अलेक्जेंड्रे डुमास फिल्स: वह नाजायज़ बेटा जिसने विवाह का उपदेश दिया

कॉलेज बॉर्बन (Collège Bourbon) में अन्य लड़कों को ठीक-ठीक पता था कि उनके पिता कौन हैं, और उनकी माँ क्या नहीं हैं। अलेक्जेंड्रे डुमास फिल्स (Alexandre Dumas fils) को उनके जन्म की परिस्थितियों के कारण लगातार ताने दिए जाते थे, और उन्होंने अपना बाकी जीवन उन्हीं के बारे में लिखने में बिताया — पहले एक दरबारी महिला (courtesan) की प्रेम कहानी के रूप में, जो सदी का सबसे अधिक मंचित मेलोड्रामा बन गई, फिर विवाह, वैधता और परिवार पर चार दशकों के मंच उपदेशों के रूप में। फ्रांस में सबसे प्रसिद्ध नाजायज़ बेटा फ्रांसीसी थिएटर का मुख्य नैतिकवादी बन गया। किसी ने कभी पूरी तरह से तय नहीं किया है कि यह दुखद है या बेतुका।

एक नाम जो उन्हें सात साल की उम्र में दिया गया

उनका जन्म 27 जुलाई 1824 को पेरिस में हुआ था। उनकी माँ मैरी-लॉर-कैथरीन लैबे (Marie-Laure-Catherine Labay), जो एक दर्जी थीं, और पिता अलेक्जेंड्रे डुमास पेरे (Alexandre Dumas père) थे, जो उस समय यूरोप के सबसे अधिक लिखने वाले उपन्यासकार बनने की कगार पर थे। उनके पिता ने 1831 में उन्हें कानूनी रूप से मान्यता दी। यह मान्यता उनकी माँ से अलगाव के साथ आई, एक ऐसा घाव जो कभी नहीं भरा और जिसे ब्रिटानिका उनके द्वारा दुखद महिलाओं के बारे में लिखी गई हर चीज़ का स्रोत मानता है।

वह ब्रिटानिका के शब्दों में, "अवैध प्रेम संबंधों के कारण अपने पिता द्वारा लाए गए विनाश के दुखी गवाह" भी थे — उन्होंने एक प्रसिद्ध व्यक्ति को पैसे, महिलाओं और प्रतिष्ठा को तेजी से जलाते हुए करीब से देखा था। स्कूल के मैदान के अपमान से विवाह के बाहर पैदा हुए बच्चों के कानूनी अधिकारों के लिए जीवन भर का सार्वजनिक अभियान निकला; और उनके पिता के तमाशे से उसका दर्पण प्रतिबिंब निकला, घरेलू व्यवस्था की पवित्रता में एक लगभग कट्टरपंथी विश्वास जिसने उन्हें बाहर रखा था।

मैरी डुपलेसिस

अपने बीसवें दशक की शुरुआत में उनका मैरी डुपलेसिस (Marie Duplessis) नाम की एक दरबारी महिला के साथ संबंध था। वह कम उम्र में मर गई। 1848 में उन्होंने उस रिश्ते से लिया गया उपन्यास ला डेम ऑक्स कैमेलियास (La Dame aux camélias) प्रकाशित किया — यह मार्गरेट गॉटियर (Marguerite Gautier) की कहानी है, जो पेरिस की एक दरबारी महिला है, जो अपने पिता के अनुरोध पर उस पुरुष को छोड़ देती है जिससे वह प्यार करती है और तपेदिक से अकेले मर जाती है। इसने उन्हें चौबीस साल की उम्र में प्रसिद्ध बना दिया।

इसके बाद नाटक आया, और कारण गैर-रोमांटिक है: उन्होंने स्वीकार किया कि उन्होंने पैसे की जरूरत के कारण उपन्यास को मंच के लिए रूपांतरित किया। यह पहली बार 1852 में मंचित किया गया और एक वैश्विक संपत्ति बन गया, जिसे अंग्रेजी में कैमिली (Camille) के नाम से जाना जाता है। ग्यूसेप वर्डी (Giuseppe Verdi) ने इस पर ला त्रावियाटा (La Traviata) का निर्माण किया, जो पहली बार 1853 में प्रदर्शित हुआ। परिणाम उन्नीसवीं सदी की संस्कृति के सबसे अजीब तथ्यों में से एक है: एक युवक का दुख, जिसे आवश्यकता से बाहर मुद्रीकृत किया गया, दुनिया में सबसे व्यापक रूप से जानी जाने वाली ओपेरा नायिका बन गया।

समस्या-नाटक का आविष्कार

डुमास फिल्स ने उस सफलता के साथ जो किया वह कारण है कि वह थिएटर इतिहास के लिए मायने रखते हैं। उन्होंने प्रभावी ढंग से वह बनाया जिसे ब्रिटानिका "समस्या-नाटक" (problem play) के रूप में परिभाषित करती है — "मध्यम-वर्गीय यथार्थवादी नाटक जो किसी समकालीन बुराई का इलाज करता है और उसके उपचार के लिए सुझाव देता है।" एक पहचानने योग्य आधुनिक ड्राइंग रूम; एक विशिष्ट सामाजिक बुराई; एक थीसिस; एक प्रस्तावित इलाज। ले डेमी-मोंडे (Le Demi-Monde, 1855) ने विवाह के लिए वेश्यावृत्ति से उत्पन्न खतरे से निपटा। ले फिल्स नेचरल (Le Fils naturel, 1858) ने अवैधता को सीधे लिया। अन पेरे प्रोडिगु (Un Père prodigue, 1859) फिजूलखर्च पिता की ओर मुड़ गया, एक ऐसा विषय जिस पर लेखक के पास असामान्य अधिकार था।

यह रूप यात्रा कर गया। इब्सन (Ibsen) के सामाजिक नाटकों से लेकर तलाक, धन और सम्मान के बारे में एक सदी के अच्छी तरह से बने नाटकों तक, सब कुछ उस मशीनरी का ऋणी है जिसे डुमास फिल्स ने 1850 के दशक में पेरिस में इकट्ठा किया था, भले ही बाद के लेखकों ने इसका उपयोग उन निष्कर्षों तक पहुँचने के लिए किया जिन्हें वह नापसंद करते।

नैतिकवादी

उन्होंने अपने नाटकीय करियर को, ब्रिटानिका के सारांश में, "परिवार और विवाह की पवित्रता पर उपदेशों" के लिए समर्पित कर दिया, और उन्होंने अवैधता और महिलाओं की स्थिति पर पैम्फलेट और सार्वजनिक बहस में मंच के बाहर भी अभियान चलाया। उन्नीसवीं सदी के उत्तरार्ध तक वह गंभीर फ्रांसीसी थिएटर पर हावी थे, और उन्होंने वह हासिल कर लिया था जो सबसे अजीब रहा होगा: वह अपने जीवनकाल में अपने पिता से अधिक प्रसिद्ध थे।

स्थापना ने उन्हें पूरी तरह से बंद कर दिया। उन्होंने 1864 में रूसी रईस नदेज़्दा वॉन नोरिंग (Nadezhda von Knorring) से शादी की और 1895 में, अपनी मृत्यु के वर्ष, फिर से शादी की। उन्हें 1874 में अकैडमी फ्रांसीस (Académie française) के लिए चुना गया, अगले वर्ष उन्होंने अपनी सीट ली, और 1894 में लीजन ऑफ ऑनर (Legion of Honour) प्राप्त किया। उनकी मृत्यु 27 नवंबर 1895 को मार्ली-ले-रॉय (Marly-le-Roi) में हुई, वह इकहत्तर वर्ष के थे।

अलेक्जेंड्रे को प्रतिभाशाली क्यों कहा जाता है

दावा दो चीजों पर टिका है। पहला भावनात्मक सटीकता का एक अकेला कार्य है। ला डेम ऑक्स कैमेलियास ने व्यक्तिगत भावना और सामाजिक सम्मान के बीच टकराव के लिए एक आकार पाया जो लगभग असीम रूप से पोर्टेबल साबित हुआ — उपन्यास, नाटक, ओपेरा, और सिनेमा का एक स्थायी स्थिरता — और इसने ऐसा दरबारी महिला को घृणित बनाने से इनकार करके किया, जिसके लिए 1848 में हिम्मत की आवश्यकता थी। दूसरा संरचनात्मक आविष्कार है: उन्होंने समस्या-नाटक बनाया, आधुनिक यूरोपीय मंच को समाज के बारे में बहस करने के लिए अपनी डिफ़ॉल्ट वास्तुकला दी, और गंभीर समकालीन नाटक को व्यावसायिक रूप से हावी बना दिया जिस तरह से यह नहीं था। कि उनके पिता फ्रांस में सबसे प्रसिद्ध कहानीकार थे और वह उनसे आगे निकल गए, यह कुछ भी नहीं है।

विपरीत मामला यह है कि इसमें से लगभग कुछ भी अपनी शर्तों पर जीवित नहीं रहता है। ब्रिटानिका कुंद है: आधुनिक दर्शक उनके नाटक को "शब्दों से भरा और उपदेशात्मक" पाते हैं, और यह उनके उन्नीसवीं सदी के अंत के प्रशंसक थे, न कि हमारे, जिन्होंने उनकी "नैतिक गंभीरता" को महत्व दिया। नाटक थीसिस के साथ कठोर हैं; पात्र बहस हारने के लिए मौजूद हैं। नैतिकता सबसे खराब हो गई है — विवाह-पवित्रता का धर्मयुद्ध अब एक आदमी के रूप में पढ़ा जाता है जो अपनी जीवनी को साफ कर रहा है, और महिलाओं पर उनकी स्थिति, जो पूरी ईमानदारी के साथ पहुंची है, किसी विशेष अंतर्दृष्टि के बजाय उनके वर्ग और सदी की स्थिति है। यहाँ तक कि ला डेम ऑक्स कैमेलियास भी आज वर्डी के माध्यम से सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है, जिसका अर्थ यह है कि डुमास फिल्स उस रूप में सबसे मजबूती से जीवित हैं जिसे उन्होंने नहीं लिखा था। वह एक सच्चे नवप्रवर्तक थे जिनका नवाचार बेहतर नाटककारों द्वारा विरासत में मिला था, और एक महान लोकप्रिय हिट-मेकर थे जिनकी एक महान हिट उनसे आगे निकल गई।

विरासत

मार्गरेट गॉटियर कभी मंच से नहीं उतरीं। ला त्रावियाटा दुनिया में सबसे अधिक मंचित ओपेरा में से है; कहानी को एक सदी से अधिक समय से बार-बार फिल्माया गया है; "लेडी ऑफ द कैमेलियास" वाक्यांश उन भाषाओं में जीवित है जिन्होंने इसके लेखक के बारे में कभी नहीं सुना है। उन्होंने अपने पारिवारिक जीवन के मलबे से जो समस्या-नाटक इकट्ठा किया, वह यूरोपीय सामाजिक नाटक के लिए मानक वाहन बन गया। और जिस लड़के को कॉलेज बॉर्बन में बिना कानूनी पिता के होने के लिए धमकाया गया था, वह अकैडमी फ्रांसीस का एक अमर व्यक्ति बन गया — जिसने अपना करियर, कुछ करुणा के साथ, उस संस्थान का बचाव करते हुए बिताया जिसमें उसके लिए कोई जगह नहीं थी।