कैंटिनफ्लस: वह कॉमेडियन जो एक क्रिया बन गया

1992 में, स्पेनिश भाषा के संरक्षक 'रियल अकादमी एस्पानोला' (Real Academia Española) - जो एक ऐसी संस्था है जिसे मनमानी पसंद नहीं - ने अपने शब्दकोश में तीन शब्द जोड़े: कैंटिनफ्लस (cantinflas), कैंटिनफलाडा (cantinflada), और क्रिया कैंटिनफ्लियर (cantinflear), जिसका अर्थ है कुछ भी कहे बिना लंबी-चौड़ी बातें करना। किसी भी भाषा में बहुत कम कलाकार ऐसे हुए हैं जिन्हें उस संस्कृति के व्याकरण में समाहित किया गया हो जिसका वे मनोरंजन करते थे। मारियो मोरेनो (Mario Moreno) के निधन के एक साल बाद यह प्रविष्टि औपचारिक हुई, और तब तक दो महाद्वीपों के स्पेनिश भाषी आधे दशक से "¡estás cantinfleando!" (तुम बकवास कर रहे हो!) कह रहे थे।

टेपिटो के आठ बच्चे

मारियो फोर्टिनो अल्फोंसो मोरेनो रेयेस (Mario Fortino Alfonso Moreno Reyes) का जन्म 12 अगस्त 1911 को मैक्सिको सिटी के सांता मारिया ला रेडोंडा पड़ोस में हुआ था और वे राजधानी के सबसे खराब जिलों में से एक, टेपिटो में पले-बढ़े। वे पेड्रो मोरेनो एस्क्विवेल (Pedro Moreno Esquivel), जो एक गरीब डाकिया थे, और कोतिजा, मिचोआकान की मारिया डे ला सोलेदाद रेयेस गुइजार (María de la Soledad Reyes Guízar) के आठ बच्चों में से एक थे, जो एक समृद्ध परिवार से थीं और उनसे शादी करने के लिए उन्हें विरासत से बेदखल कर दिया गया था। उनके भाई-बहन पेड्रो, जोस, एडुआर्डो, एस्पेरांज़ा, कैटालिना, एनरिक और रॉबर्टो थे। गरीबी उनके लिए कोई पोशाक नहीं थी जिसे उन्होंने बाद में पहना; यह उनका घर का पता था।

माता-पिता को मूर्ख बनाने के लिए गढ़ा गया नाम

1930 तक, वे 'कारपा' (carpa) सर्किट - मैक्सिको सिटी के यात्रा करने वाले टेंट शो - में ओफेलिया, सोटेलो और वैलेंटीना कंपनियों के साथ काम कर रहे थे। उन्होंने कैंटिनफ्लस (Cantinflas) नाम लिया, जो एक निरर्थक आविष्कार था, विशेष रूप से इसलिए ताकि उनके माता-पिता को पता न चले कि वे मनोरंजन व्यवसाय में चले गए हैं, जिसे वे एक शर्मनाक पेशा मानते थे। शुरुआत में उन्होंने अल जोलसन (Al Jolson) के 'ब्लैकफेस' रूटीन की नकल की, जिसके बाद वे उस व्यक्तित्व तक पहुंचे जिसने उन्हें परिभाषित किया: एक गरीब झुग्गी निवासी, जिसकी ढीली पतलून एक रस्सी से बंधी थी, और होंठों के कोनों पर दो धब्बों वाली मूंछें। उन्होंने नृत्य किया, कलाबाजी की और शहर में हर व्यापार में हाथ आजमाया। 1936 में उन्होंने वैलेंटीना इवानोवा जुबारेफ (Valentina Ivanova Zubareff) से शादी की, जो जनवरी 1966 में उनकी मृत्यु तक उनकी पत्नी रहीं।

अहि एस्ता एल डिटेले (वहां समस्या है)

उनकी फिल्म की शुरुआत 1936 में 'नो ते एंगनीज़ कोराज़ोन' (No te engañes corazón) के साथ हुई, और लगभग किसी ने ध्यान नहीं दिया। तब तक वे प्रचारक और निर्माता सैंटियागो रीची (Santiago Reachi) के साथ जुड़ चुके थे, और 1939 में उन्होंने फर्नांडीज के साथ पोसा फिल्म्स (Posa Films) की स्थापना की। 1940 में 'अहि एस्ता एल डिटेले' (Ahí está el detalle) उनकी बड़ी सफलता थी - जिसका अर्थ लगभग "समस्या वहां है" होता है - जिसमें सोफिया अल्वारेज़, जोकिन पारदावे, सारा गार्सिया और डोलोरेस कैमरीलो भी थे; 'सोमोस' (Somos) पत्रिका ने बाद में इसे मैक्सिको में निर्मित दसवीं सबसे महान फिल्म के रूप में दर्जा दिया। 1941 में उन्होंने 'एल जेंडरमे डेस्कोनोसिडो' (El gendarme desconocido) में एक पुलिसकर्मी की भूमिका निभाई और सांड की लड़ाई वाली कॉमेडी 'नी सांग्रे, नी एरेना' (Ni sangre, ni arena) के साथ मैक्सिकन फिल्मों के बॉक्स-ऑफिस रिकॉर्ड तोड़ दिए। 1942 में उन्होंने चैपलिन की 'द सर्कस' की व्याख्या 'एल सर्कस' (El Circo) बनाई, जो पैरोडी की एक श्रृंखला का हिस्सा थी; 'सी यो फ्यूएरा डिपुटाडो' (Si yo fuera diputado) ने 'द ग्रेट डिक्टेटर' की गूंज पैदा की। 1941 से रीची ने कोलंबिया पिक्चर्स की हॉलीवुड सुविधाओं का उपयोग करना शुरू किया। अगस्त 1953 में उन्होंने 'यो कोलोन' (Yo Colón) में 'टीट्रो डी लॉस इनसुरजेंटेस' (Teatro de los Insurgentes) के मंच पर कदम रखा।

कैंटिनफ्लियर: मौखिक तोड़फोड़ के रूप में कॉमेडी

उनका अभिनय शारीरिक होने से पहले भाषाई था। मोरेनो ने मैक्सिकन लहजे, शब्दावली और वाक्यविन्यास के पैटर्न लिए और उन्हें तब तक धकेला जब तक कि एक सामान्य बातचीत ढह न गई - उन्होंने संवादों को इतना जटिल बना दिया कि, मानक विवरण में, कोई नहीं समझ पाता था कि वे किस बारे में बात कर रहे थे। तकनीक का इस्तेमाल हथियार के रूप में किया गया: यह सबसे अच्छा तब काम करता था जब उनका चरित्र किसी का पैसा उधार ले रखा हो, किसी खूबसूरत महिला को रिझा रहा हो, या अधिकारियों के साथ मुसीबत से बाहर निकलने के लिए बात कर रहा हो, जिन्हें वे अपमानित करते थे और उन्हें पता भी नहीं चलता था। यह अंतिम खंड पूरे करियर की राजनीतिक सामग्री है। 'पेलाडो' (pelado), शहरी गरीब, सत्ता के साथ टकराव में जीत नहीं सकता था, इसलिए उसने इसके बजाय इसे भाषा में घोल दिया।

इतिहासकार जेफरी एम. पिलचर (Jeffrey M. Pilcher) इस चरित्र को "मैक्सिकन आधुनिकता की अराजकता" के रूप में एक रूपक के रूप में पढ़ते हैं, यह तर्क देते हुए कि "उनकी बकवास भाषा ने आधुनिकता के विरोधाभासों को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया" और "सामाजिक पदानुक्रम, भाषण पैटर्न, जातीय पहचान और पुरुष व्यवहार के रूप सभी उनकी अराजक हास्य के सामने ढह गए।" लेखक सल्वाडोर नोवो ने उन्हें "लोगों के खाली भ्रम के लोकलुभावन सार को लोगों की स्वस्थ हंसी में वापस लाने" का श्रेय दिया।

अस्सी दिन, और सबसे अधिक भुगतान पाने वाले जीवित अभिनेता

'अराउंड द वर्ल्ड इन 80 डेज़' (Around the World in 80 Days, 1956) ने उन्हें अमेरिकी दर्शकों के लिए डेविड निवेन (David Niven) के सामने खड़ा किया और 42 मिलियन डॉलर कमाए। उन्होंने मोशन पिक्चर में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता - म्यूजिकल या कॉमेडी के लिए गोल्डन ग्लोब जीता, और दुनिया के सबसे अधिक भुगतान पाने वाले अभिनेता बन गए। अंग्रेजी भाषी बाजारों में निवेन को मुख्य अभिनेता के रूप में विज्ञापित किया गया था; बाकी हर जगह कैंटिनफ्लस थे। 'वेरायटी' (Variety) ने 1956 में लिखा था कि "उनकी चैपलिन जैसी गुणवत्ता ने फिल्म की सफलता में बड़ा योगदान दिया।"

हॉलीवुड का फॉलो-अप विफल रहा। 'पेपे' (Pepe, 1960), जिसमें सिनात्रा, जूडी गारलैंड, मौरिस शेवेलियर, डेबी रेनॉल्ड्स और अन्य के कैमियो थे, व्यावसायिक रूप से फ्लॉप हो गई, हालांकि यह दूसरा गोल्डन ग्लोब नामांकन लेकर आई। वे घर लौट आए और 'एल एनालफाबेटो' (El analfabeto, 1961), 'एल पैड्रेसिटो' (El padrecito, 1963) और 'सु एक्सेलेंसिया' (Su excelencia, 1967) बनाई, उसके बाद मिगुएल एम. डेलगाडो (Miguel M. Delgado) द्वारा निर्देशित कम बजट की कॉमेडी की एक लंबी श्रृंखला बनाई, जो 1982 में 'एल बैरेंडेरो' (El Barrendero) के साथ समाप्त हुई।

यूनियन मैन

श्रमिक वर्ग के व्यक्ति के रूप में मोरेनो का अधिकार पूरी तरह से काल्पनिक नहीं था। उन्होंने 'एसोसिएसन नैशनल डी एक्टोरेस' (Asociación Nacional de Actores) के अध्यक्ष के रूप में और स्वतंत्र फिल्म श्रमिक संघ, 'सिंडिकाटो डी ट्राबाजाडोरस डे ला प्रोडुकिओन सिनेमैटोग्राफिका' (Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica) के पहले महासचिव के रूप में कार्य किया, 'चारिसमो' (charrismo) - सत्तारूढ़ पीआरआई (PRI) की ट्रेड यूनियनों को अपनाने और नियंत्रित करने की प्रथा - के खिलाफ शुरुआती संघर्ष के दौरान। 1940 के दशक तक उनकी लोकप्रियता ने उन्हें अभिनेताओं का मामला सीधे राष्ट्रपति मैनुअल अविला कामाचो (Manuel Ávila Camacho) के पास ले जाने दिया, हालांकि वे बातचीत विफल रही और वे वापस थिएटर में चले गए। 1961 में उन्होंने सैन एंटोनियो में उपाध्यक्ष लिंडन बी. जॉनसन (Lyndon B. Johnson) के साथ हेनरी बी. गोंजालेज (Henry B. Gonzalez) के लिए अभियान चलाया, जो टेक्सास से पहले हिस्पैनिक कांग्रेसमैन बने। हर चीज जो उन्होंने छुई, वह निर्विवाद नहीं थी: 1953 में 'टीट्रो डी लॉस इनसुरजेंटेस' में डिएगो रिवेरा (Diego Rivera) की एक भित्तिचित्र, जिसमें कैंटिनफ्लस को वर्जिन ऑफ ग्वाडालूप के बगल में रखा गया था, की नेशनल एक्शन पार्टी और आर्कबिशप लुइस मारिया मार्टिनेज (Luis María Martínez) द्वारा निंदा की गई थी, और इसे उनके बिना फिर से चित्रित किया गया था।

मारियो को जीनियस क्यों कहा जाता है

यहां का दावा सत्यापित करना असामान्य रूप से आसान है, क्योंकि सबूत शब्दकोश में है। मोरेनो का उपहार भाषाई आविष्कार का एक प्रकार था जिसे आमतौर पर लेखकों के बजाय जोकरों के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है: उन्होंने एक विशिष्ट शहर में एक विशिष्ट वर्ग की लय सुनी और उनसे भाषण का एक ऐसा तरीका बनाया जो एक ही समय में प्रफुल्लित करने वाला, मायावी और राजनीतिक रूप से भरा हुआ था, और वह तरीका फैल गया जब तक कि स्पेनिश भाषा को खुद के लिए जगह नहीं बनानी पड़ी। चार्ली चैपलिन (Charlie Chaplin) द्वारा उन्हें जीवित सबसे अच्छा कॉमेडियन बताया गया है, और यह तुलना टिक गई - उन्हें मैक्सिको के चार्ली चैपलिन के रूप में जाना जाने लगा। लैटिन अमेरिकी कला संग्रहालय के ग्रेगोरियो ल्यूक (Gregorio Luke) उपलब्धि के पैमाने के बारे में और आगे गए: "कैंटिनफ्लस को समझना यह समझना है कि पिछली सदी के दौरान मैक्सिको में क्या हुआ था।"

विपरीत मामले को स्पष्ट रूप से बताना चाहिए। यह प्रदर्शन प्रतिभा थी, बौद्धिक प्रणाली-निर्माण नहीं; मोरेनो किसी भी चीज के सिद्धांतवादी नहीं थे, और उनका बाद का आउटपुट एक टेम्पलेट के लिए बनाई गई फॉर्मूलात्मक कम बजट की कॉमेडी का एक लंबा दौर था। चरित्र की जांच करने वाले आलोचकों और दार्शनिकों ने हिंसक रूप से असहमति जताई, उन्हें मैक्सिकन समाज के लिए खतरा, एक बुर्जुआ कठपुतली, एक मौखिक नवप्रवर्तक और एक दुष्ट दलित व्यक्ति कहा - और मध्यम आरोप में वजन है, क्योंकि एक कॉमेडियन जिसका संदेश यह है कि गरीबों को सत्ता का सामना करने के बजाय सत्ता पर बात करनी चाहिए, उसे उस पार्टी के लिए एक बहुत ही उपयोगी व्यक्ति के रूप में पढ़ा जा सकता है जिसने सत्तर वर्षों तक मैक्सिको चलाया। जो विवादित नहीं है वह शिल्प है: एक मुंह जो अधिकार को गायब कर सकता था।

विरासत

सेवानिवृत्त होने के बाद, मोरेनो ने खुद को धर्मार्थ कार्यों के लिए समर्पित कर दिया, विशेष रूप से बच्चों के लिए, कैथोलिक चर्च और अनाथालयों को दान दिया, जिसने उन्हें एक लोक नायक बना दिया। 20 अप्रैल 1993 को मैक्सिको सिटी में फेफड़ों के कैंसर से उनका निधन हो गया। हजारों लोग बारिश में तीन दिवसीय राष्ट्रीय अंतिम संस्कार में खड़े थे, जिसमें राज्य के प्रमुख शामिल हुए; अमेरिकी सीनेट ने मौन रखा। रुफिनो तमायो (Rufino Tamayo) और डिएगो रिवेरा दोनों ने उन्हें मैक्सिकन आम आदमी के रूप में चित्रित किया था; 'एल टीट्रो कैंपेसिनो' (El Teatro Campesino) और 1960 और 1970 के दशक के चिकाना (Chicano) थिएटर आंदोलन ने उनकी शैली को नागरिक अधिकार अभियान में आगे बढ़ाया; 2014 की बायोपिक में ऑस्कर जेनाडा (Óscar Jaenada) ने अभिनय किया। उनकी राख 'पैंटियन एस्पानोल' (Panteón Español) में पारिवारिक क्रिप्ट में स्थित है - और उनका नाम, क्रियान्वित, शब्दकोश में बना हुआ है।