ऑरेलियो गैलेपिनी: चार सौ कवर, एक चेहरा

1948 और 1994 के बीच, एक इतालवी चित्रकार जिसने गैलेप (Galep) के नाम से हस्ताक्षर किए, ने टेक्स (Tex) के हर एक अंक का कवर बनाया — सभी चार सौ, पहले से लेकर उस अंक तक जो उनकी मृत्यु के वर्ष में प्रकाशित हुआ था। कॉमिक्स में इसके बराबर कुछ भी नहीं है: यह सिर्फ एक श्रृंखला नहीं, बल्कि एक समर्पण है। उन्हें चार सौ बार बकस्किन शर्ट पहने एक आदमी को वही आदमी दिखाना था, और चार सौ बार उस तस्वीर को प्रतिद्वंद्वियों से भरे न्यूज़स्टैंड पर पत्रिका बेचने के लिए तैयार करना था। उन्होंने दूसरे वर्ष में अपनी तकनीकी पढ़ाई छोड़ दी और खुद चित्र बनाना सीखा।

मरेम्मा से एक स्व-शिक्षित हाथ

उनका जन्म 28 अगस्त 1917 को ग्रोसिटो प्रांत के कैसल डि पारी में, कठोर और मलेरिया-ग्रस्त टस्कन मरेम्मा में हुआ था — लैम्बिएक की कॉमिकलोपीडिया इस तारीख को 17 अगस्त बताती है, जो पल्प ट्रेड में शुरू हुए करियर के साथ आने वाली छोटी विसंगतियों में से एक है। उनके माता-पिता सार्डिनियन थे, और सार्डिनिया ही था, जहाँ वे पले-बढ़े, जिसने उन्हें उस परिदृश्य की याद दिलाई जिसे वे बाद में अमेरिकी पश्चिम में जोड़ेंगे: झाड़ियाँ, सूखी रोशनी, चट्टान।

उनके पास लगभग कोई औपचारिक कलात्मक प्रशिक्षण नहीं था। बोनेली, जो लगभग आधी सदी तक उनके प्रकाशक रहे, उन्हें स्पष्ट रूप से एक स्व-शिक्षित व्यक्ति के रूप में वर्णित करते हैं, एक ऐसा युवा जिसने चित्र बनाने के लिए दूसरे वर्ष में स्कूल छोड़ दिया था। अठारह वर्ष की आयु में, उनका काम पहले से ही एक जर्मन प्रोजेक्टर निर्माता के लिए बनाए गए एनिमेटेड कार्टून में उपयोग किया जा रहा था — व्यावसायिक, गुमनाम, भुगतान वाला।

प्रशिक्षण के वर्ष

उनके पहले आवधिक प्रकाशन 1936 में आए, मोंडो फैन्सिउलो (Mondo Fanciullo) के लिए सचित्र परियों की कहानियां। 1930 के दशक के मध्य से वे कॉमिक्स में लगातार काम कर रहे थे: लेखक लावेज़ोलो के साथ इल सेग्रेटो डेल मोहोरे (Il Segreto del Mohore), फिर मोंडाडोरी के लिए फेडेरिको पेड्रोची के साथ पिनो इल मोज़ो (Pino il Mozzo) और ले पर्ले डेल मार डी'ओमान (Le Perle del Mar d'Oman) — साहसिक धारावाहिक, उस युग का औद्योगिक मुख्य आधार।

1940 के दशक की शुरुआत तक वे फ्लोरेंस में बस गए थे और ला पैट्रिया (La Patria) में ला कॉन्क्विस्टा डेल'अटलांटिको (La Conquista dell'Atlantico) और ला फियाम्मा चे नॉन सी स्पेग्ने (La Fiamma che non si Spegne) के साथ योगदान दे रहे थे। वे फासीवादी काल की महान इतालवी साहसिक साप्ताहिक पत्रिका एल'एवेंटुरोसो (L'Avventuroso) में भी ला साइरेना डेल'आर्टाइड (La Sirena dell'Artide) के साथ दिखाई दिए — जिसे गलत वर्तनी "कैलेपिनी" ("Caleppini") के तहत छापा गया था, जो एक जॉबिंग इलस्ट्रेटर के जीवन का एक छोटा सा अपमान था।

फिर सेना उन्हें ले गई। वे 1947 में नागरिक जीवन में लौट आए, मिलान चले गए और इंट्रेपिडो (Intrepido) और एल्बी डेल'इंट्रेपिडो (Albi dell'Intrepido) के लिए काम शुरू किया। उस वर्ष के अंत में उन्होंने एल'ऑडेस (L'Audace) के पीछे के प्रकाशन गृह से संपर्क किया, जिसे जियान लुइगी बोनेली चलाते थे। यह एक दरवाजे पर निर्णायक दस्तक थी।

30 सितंबर 1948

पहला सहयोग एल'ऑडेस में ओकियो कपो (Occhio Cupo) था। दूसरे ने इतालवी प्रकाशन को बदल दिया। 30 सितंबर 1948 को, टेक्स कोलाना डेल टेक्स (Collana del Tex) में दिखाई दिया — कॉमिक बुक के रूप में नहीं, बल्कि एक स्ट्रिसिया (striscia) के रूप में, 16.5 गुणा 8 सेंटीमीटर का एक क्षैतिज स्ट्रिप पैम्फलेट, जो एक ऐसे देश में सबसे गरीब बाजार के लिए सबसे सस्ता प्रारूप था जो अभी भी मलबे को साफ कर रहा था। बोनेली ने इसे लिखा। गैलेपिनी ने इसे बनाया।

उस प्रारूप के अर्थशास्त्र को समझने लायक है, क्योंकि वे उस आदमी की व्याख्या करते हैं। स्ट्रिप्स साप्ताहिक रूप से बाहर आती थीं। 1948 और 1967 के बीच चरित्र छत्तीस श्रृंखलाओं में 973 अंकों तक पहुंच गया। गैलेपिनी ने वर्षों तक अनिवार्य रूप से अकेले ही कलाकृति का निर्माण किया — उत्पादन की एक ऐसी दर जिसे किसी अन्य माध्यम में औद्योगिक के रूप में वर्णित किया जाएगा, और जिसे उन्होंने हजारों पैनलों में एक सुसंगत दृश्य पहचान बनाए रखते हुए बनाए रखा।

1958 में स्ट्रिप बड़े जाइंट (Gigante) प्रारूप में चली गई, जो समय के साथ मुख्य पंक्ति बन गई। नायक के चेहरे के लिए भौतिक मॉडल गैरी कूपर थे — एक ऐसा उधार जो आपको बताता है कि गैलेप वास्तव में क्या कर रहे थे। वे अमेरिकी पश्चिम का चित्रण नहीं कर रहे थे। वे अमेरिकी पश्चिम के इतालवी विचार का चित्रण कर रहे थे, जिसे हॉलीवुड और सार्डिनियन चट्टान से इकट्ठा किया गया था, और उन्होंने इसे उन अधिकांश फिल्मों से अधिक टिकाऊ बना दिया जिनसे यह आया था।

भक्ति, या सहजीवन

बोनेली का अपना विवरण यह है कि टेक्स ने "ऑरेलियो गैलेपिनी की कलात्मक गतिविधि में एक महत्वपूर्ण मोड़ को चिह्नित किया, जिन्होंने इसके बाद खुद को इस प्रकाशन के लिए तन-मन से समर्पित कर दिया," और वे इस रिश्ते को एक "भक्ति (वास्तव में, व्यावहारिक रूप से एक सहजीवन)" कहते हैं। सबूत भाषा का समर्थन करते हैं। गैलेपिनी ने पहले चालीस अंकों के अंदरूनी हिस्से को चित्रित किया, फिर #42 से #90 तक, फिर बाद के दशकों में बिखरे हुए खंडों को — और, अधिक महत्वपूर्ण रूप से, दुर्लभ अपवादों के साथ, नंबर एक से नंबर चार सौ तक के हर कवर को।

वे कभी-कभार भटक भी गए। उन्होंने 1954 में गुलिवर्स ट्रेवल्स (Gulliver's Travels) को चित्रित किया। 1977 में उन्होंने एल'उओमो डेल टेक्सास (L'Uomo del Texas) को चित्रित किया, जिसे सर्जियो बोनेली — संस्थापक के बेटे और तब तक प्रकाशक — द्वारा लिखा गया था, प्रतिष्ठित श्रृंखला अन उओमो, अन'एवेंटुरा (Un uomo, un'avventura) के लिए, जो गैलेप के साप्ताहिक मशीन के बाहर काम करने का एक दुर्लभ उदाहरण है।

ऑरेलियो को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

यह एक शिल्प का दावा है, बौद्धिक नहीं, और इसे इसी रूप में कहा जाना चाहिए। गैलेपिनी ने एक ग्राफिक भाषा का आविष्कार नहीं किया, माध्यम के बारे में सिद्धांत नहीं बनाया या औपचारिक रूप से अभिनव कार्यों का एक निकाय नहीं छोड़ा। वे एक स्व-शिक्षित व्यावसायिक चित्रकार थे जिन्होंने एक संपत्ति पर छियालीस साल बिताए। उनके पास व्यापार में आविष्कार से अधिक दुर्लभ कुछ था: गति पर पूर्ण विश्वसनीयता, एक डिजाइनर की समझ के साथ कि एक कवर को क्या करना है।

कौशल को भागों में तोड़ें। पहला, समानता की निरंतरता — चार दशकों और हजारों चित्रों में एक चेहरे को पहचानने योग्य बनाए रखना, प्रारूप, प्रिंट गुणवत्ता और उनके अपने उम्रदराज हाथ के बदलावों के माध्यम से, बिना चरित्र के किसी और में बदले। दूसरा, डाक टिकट पैमाने पर संरचनात्मक अर्थव्यवस्था: एक स्ट्रिसिया पैनल छोटा होता है, और गैलेप को सस्ते कागज पर सस्ती स्याही से इसमें गोलीबारी, घाटी और भीड़ को स्पष्ट रूप से मंचित करना पड़ता था। तीसरा, कवर वृत्ति — चार सौ एकल चित्र जिन्हें पोस्टर के रूप में काम करना था, हाथ की दूरी पर, एक सिक्के के लिए प्रतिस्पर्धा करते हुए।

ईमानदार प्रति-मामला: टेक्स को जो प्रतिष्ठित बनाता है उसका एक बड़ा हिस्सा बोनेली का लेखन और चरित्र की नैतिक वास्तुकला है, और गैलेप की अपनी दृश्य शब्दावली स्पष्ट रूप से व्युत्पन्न थी, जो अमेरिकी सिनेमा और उन साहसिक साप्ताहिक पत्रिकाओं के सम्मेलनों पर आधारित थी जिनके लिए वे बड़े हुए थे। उन्होंने एक चेहरा बनाने के बजाय गैरी कूपर का चेहरा उधार लिया। यदि प्रतिभा का अर्थ मौलिकता है, तो शब्द फिट नहीं बैठता। यदि इसका अर्थ आधी सदी तक बिना किसी रुकावट के लागू किए गए शिल्प का कुल आदेश है — एक कलाकार जो एक राष्ट्रीय चरित्र की लिखावट बन गया — तो यह फिट बैठता है, और इतालवी कॉमिक्स के पास इससे बेहतर उदाहरण नहीं है।

विरासत

गैलेपिनी का निधन 10 मार्च 1994 को चियावरी में, जेनोआ के पास हुआ, वे अभी भी काम कर रहे थे, और अंक 400 स्टैंड पर था। जिस श्रृंखला को उन्होंने बमबारी वाले इटली में एक साप्ताहिक स्ट्रिप के साथ लॉन्च किया था, वह अब ब्राजील, फिनलैंड, नॉर्वे, ग्रीस, तुर्की, क्रोएशिया, फ्रांस, भारत, सर्बिया, बोस्निया, इज़राइल, स्पेन, ब्रिटेन और संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रकाशित होती है, और यह कभी नहीं रुकी: 2018 में बोनेली ने एक नया टेक्स विलर (Tex Willer) शीर्षक लॉन्च किया जो चरित्र के युवाओं में वापस जाता है। तब से उन्हें चित्रित करने वाले हर कलाकार ने एक ऐसा चेहरा बनाया है जिसे गैलेप ने तय किया था।