अल्मा मालर: वह संगीतकार जिसने रुकने के लिए सहमति दी

उनकी गुप्त सगाई के ग्यारह दिन बाद, 19 दिसंबर 1901 को, गुस्ताव मालर (Gustav Mahler) ने अपनी बाईस वर्षीय मंगेतर को एक लंबा पत्र लिखकर समझाया कि उन्हें संगीत रचना छोड़ देनी चाहिए। वह पहले से ही एक सक्रिय संगीतकार थीं, जिनके पीछे वर्षों का प्रशिक्षण था और उन्होंने कई गीत (Lieder) पूरे कर लिए थे। इसके बावजूद उन्होंने 9 मार्च 1902 को उनसे शादी कर ली, और संगीत रचना बंद कर दी। अल्मा मालर के बारे में दुनिया जिस भी बात पर बहस करती है, वह लगभग उस संवाद से उपजी है - और इस तथ्य से कि उनके गीत, जब अंततः प्रकाशित हुए, तो पता चला कि वे बहुत अच्छे थे।

वियना रिंगस्ट्रास के एक चित्रकार की बेटी

अल्मा मार्गरेथा मारिया शिंडलर (Alma Margaretha Maria Schindler) का जन्म 31 अगस्त 1879 को वियना में हुआ था, जो ऑस्ट्रिया-हंगरी के कलात्मक प्रतिष्ठान के केंद्र में था, न कि उसके किनारों पर। उनके पिता, एमिल याकोब शिंडलर (Emil Jakob Schindler), एक सफल परिदृश्य चित्रकार थे; उनका 1892 में निधन हो गया, जब वह तेरह वर्ष की थीं। 1895 में उनकी मां, अन्ना सोफी (Anna Sofie), ने कार्ल मोल (Carl Moll) से शादी कर ली - जो शिंडलर के शिष्यों में से एक थे, और वियना सेसेशन (Vienna Secession) के एक केंद्रीय व्यक्ति थे। इसलिए अल्मा उसी कमरे के अंदर पली-बढ़ीं जहां सदी के अंत की वियना संस्कृति का निर्माण हो रहा था, न कि बाहर खड़ी होकर उसे देख रही थीं। उन्होंने आठ साल की उम्र से ही संगीत रचना शुरू कर दी थी।

लेबर, ज़ेमलिनस्की और गीत

उनका गंभीर प्रशिक्षण 1894-95 के आसपास जोसेफ लेबर (Josef Labor) के साथ शुरू हुआ, जो एक नेत्रहीन अंग-वादक और संगीतकार थे, जिन्होंने उन्हें रचना और काउंटरपॉइंट सिखाया। 1900 की शरद ऋतु में, वह अलेक्जेंडर वॉन ज़ेमलिनस्की (Alexander von Zemlinsky) के पास चली गईं - जो उनके लिए उपलब्ध सबसे मांग करने वाले शिक्षक थे, और शोनबर्ग (Schoenberg) के बहनोई और संरक्षक थे। सबक एक रोमांस में बदल गए। ज़ेमलिनस्की के अधीन उन्होंने वह लिखा जो उनके शेष कार्यों का मुख्य हिस्सा है: गीत, लगभग बीस पियानो टुकड़े और कुछ चैंबर संगीत।

जो संगीत बच गया है वह उत्तर-रोमांटिक और गीतात्मक है, जिसमें पियानो के निचले रजिस्टर के लिए शौक, वायुमंडलीय बनावट और एक रैप्सोडिक, थ्रू-कंपोज्ड (through-composed) आकार है जो साफ-सुथरे छंदों में बंधने से इनकार करता है। जो बात श्रोताओं को सबसे ज्यादा प्रभावित करती है वह है हार्मोनिक साहस - वह उसी वियना की हवा में लिख रही थीं जिसने 'वर्क्लार्ट नाह्ट' (Verklärte Nacht) को जन्म दिया, और वह सुरक्षित रहकर नहीं लिख रही थीं।

ठीक कितना संगीत बचा है, यह वास्तव में विवादित है। एक गणना के अनुसार सत्रह गीत मौजूद हैं, जिनमें से चौदह उनके जीवनकाल में प्रकाशित हुए थे; दूसरी गणना उनके कुल उत्पादन को चालीस से अधिक गीत बताती है, जिसमें 1898-1901 के कम से कम चालीस अप्रकाशित टुकड़े अभी भी सूची में शामिल नहीं हैं। जो विवादित नहीं है वह तीन खंड हैं: 'फ्यूनफ लीडर' (Fünf Lieder, 1910), 'वियर लीडर' (Vier Lieder, 1915), और 'फ्यूनफ गेसांगे' (Fünf Gesänge, 1924)। पांडुलिपियां पेंसिल्वेनिया विश्वविद्यालय, वियना में ऑस्ट्रियाई राष्ट्रीय पुस्तकालय और म्यूनिख में बवेरियन राज्य पुस्तकालय के बीच बिखरी हुई हैं।

19 दिसंबर का पत्र

नवंबर 1901 में, बर्टा ज़ुकरकांड्ल (Berta Zuckerkandl) के सैलून में, अल्मा की मुलाकात गुस्ताव मालर से हुई, जो उनसे उन्नीस साल बड़े थे और वियना कोर्ट ओपेरा के निदेशक थे। वह अभी भी ज़ेमलिनस्की के साथ जुड़ी हुई थीं; वह दोनों पुरुषों के साथ संबंध बनाए हुए थीं। गुप्त सगाई 8 दिसंबर को हुई, सार्वजनिक घोषणा 23 दिसंबर को हुई - और रचना छोड़ने की मांग करने वाला पत्र उनके बीच में, 19 तारीख को आया।

उन्होंने इसका पालन किया। सगाई के बाद उन्होंने प्रभावी रूप से रचना करना बंद कर दिया। वह बाईस वर्ष की थीं।

1910: संकट जिसने संगीत को अनलॉक किया

शादी से दो बेटियां हुईं - मारिया एना, जिनका जन्म 1902 में हुआ, और एना, जिनका जन्म 1904 में हुआ, जो बाद में एक प्रतिष्ठित मूर्तिकार बनीं। मारिया की मृत्यु 1907 में स्कारलेट ज्वर या डिप्थीरिया से हो गई, और अल्मा गहरे अवसाद में चली गईं। जून 1910 में उन्होंने वास्तुकार वाल्टर ग्रोपियस (Walter Gropius), जो भविष्य के बाउहॉस के संस्थापक थे, के साथ संबंध शुरू किया। अगस्त में, गुस्ताव सिगमंड फ्रायड (Sigmund Freud) से सलाह लेने गए।

दोनों पुरुषों ने वास्तव में एक-दूसरे से क्या कहा, यह अज्ञात है, भले ही बाद में फिल्मों में कुछ भी सुझाव दिया गया हो। मालर ने उसके बाद क्या किया, यह प्रलेखित है। संबंध का सामना करने पर, उन्होंने अपनी पत्नी के संगीत पर अपना रुख बदल लिया: उन्होंने खुद उनके पांच गीतों को संपादित किया और 1910 में यूनिवर्सल एडिशन (Universal Edition) के माध्यम से उनके प्रकाशन की व्यवस्था की - उन्हें लगभग खोने के बिंदु पर, उन्होंने ठीक वही प्रचार कार्य किया जिसे उन्होंने आठ वर्षों तक रोक रखा था। उन्होंने 1910 के आसपास थोड़े समय के लिए फिर से रचना की, और 1915 में हमेशा के लिए रुक गईं।

कोकोस्का, ग्रोपियस, वेरफेल

गुस्ताव मालर का 18 मई 1911 को हृदय संक्रमण से निधन हो गया। इसके बाद जो हुआ वह सदी के सबसे निरंतर प्रलेखित निजी जीवनों में से एक है: जीवविज्ञानी पॉल कामेरर (Paul Kammerer) की सहायक के रूप में काम करना, फिर 1912 और 1914 के बीच ऑस्कर कोकोस्का (Oskar Kokoschka) के साथ एक हिंसक, जुनूनी संबंध जिसने 'द ब्राइड ऑफ द विंड' (The Bride of the Wind) का निर्माण किया; फिर 18 अगस्त 1915 को बर्लिन में ग्रोपियस से शादी। उनकी बेटी मैनोन (Manon) का जन्म 1916 में हुआ। 1918 में जन्मा एक बेटा, मार्टिन, हाइड्रोसिफ़लस के कारण दस महीने की उम्र में मर गया; प्राग के कवि फ्रांज वेरफेल (Franz Werfel) के साथ उनके संबंध तब तक वियना में आम जानकारी बन चुके थे, और उन्होंने अक्टूबर 1920 में ग्रोपियस को तलाक दे दिया। उन्होंने 1929 में वेरफेल से शादी की और अल्मा मालर-वेरफेल (Alma Mahler-Werfel) नाम अपनाया।

मैनोन, और पाइरेनीस के ऊपर से उड़ान

मैनोन ग्रोपियस की मृत्यु 1935 में अट्ठारह वर्ष की आयु में पोलियो से हो गई। अल्बान बर्ग (Alban Berg) ने अपना वायलिन कॉन्सर्टो उन्हें समर्पित किया - "एक परी की याद में" - एक अजीब रास्ते से, अल्मा के नाम से जुड़े सबसे स्थायी संगीत वस्तु का निर्माण किया जिसे उन्होंने नहीं लिखा था।

1938 के एंशलस (Anschluss) के बाद, अल्मा और यहूदी वेरफेल फ्रांस में सनारी-सुर-मेर (Sanary-sur-Mer) भाग गए, और फिर, जैसे-जैसे जर्मन कब्जा करीब आया, उन्हें पत्रकार वेरियन फ्राई (Varian Fry) की आपातकालीन बचाव समिति द्वारा बचाया गया, जो पैदल पाइरेनीस पार करके स्पेन गए और 4 अक्टूबर 1940 को पुर्तगाल से एस.एस. 'नीआ हेलास' (S.S. Nea Hellas) पर सवार होकर निकले। लॉस एंजिल्स में उन्होंने सैलून का पुनर्निर्माण किया: शोनबर्ग, स्ट्राविन्स्की (Stravinsky) और थॉमस मान (Thomas Mann) वहां आए। वेरफेल ने 'द सॉन्ग ऑफ बर्नाडेट' (The Song of Bernadette) लिखा और 1945 में मर गए। वह 1946 में अमेरिकी नागरिक बनीं, 1951 में न्यूयॉर्क चली गईं, और 11 दिसंबर 1964 को वहां उनका निधन हो गया।

अल्मा को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

इस शब्द का उपयोग उनके बारे में दो असंगत तरीकों से किया जाता है, और उनमें से केवल एक ही जांच में जीवित रहता है। बचाव योग्य संस्करण गीतों पर टिका है। काम का एक छोटा सा हिस्सा, जो ज्यादातर उनके बाईस वर्ष के होने से पहले लिखा गया था, एक हार्मोनिक कान और एक बनावट वाली कल्पना को दिखाता है जिसे विशेषज्ञ अब गंभीरता से लेते हैं - ऑक्सफोर्ड सॉन्ग (Oxford Song) का आकलन यह है कि वह एक वास्तविक संगीतकार थीं जो परिस्थितियों ने साथ दिया होता तो बड़े रूपों में आगे बढ़ सकती थीं। यह एक वास्तविक दावा है, और यह जिस प्रति-तथ्य को दर्शाता है वह पूरी त्रासदी है।

लेकिन यह सत्रह गीतों के बारे में एक दावा है, या चालीस, आप किस पर विश्वास करते हैं इसके आधार पर - न कि काम के पूरे शरीर के बारे में। उन्होंने कोई सिम्फनी नहीं लिखी, कोई ओपेरा नहीं, कोई चैंबर चक्र नहीं। उन्होंने बाईस वर्ष की आयु में रुक गईं क्योंकि एक महान व्यक्ति ने उनसे ऐसा करने के लिए कहा, और उन्होंने उनके मरने के बाद भी, और उन पुरुषों के साथ दो और शादियों के बाद भी, जिन्होंने इसे मना नहीं किया था, कभी गंभीरता से फिर से शुरुआत नहीं की। जिसने भी उनकी रचना को समाप्त किया, वह केवल गुस्ताव मालर नहीं थे।

दूसरा संस्करण - एक पूरी संस्कृति की तेजस्वी प्रतिभा के रूप में अल्मा - काफी हद तक उनका अपना निर्माण है, और यह वही हिस्सा है जिसे छात्रवृत्ति ने ध्वस्त कर दिया है। उनके संस्मरण, 'मीन लेबेन' (Mein Leben) और गुस्ताव पर उनकी किताबें, मालर जीवनी के लिए आधारभूत स्रोत बन गए और तब से उन्हें अविश्वसनीय, गलत और भ्रामक साबित किया गया है, इतना अक्सर कि उन्हें एक नाम मिला है: अल्मा समस्या (The Alma Problem)। ह्यू वुड (Hugh Wood) ने इसे सटीक रूप से रखा - अक्सर वह एकमात्र गवाह होती हैं, और जीवनी लेखक को हर वाक्य के साथ सच बोलने की उनकी क्षमता पर संदेह करते हुए उन पर निर्भर रहना पड़ता है। इसके साथ प्रलेखित यहूदी-विरोध को सेट करें, जिसमें उनकी ज़ेमलिनस्की से शादी करने से इनकार करना शामिल है क्योंकि वह "पतित यहूदी-बच्चों" को जन्म नहीं देना चाहती थीं, और तस्वीर एक दबी हुई प्रतिभा की नहीं, बल्कि एक बेहद बुद्धिमान, बेरहमी से खुद को संपादित करने वाली महिला की है, जो लगभग चार वर्षों के लिए एक बहुत अच्छी संगीतकार भी थीं।

विरासत

टॉम लेहरर (Tom Lehrer) ने 1964 में उनकी मृत्युलेख पढ़ी, इसे अब तक का सबसे रसीला माना, और एक व्यंग्यात्मक गाथागीत लिखा जो शायद उनके गीतों की तुलना में अधिक लोगों तक पहुंच गया है। नाटक और फिल्में - जोशुआ सोबोल (Joshua Sobol) का 'अल्मा' (Alma), ब्रूस बेरेसफोर्ड (Bruce Beresford) का 'ब्राइड ऑफ द विंड' (Bride of the Wind) - पुरुषों को रीसायकल करना जारी रखते हैं। फिर भी पुनर्मूल्यांकन वास्तविक रहा है: उनके गीतों को प्रोग्राम किया गया है, रिकॉर्ड किया गया है और उनकी शर्तों पर अध्ययन किया गया है, और विद्वानों का जोर निर्णायक रूप से संगीत की प्रेरणा (muse) से निर्माता की ओर स्थानांतरित हो गया है। उन्हें वियना में ग्रिनज़िंग (Grinzing) में दफनाया गया है, मैनोन और गुस्ताव के पास - जो, सब कुछ देखते हुए, एक उचित रूप से अस्पष्ट अंतिम व्यवस्था है।