एंटोन ब्रुकनर: गांव का वह ऑर्गनिस्ट जिसने सिम्फनी को फिर से लिखा

वियना के सांस्कृतिक अभिजात वर्ग ने उनके करियर का अधिकांश समय उन्हें, एक विद्वान के शब्दों में, "प्रांतों का एक अनाड़ी, देहाती चरित्र जो बहुत परिष्कृत नहीं था" कहकर खारिज करने में बिताया। एंटोन ब्रुकनर को 1884 में उनकी सातवीं सिम्फनी के प्रीमियर के बाद तक व्यापक सार्वजनिक प्रशंसा नहीं मिली, जब वह साठ वर्ष से अधिक के हो चुके थे। 1920 के दशक तक, उनकी मृत्यु के दशकों बाद, संगीतज्ञ उन्हें अपनी सदी के सबसे अग्रणी सिम्फनीकारों में से एक कहने लगे थे।

एक स्कूल मास्टर का बेटा और ऑर्गन पर एक लड़का

4 सितंबर 1824 को ऑस्ट्रियाई साम्राज्य में लिंज के पास एक गांव एन्सफेल्डेन में जन्मे, ब्रुकनर गांव के स्कूल मास्टर एंटोन ब्रुकनर सीनियर और थेरेसिया हेल्म की ग्यारह संतानों में सबसे बड़े थे, जो किसानों और कारीगरों के एक परिवार से थे, जिसे सोलहवीं शताब्दी तक खोजा जा सकता है। उनके पिता ने उन्हें संगीत का पहला पाठ दिया, और ब्रुकनर के बारे में कहा जाता है कि बचपन में वह दिन में बारह घंटे तक ऑर्गन का अभ्यास करते थे। उन्होंने होर्शिंग के स्कूल में सम्मानित ऑर्गनिस्ट जोहान बैपटिस्ट वीस के अधीन अध्ययन किया, 1840-41 में लिंज में एक शिक्षक-प्रशिक्षण स्कूल में प्रशिक्षण लिया, और अगस्त डर्नबर्गर के अधीन और 1843 से 1845 तक एन्न्स में लियोपोल्ड वॉन ज़ेनेटी के अधीन सद्भाव और रचना का अध्ययन जारी रखा। 1855 से उन्होंने वियना के प्रमुख संगीत सिद्धांतकार साइमन सेचर के साथ और 1863 से ओटो किट्ज़लर के साथ अध्ययन किया, जिन्होंने उन्हें रिचर्ड वैगनर के संगीत से परिचित कराया - एक ऐसी मुलाकात जिसने उनके तीस के दशक के अंत में उनकी रचना संबंधी महत्वाकांक्षाओं को फिर से आकार दिया, जो उनकी अंतिम कद के संगीतकार के लिए असामान्य रूप से देर से था।

सेंट फ्लोरियन के ऑर्गनिस्ट

ब्रुकनर ने 1837 से 1845 तक लगभग एक दशक सेंट फ्लोरियन के ऑगस्टिनियन मठ में सहायक शिक्षक और ऑर्गनिस्ट के रूप में बिताया, जहां उन्हें 1848 में औपचारिक रूप से ऑर्गनिस्ट नियुक्त किया गया और 1851 में स्थायी पद मिला। उन्होंने पहले एक संगीतकार के बजाय एक कलाकार के रूप में अंतरराष्ट्रीय ख्याति बनाई, 1869 में फ्रांस में संगीत समारोहों के साथ दर्शकों को चकित कर दिया और 1871 में लंदन के रॉयल अल्बर्ट हॉल में हेनरी विलिस ऑर्गन पर छह संगीत समारोह दिए, साथ ही क्रिस्टल पैलेस में पांच और संगीत समारोह दिए। अंततः उन्हें, उनके अपने अनुरोध पर, सेंट फ्लोरियन मठ चर्च के क्रिप्ट में सीधे उस ऑर्गन के नीचे दफनाया गया जिसे उन्होंने इतने लंबे समय तक बजाया था।

ग्यारह सिम्फनी और "ब्रुकनर समस्या"

ब्रुकनर ने 1863 और 1896 के बीच ग्यारह सिम्फनी की रचना की, जिसकी शुरुआत एफ माइनर में एक "स्टडी सिम्फनी" से हुई और अंत उनकी मृत्यु पर अधूरी बची नौवीं सिम्फनी के साथ हुआ। उनकी परिपक्व सिम्फनी घने पॉलीफोनी, हार्मोनिक तनाव के लंबे विस्तार, अनसुलझे और अप्रस्तुत मॉड्यूलेशन, और एक ऐसे पैमाने द्वारा चिह्नित हैं जिसे कई समकालीनों ने हैरान करने वाला पाया; यह केवल 1884 में सातवीं सिम्फनी का प्रीमियर था जिसने अंततः उन्हें व्यापक मान्यता दिलाई, जब वह साठ के दशक की शुरुआत में थे। क्योंकि ब्रुकनर ने बार-बार अपने स्वयं के स्कोर को संशोधित किया और, संगीतज्ञ डेरिक कुक के अनुसार, "अपने दोस्तों, 'विशेषज्ञों' की राय के आगे झुकने के लिए मजबूर महसूस किया," जिन्होंने उन पर और बदलावों के लिए दबाव डाला, उनकी अधिकांश सिम्फनी के कई प्रतिस्पर्धी संस्करण मौजूद हैं, विशेष रूप से तीसरी, चौथी और आठवीं - एक उलझन जिसे विद्वान अभी भी "ब्रुकनर समस्या" कहते हैं, जिसमें इस बात पर निरंतर विवाद है कि कौन से संस्करण उनके वास्तविक इरादों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

वैगनर का शिष्य, उनका नाटककार नहीं

ब्रुकनर ने वैगनर और फ्रांज लिस्ज़्ट की पूजा उस चीज़ के साथ की जिसे पर्यवेक्षकों ने "सम्मान, यहाँ तक कि विनम्रता" के रूप में वर्णित किया, और 1863 के बाद से वैगनर के हार्मोनिक नवाचारों का बारीकी से अध्ययन किया। लेकिन उन्होंने ओपेरा के नाटकीय या कथा आयाम में बहुत कम रुचि दिखाई; वैगनर के गोटरडेमरुंग के अंत के बारे में पूछे जाने पर, उन्होंने कथित तौर पर केवल उत्तर दिया, "मुझे बताओ, उन्होंने अंत में महिला को क्यों जलाया?" - वैगनर की संगीत भाषा के उनके अवशोषण और वैगनर के नाटक के प्रति उनकी उदासीनता के बीच एक स्पष्ट अंतर।

शिक्षक, कट्टर कैथोलिक, सनकी

1868 से, ब्रुकनर ने वियना कंज़र्वेटरी में संगीत सिद्धांत के प्रोफेसर के रूप में अपने शिक्षक साइमन सेचर का स्थान लिया, जहां उनके छात्रों में हंस रॉट, फेलिक्स मोटल और हेनरिक शेंकर शामिल थे, और बाद में उन्होंने 1875 से लगभग 1892 तक वियना विश्वविद्यालय में सद्भाव और काउंटरपॉइंट पर व्याख्यान दिया। एक गहरे धार्मिक व्यक्ति, उन्होंने अपनी सिम्फनी के साथ सात मास, एक टी डीम, लगभग चालीस मोटेट और भजन सेटिंग्स की रचना की। उनका व्यक्तिगत जीवन प्रलेखित सनक और निरंतर अकेलेपन द्वारा चिह्नित था: आजीवन स्नातक, उन्होंने बार-बार और असफल रूप से बहुत छोटी महिलाओं को शादी का प्रस्ताव दिया, 1874 में एक कैलेंडर रखा जिसमें उन लड़कियों के नाम दर्ज थे जो उन्हें पसंद थीं, और, सत्तर से अधिक होने पर, बर्लिन के एक होटल की चैंबरमेड को प्रस्ताव दिया जिसने कैथोलिक धर्म में परिवर्तित होने से इनकार कर दिया। वह आवधिक अवसाद से पीड़ित थे, अपने संगीत के बारे में अनिवार्य रूप से आत्म-आलोचनात्मक थे, और उनके पास वह था जिसे जीवनी लेखक मृत्यु के साथ व्यस्तता के रूप में वर्णित करते हैं, उन्होंने अपने स्वयं के शरीर के लेप के लिए स्पष्ट निर्देश छोड़े।

एंटोन को जीनियस क्यों कहा जाता है

संगीत इतिहासकार बेंजामिन कोर्स्टवेड ने तर्क दिया है कि श्रोता "ब्रुकनर की सिम्फनी में कुछ पारलौकिक महसूस करते हैं," उनकी "आध्यात्मिक गहराई और बौद्धिक तीव्रता" को उस प्रतिष्ठा का स्रोत बताते हैं जिसे संगीत के साथ पकड़ने में दशकों लग गए - 1920 के दशक तक, कोर्स्टवेड नोट करते हैं, ब्रुकनर को उनके जीवनकाल के दौरान वियना के अपने महत्वपूर्ण प्रतिष्ठान द्वारा खारिज किए जाने के बावजूद, उनके युग के "सिम्फनी के सबसे अग्रणी संगीतकारों में से एक" के रूप में देखा जाने लगा था। वह विलंबित मान्यता ही मामले का हिस्सा है: एक संगीतकार जो साठ के दशक तक लगभग पूर्ण अस्पष्टता में काम कर रहा था, जबकि हार्मोनिक साहस के माध्यम से सिम्फनी की वास्तुकला को मौलिक रूप से फिर से आकार दे रहा था जिसे अधिकांश समकालीनों ने केवल भ्रमित करने वाला पाया। ईमानदार प्रतिवाद पर्याप्त है। दोस्तों और शिष्यों के दबाव में ब्रुकनर का पुराना, चिंतित अति-संशोधन यह कहना वास्तव में कठिन बना देता है कि कई प्रमुख सिम्फनी का कौन सा संस्करण दूसरों की राय के प्रति उनकी संवेदनशीलता के बजाय उनके अपने तय निर्णय को दर्शाता है, और उनकी व्यक्तिगत अस्थिरता, बुढ़ापे तक किशोर लड़कियों को प्रस्ताव देने की आदत, किसी भी विशुद्ध रूप से वीर कथा के साथ असहज रूप से बैठती है। उनकी प्रतिभा, यदि शब्द लागू होता है, तो नाटकीय या नाटकीय के बजाय वास्तुशिल्प और हार्मोनिक थी - एक क्षमता, जिसे पहले ऑर्गन पर सीखा गया था, विशाल संगीत संरचनाओं को बनाए रखने और विकसित करने के लिए जिसे उनके श्रोताओं में से बहुत कम लोगों ने, उनके अपने जीवनकाल में, पालन करने का धैर्य रखा था।

विरासत

ब्रुकनर की मृत्यु 11 अक्टूबर 1896 को वियना में बहत्तर वर्ष की आयु में हुई, उन्हें एक दशक पहले सम्राट का फ्रांज जोसेफ ऑर्डर उनके जीवनकाल के एकमात्र प्रमुख सम्मानों में से एक के रूप में प्राप्त हुआ था। उनके संगीत को बाद में नाजी जर्मनी द्वारा जर्मन सांस्कृतिक राष्ट्रवाद के प्रतीक के रूप में जब्त कर लिया गया था, हिटलर ने व्यक्तिगत रूप से 1937 में वलहाला में उनकी एक प्रतिमा समर्पित की थी, और उनकी सातवीं सिम्फनी का अडागियो 1945 में हिटलर की मृत्यु की घोषणा करते हुए जर्मन रेडियो पर प्रसारित किया गया था, एक राजनीतिक उलझाव जिसने दशकों तक उनकी प्रतिष्ठा को नुकसान पहुंचाया जब तक कि 1950 और 1960 के दशक के बाद से उच्च-निष्ठा रिकॉर्डिंग ने दर्शकों को उस इतिहास से अलग सिम्फनी सुनने नहीं दिया। आज उनकी ग्यारह सिम्फनी वियना फिलहारमोनिक जैसे ऑर्केस्ट्रा के प्रदर्शनों की सूची में एक केंद्रीय स्थान रखती हैं, और लिंज में एंटोन ब्रुकनर निजी विश्वविद्यालय सहित संस्थान उनके नाम को आगे बढ़ाते हैं।