आंद्रे लुरसा: कम्यून की सेवा में आधुनिकतावाद

1933 में, पेरिस के दक्षिणी किनारे पर स्थित एक श्रमिक-वर्ग कम्यून, विलेजुइफ (Villejuif) में एक स्कूल खुला, जिसे उस समय कम्युनिस्टों द्वारा संचालित किया गया था, और लोगों ने इसे फ्रांस का सबसे सुंदर स्कूल कहना शुरू कर दिया। इकोले कार्ल-मार्क्स (École Karl-Marx) सफेद, छज्जेदार, प्रकाश के लिए कांच से बना और स्पष्ट लेआउट वाला था, जिसने अपना तर्क खुद प्रस्तुत किया: कि कारखाने के श्रमिकों के बच्चों को भी पैसी (Passy) के किसी भी विला जैसा विचारशील भवन मिलना चाहिए। 63 साल बाद फ्रांसीसी राज्य ने इसे एक ऐतिहासिक स्मारक बना दिया, और 2018 में इसके जीर्णोद्धार ने वर्ल्ड मॉन्यूमेंट्स फंड/नोल मॉडर्निज्म प्राइज (World Monuments Fund/Knoll Modernism Prize) जीता। वास्तुकार ने इसे प्रचार के रूप में बनाया था। यह वास्तुकला साबित हुआ।

ब्रुयेर्स, नैन्सी, और मैलेट-स्टीवंस का स्टूडियो

आंद्रे एमिली लुसिएन लुरसा (André Émile Lucien Lurçat) का जन्म 27 अगस्त 1894 को वोसगेस में ब्रुयेर्स (Bruyères) में एक ऐसे परिवार में हुआ था जिसने दो महत्वपूर्ण कलाकार दिए: उनके भाई जीन (Jean) बीसवीं सदी के महत्वपूर्ण दृश्य कलाकारों में से एक बने। आंद्रे ने नैन्सी में इकोले डेस बीक्स-आर्ट्स (École des Beaux-Arts) में प्रशिक्षण लिया और फिर रॉबर्ट मैलेट-स्टीवंस (Robert Mallet-Stevens) के पेरिस कार्यालय में काम किया, जो शुरुआती फ्रांसीसी आधुनिकतावादियों में सबसे स्टाइलिश थे - एक ऐसे व्यक्ति जो अपने क्यूबिक वॉल्यूम को कैमरे के लिए तैयार करते थे। लुरसा ने ज्यामिति को अपनाया और ग्लैमर को खारिज कर दिया।

1920 के दशक के मध्य तक, वह अपने लिए निर्माण कर रहे थे। पेरिस में सिते सेराट (Cité Seurat) में हगलर हाउस (Huggler House) (1925–26), वर्साय में विला मिशेल (Villa Michel) (1926) और पेरिस में गुगेनबुहल हाउस (Guggenbuhl House) (1927) ने आधुनिक आंदोलन को फ्रांस में जमीन पर उतारा, जबकि इसके बारे में बहस अभी भी काफी हद तक सैद्धांतिक थी। ये छोटी इमारतें हैं, ज्यादातर कलाकारों के घर, और वे एक ऐसी संवेदनशीलता की घोषणा करती हैं जो कभी नहीं बदली: सपाट विमान, सहज अनुपात, कोई बयानबाजी नहीं।

आवास का प्रश्न

लुरसा को सौंदर्यशास्त्रियों से जो अलग करता था, वह यह था कि उन्होंने अंतर-युद्ध आवास की कमी को अपने पेशे की केंद्रीय समस्या माना, न कि एक योग्य उप-पक्ष। उन्होंने 1920 के दशक से सामाजिक आवास में खुद को निवेश किया, और उन्होंने आंदोलन के भीतर एक अलोकप्रिय स्थिति ली। जहाँ एक्ज़िस्टेंज़मिनिमम (Existenzminimum) स्कूल — प्रमुख CIAM रूढ़िवाद — ने मानवीय शालीनता के अनुकूल सबसे छोटा आवास स्थापित करने और फिर उसका बड़े पैमाने पर उत्पादन करने की कोशिश की, लुरसा ने तर्क दिया कि सभी सामाजिक आवासों में बगीचे शामिल होने चाहिए। यह मामूली लगता है। यह उस अंकगणित के लिए एक सीधी चुनौती थी जिसने सामूहिक आवास को सस्ता बना दिया, और इसकी प्रति इकाई लागत उस सिद्धांत से अधिक थी जिसकी अनुमति थी।

वह आंदोलन के अंदर थे, बाहर नहीं: 1928 में कॉन्ग्रेस इंटरनेशनल डी'आर्किटेक्चर मॉडर्न (Congrès International d'Architecture Moderne) के संस्थापक सदस्य थे, और 1932 की वियना वर्कबंड (Werkbund) प्रदर्शनी में एक प्रतिभागी थे, जहाँ उन्होंने एडोल्फ लूज़ (Adolf Loos) और रिचर्ड न्यूट्रा (Richard Neutra) के योगदान के साथ एक पारिवारिक घर दिखाया। विले-डी'एवरे (Ville-d'Avray) में उनका विला हेफ़रलिन (Villa Hefferlin) उसी आत्मविश्वासी दौर का है।

विलेजुइफ: तर्क के रूप में वास्तुकला

कार्ल मार्क्स स्कूल, जिसे 1931 और 1933 के बीच डिजाइन और निर्मित किया गया था, वह क्षण था जब उनकी राजनीति और उनका अभ्यास विलीन हो गए। लुरसा एक विपुल विवादास्पद थे जिन्होंने साम्यवाद और आधुनिकतावाद को एक पैकेज के रूप में बढ़ावा दिया, और विलेजुइफ में उन्होंने संबंध को शाब्दिक बनाने की कोशिश की — वास्तुशिल्प रूप को सीधे क्रांतिकारी श्रमिक आंदोलन से जोड़ना जिसने भवन के लिए भुगतान करने वाली परिषद को चुना था।

स्कूल स्पष्टता और तार्किक रूप के आधुनिकतावादी सिद्धांतों का असामान्य अनुशासन के साथ पालन करता है: प्रकाश, हवा, परिसंचरण और स्वच्छता एक सुपाठ्य योजना में व्यवस्थित, सिरेमिक टाइलें और सफेदी के खिलाफ एक विचारशील रंग योजना। यह तब से लगातार उपयोग में रहा है, जिसने बीसवीं सदी के अंत तक इसे बुरी तरह से खराब कर दिया था। 1996 में फ्रांसीसी राष्ट्रीय ऐतिहासिक स्मारक के रूप में इसके पदनाम ने एजेन्स क्रिस्टीन श्मुकले-मोलार्ड (Agence Christiane Schmuckle-Mollard) द्वारा एक बहाली को प्रेरित किया - सात साल का शोध और उसके बाद तीन साल का निर्माण कार्य, मूल रंगों का पुनर्निर्माण, टाइलवर्क और खिड़की की सील को बचाना, और एक समकालीन विंग जोड़ना ताकि स्कूल स्कूल बना रह सके। यह तथ्य कि 2018 के मॉडर्निज्म प्राइज की जूरी ने इसे एक अनुकरणीय मामले के रूप में माना, आपको बताता है कि इमारत को अब एक दस्तावेज के रूप में पढ़ा जाता है, न कि केवल एक सुविधा के रूप में।

मास्को, और समाजवादी यथार्थवाद के साथ टकराव

1934 में लुरसा ने मास्को के निमंत्रण को स्वीकार कर लिया और 1937 तक सोवियत सरकार के लिए काम किया। यह आदर्श पोस्टिंग होनी चाहिए थी: एक प्रतिबद्ध कम्युनिस्ट वास्तुकार, जिसे श्रमिक राज्य द्वारा नियोजित किया गया था, विशाल निर्माण के क्षण में।

यह एक मोहभंग था। जिन बॉहॉस (Bauhaus) और CIAM सिद्धांतों की वकालत करने में उन्होंने एक दशक बिताया था, उन्हें तब तक यूएसएसआर में समाजवादी यथार्थवाद के पक्ष में खारिज कर दिया गया था — स्मारकीय, छीन लिया गया नव-शास्त्रीय रूप, ऊपर से तय किया गया। लुरसा ने अनुकूलन किया, स्मारक की मांग को स्वीकार कर लिया। वे तीन साल उनके करियर का काज हैं और यही कारण है कि उनका नाम उनकी प्रतिभा के वारंट से कम प्रसिद्ध है: वह एक आस्तिक के रूप में पूर्व में गए थे और यह जानकर लौटे थे कि जिस क्रांति का उन्होंने समर्थन किया था, वह उनकी वास्तुकला नहीं चाहती थी।

पुनर्निर्माण: मौबेज और सेंट-डेनिस

युद्ध ने उनके जीवन का सबसे बड़ा कमीशन तैयार किया। 1945 के बाद लुरसा ने मौबेज (Maubeuge) के पुनर्निर्माण की योजना बनाई, जो लड़ाई में गंभीर रूप से क्षतिग्रस्त एक उत्तरी औद्योगिक शहर था, और 1946 और 1950 के बीच सेंट-डेनिस (Saint-Denis) और मौबेज में निर्माण किया। उन्होंने 1945 से 1947 तक पेरिस के डिजाइन स्कूलों में पढ़ाया और पुनर्निर्माण और शहरी विकास मंत्रालय के वास्तुकला बोर्ड में बैठे — अंत में, वहाँ रखा गया जहाँ आवास के बारे में उनकी धारणाएं राष्ट्रीय नीति को आकार दे सकती थीं। उनका निधन 11 जुलाई 1970 को हुआ।

आंद्रे को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

लुरसा का दावा ले कोर्बुसिए (Le Corbusier) के पैमाने पर एक औपचारिक नवप्रवर्तक का नहीं है, और स्रोत अन्यथा दिखावा करने का समर्थन नहीं करते हैं। वह एक संस्थापक CIAM सदस्य और प्रथम श्रेणी के फ्रांसीसी आधुनिकतावादी थे, जो एक गंभीर स्थिति है, लेकिन वह उन मुट्ठी भर आंकड़ों में से नहीं हैं जिनकी खोजों ने फिर से परिभाषित किया कि एक इमारत क्या हो सकती है। उनके लिए लागू किया गया शब्द का अधिक सटीक अर्थ होना चाहिए।

सटीक बात यह है: लुरसा में एक ही सिर में एक तर्क और एक इमारत को रखने की असामान्य क्षमता थी, बिना किसी एक को नुकसान पहुंचाए। 1930 के दशक के बहुत से राजनीतिक रूप से प्रतिबद्ध वास्तुकारों ने ऐसा काम तैयार किया जो कमरों के साथ जुड़े एक घोषणापत्र के रूप में पढ़ा जाता है। विलेजुइफ में, विचारधारा कुल है — मार्क्स के नाम पर एक स्कूल, एक कम्युनिस्ट परिषद द्वारा निर्मित, एक विवादास्पद द्वारा डिज़ाइन किया गया जो चाहता था कि रूप श्रमिक आंदोलन को मूर्त रूप दे — और फिर भी परिणाम की तुरंत फ्रांस में सबसे सुंदर स्कूल के रूप में प्रशंसा की गई, और अभी भी उन लोगों द्वारा प्रशंसा की जाती है जो इसकी राजनीति की परवाह नहीं करते हैं। एक सिद्धांत को एक इमारत में बदलना जो सिद्धांत से अधिक समय तक जीवित रहता है, दुर्लभ है, और यह एक वास्तविक बौद्धिक उपलब्धि है। एक्ज़िस्टेंज़मिनिमम के खिलाफ उनका रुख मन की एक ही गुणवत्ता दिखाता है: उन्होंने आंदोलन के आर्थिक रूढ़िवाद की जांच की, इसे अमानवीय पाया, और आंदोलन के अंदर रहते हुए पदार्थ के बिंदु पर असंतोष व्यक्त किया।

काउंटर-केस वास्तविक है। उन्होंने एक शासन की सेवा में तीन साल बिताए जिसकी वास्तुशिल्प नीति हर उस चीज़ का निषेध थी जिसके लिए उन्होंने तर्क दिया था, और उन्होंने इनकार करने के बजाय अनुकूलन किया। वह एक विचारक के रूप में एक प्रचारक थे, और प्रचारक तेजी से पुराने हो जाते हैं। उनका युद्ध के बाद का पुनर्निर्माण कार्य प्रसिद्ध होने के बजाय सक्षम है। और उनकी अंतरराष्ट्रीय प्रतिष्ठा उनके CIAM समकालीनों के समान कभी नहीं रही — वह एक प्रमुख फ्रांसीसी वास्तुकार हैं, वैश्विक नहीं, और उन्हें कुछ बड़ा बना देना बिल्कुल उसी तरह का अतिशयोक्ति होगी जिसका उनकी खुद की सटीकता ने विरोध किया था।

विरासत

फैसला, असामान्य रूप से, बहाली करने वालों द्वारा दिया गया था। एक इमारत जो अपनी राजनीति से बच जाती है, राज्य द्वारा संरक्षित हो जाती है, और बहुत देखभाल और खर्च के साथ टाइल दर टाइल फिर से बनाई जाती है, उसने एकमात्र टिकाऊ परीक्षण पास कर लिया है। विलेजुइफ के बच्चे अभी भी 1933 में आंद्रे लुरसा द्वारा किए गए एक तर्क में चलते हैं कि सुंदरता का हकदार कौन है, और उनमें से अधिकांश कभी नहीं जानेंगे कि यह कभी एक तर्क भी था।