अलेक्जेंडर बोडोन: डच आधुनिकतावाद के शांत शिल्पकार

बीसवीं सदी की किसी भी अन्य डच इमारत की तुलना में अलेक्जेंडर बोडोन की वास्तुकला के अंदर अधिक लोग खड़े हुए हैं, और शायद ही किसी ने इस पर ध्यान दिया हो। एम्स्टर्डम का RAI व्यापार मेलों के लिए एक मशीन है — विशाल, तटस्थ, अनंत रूप से पुनर्गठित करने योग्य — और इसका पूरा उद्देश्य उस सप्ताह जो कुछ भी प्रदर्शित किया जा रहा है, उसके पीछे गायब हो जाना है। यह बोडोन का स्वभाव था और उनका संक्षिप्त विवरण भी। वह ऐसी इमारतें चाहते थे जो, उनके काम के समकालीन विवरण में, ठाठ, उचित और अच्छी तरह से बनाई गई हों। वह नहीं चाहते थे कि वे चिल्लाएं।

एक कैबिनेट-निर्माता का बेटा

उनका जन्म 6 सितंबर 1906 को हुआ था — कुछ खातों के अनुसार वियना में, दूसरों के अनुसार हंगरी में; किसी भी तरह से परिवार हंगेरियन था और घर एक डिज़ाइन वाला घर था। उनके पिता एक इंटीरियर डिज़ाइनर और कैबिनेट-निर्माता थे जो जुगेंडस्टिल (Jugendstil) और वियना सेसेशन के प्रभाव में काम करते थे। बोडोन जोड़ों, लिबास, चित्रों और इस भौतिक तथ्य के बीच बड़े हुए कि एक चीज़ उतनी ही अच्छी है जितनी कि उसकी बनावट, और किसी भी अन्य चीज़ में प्रशिक्षित होने से पहले उन्हें फर्नीचर निर्माण में प्रशिक्षित किया गया था।

वह क्रम — पहले फर्नीचर, फिर वास्तुकला — उनके बाद के करियर का बहुत कुछ स्पष्ट करता है। उन्होंने कैबिनेट-निर्माता की यह धारणा कभी नहीं खोई कि विवरण सजावट नहीं, बल्कि संरचना है।

वह लड़का जिसने 'डी स्टिजल' देखा

तेरह साल की उम्र में उन्होंने नीदरलैंड का दौरा किया और, उन मानवतावादी हलकों के माध्यम से जिनमें उनका परिवार चलता था, वास्तुकार जान विल्स से मिले। 1926 में वह उनके अधीन अध्ययन करने के लिए वापस गए, और वहां उन्होंने 'डी स्टिजल' (De Stijl) की दुनिया का प्रत्यक्ष अनुभव किया: विल्मोस हुस्ज़ार और कॉर्नेलिस वैन एस्टेरेन, अमूर्त ज्यामिति, प्राथमिक रंग, आभूषण का पूर्ण अस्वीकरण। उन्होंने इस अनुभव को एक नई सभ्यता की खोज के रूप में वर्णित किया।

उन्होंने 1924 में बुडापेस्ट में अध्ययन शुरू किया था, लेकिन उस अवधि की हंगेरियन वास्तुशिल्प स्थापना रूढ़िवादी थी, और बोडोन इसे स्वीकार नहीं कर सके। 1929 में वह स्थायी रूप से नीदरलैंड चले गए। उन्होंने जे.डब्ल्यू.ई. बुइज और जे.एल. लुरसेन के कार्यालयों में संक्षेप में काम किया — बुइज उस समय के सबसे साहसी डच आधुनिकतावादियों में से एक थे — और बेन मर्केलबाक और चार्ल्स कार्स्टन की फर्मों के साथ प्रशिक्षु रहे।

कीज़रसग्राच पर एक किताबों की दुकान

उनका पहला स्वतंत्र कमीशन 1932 में आया: एम्स्टर्डम में कीज़रसग्राच पर श्रोएडर एन डुपोंट किताबों की दुकान। यह एक छोटा काम है, और इसने उनका नाम बनाया। यूरोप की सबसे ऐतिहासिक रूप से भरी हुई सड़कों में से एक पर एक नहर घर में एक कठोर आधुनिक इंटीरियर डालना तंत्रिकाओं और स्पर्श का परीक्षण है, और इसने तुरंत उनकी आधुनिकतावादी साख स्थापित कर दी।

वह 'डी 8' में शामिल हो गए, एम्स्टर्डम समूह जो डच कार्यात्मकता का तेज अंत था, और 1934 से मर्केलबाक और कार्स्टन के साथ सहयोग किया। उसी वर्ष उन्होंने एम्स्टर्डम में फोटोग्राफरों ईवा बेस्न्यो और कारेल ब्लेज़र के साथ साझा एक स्टूडियो स्थापित किया — एक ऐसे शहर में प्रवासी और अवांट-गार्डे प्रतिभा का एक केंद्र जो संक्षेप में, एक शरणस्थली थी।

स्कूल

1934 से 1941 तक बोडोन ने एम्स्टर्डम में 'न्युवे कुन्स्टस्कूल' का नेतृत्व किया, जो बाहौस का डच प्रयास था, प्रशिक्षक और निदेशक दोनों के रूप में कार्य किया और इसके इंटीरियर डिज़ाइन विभाग का नेतृत्व किया। उनके छात्रों में ओटो ट्रुमन और बेनो प्रेमसेला शामिल थे, जो युद्ध के बाद के डच ग्राफिक और इंटीरियर डिज़ाइन के दो परिभाषित आंकड़े बन गए।

स्कूल की समापन तिथि अपनी कहानी खुद बताती है। बोडोन 1939 में डच नागरिक बन गए; 'न्युवे कुन्स्टस्कूल' 1941 में कब्जे के तहत समाप्त हो गया।

फिर से शुरू करना

वह 1945 में एक स्वतंत्र वास्तुकार के रूप में फिर से उभरे और 1954 से वैन ब्रुगेन, ड्रेक्सहेज, स्टर्केनबर्ग एन बोडोन की फर्म में भागीदार थे। युद्ध के बाद का काम डच पुनर्निर्माण अर्थव्यवस्था का एक चित्र है: हिल्वरसम में AVRO प्रसारण स्टूडियो, 1948 में लंटरेन में 'डी लेपरकोएन' नामक घर, 1961 में एम्स्टर्डम में अपोलो होटल, 1966 में इजमुइडेन में होगोवेन्स प्रशिक्षण केंद्र — स्टीलवर्क्स के लिए एक सुविधा जो देश के उद्योग का पुनर्निर्माण कर रही थी।

और दशकों से, RAI: एम्स्टर्डम प्रदर्शनी और सम्मेलन परिसर, जिसे कुछ खातों में 1951 और दूसरों में 1960 में शुरू हुए निर्माण अभियान के रूप में दिनांकित किया गया है, क्योंकि यह वास्तव में कभी एक इमारत नहीं थी, बल्कि हॉल का एक निरंतर कार्यक्रम था। यह वह काम है जिसके साथ उनकी पहचान है, और इसकी समस्या वास्तव में कठिन है — विशाल स्पष्ट-स्पैन वॉल्यूम को घेरना जो एक सप्ताह नाव शो और अगले सप्ताह पुस्तक मेला की मेजबानी कर सकते हैं, सेवाओं, परिसंचरण और दिन के उजाले के साथ इसे दर्द रहित बनाने के लिए, एक ऐसे रूप में जिसे गोदाम के बजाय सार्वजनिक इमारत के रूप में पढ़ा जाता है।

अलेक्जेंडर को जीनियस क्यों कहा जाता है

बोडोन के लिए मामला पुराना है, क्योंकि यह मौलिकता के बजाय उत्कृष्टता के लिए एक मामला है — और वह इसे कहने वाले पहले व्यक्ति होते। एक समकालीन मूल्यांकन ने नोट किया कि उनके काम ने नवाचार के लिए नवाचार की किसी भी खोज के बिना एक वास्तविक तकनीकी रुचि का खुलासा किया।

उनके पास फर्नीचर जोड़ से लेकर शहर के ब्लॉक तक की श्रृंखला की असामान्य रूप से पूर्ण कमान थी। बहुत कम वास्तुकार किताबों की दुकान के इंटीरियर का विवरण दे सकते हैं और फिर एक लाख वर्ग मीटर प्रदर्शनी हॉल का आयोजन कर सकते हैं; पैमाने के दोनों सिरों को अलग-अलग मानसिक आदतों की आवश्यकता होती है, और बोडोन साठ वर्षों तक उनके बीच चले। बड़े काम में विशिष्ट कौशल स्थानिक और संगठनात्मक है: यह समझना कि भीड़ कैसे बहती है, एक तटस्थ मात्रा में अभी भी अनुपात कैसे हो सकता है, विशाल दूरियों तक फैली संरचना को शांत महसूस करने के लिए कैसे बनाया जा सकता है। छोटे काम में विशिष्ट कौशल कैबिनेट-निर्माता का है — यह जानना कि एक आधुनिक इंटीरियर जंक्शनों पर विफल हो जाता है।

तीसरा तत्व स्वर के बारे में निर्णय है। युद्ध के बाद के यूरोपीय आधुनिकतावाद की उदासी के लिए एक योग्य प्रतिष्ठा है, और बोडोन का काम स्पष्ट रूप से इससे बचता है। उन्होंने कार्यात्मक ढांचे के भीतर अपनी सेसेशन-प्रभावित परवरिश की गर्मी, सामग्री और फिनिश को बनाए रखा। यह एक संश्लेषण है, और यह किसी भी शुद्धता की तुलना में कठिन है।

प्रति-मामला वास्तविक है और उन्होंने इसे आधा स्वीकार कर लिया। उन्होंने कोई रूप नहीं बनाया, कोई घोषणापत्र नहीं लिखा, और अनुशासन को आगे नहीं बढ़ाया; जिन विचारों के साथ उन्होंने काम किया वे 'डी स्टिजल' और 'डी 8' के थे, जिन्हें उन्नीस साल की उम्र में अवशोषित किया गया और उनके बाकी जीवन के लिए परिष्कृत किया गया। उनकी सबसे बड़ी इमारत, डिज़ाइन के अनुसार, आत्म-मिटाने वाली है। यदि जीनियस का अर्थ टूटना है, तो बोडोन अर्हता प्राप्त नहीं करते हैं। यदि इसका अर्थ किसी भाषा का पूर्ण आंतरिककरण है जब तक कि इसे बिना किसी त्रुटि के किसी भी पैमाने पर नहीं बोला जा सकता है, तो वह करते हैं।

विरासत

बोडोन की मृत्यु 22 जनवरी 1993 को एम्स्टर्डम में हुई, छियासी वर्ष की आयु में, एक हंगेरियन जिन्होंने उन वर्षों में से चौंसठ वर्ष डच वास्तुकार के रूप में बिताए थे।

नीदरलैंड ने युद्ध में अपने भवन स्टॉक का एक बड़ा हिस्सा खो दिया — रॉटरडैम सबसे अधिक — लेकिन बोडोन का दुर्भाग्य विपरीत प्रकार का है: उनका सबसे प्रसिद्ध काम वह है जिसे बमों द्वारा नहीं बल्कि विकास द्वारा ध्वस्त किया जाता है। जब बाजार को बड़े हॉल चाहिए होते हैं तो प्रदर्शनी हॉल बदल दिए जाते हैं। जो बचता है वह आंशिक रूप से भौतिक है — RAI अभी भी देश के मुख्य मेले के रूप में कार्य करता है, अपोलो होटल अभी भी मेहमानों को लेता है — और आंशिक रूप से प्रेषित, 'न्युवे कुन्स्टस्कूल' के छात्रों के माध्यम से जिन्होंने उनके मानकों को डच डिज़ाइन की एक पीढ़ी में ले जाया। वह इतिहास में, उस आधुनिकतावादी के मॉडल के रूप में बने हुए हैं जो नया होने की तुलना में सही होने में कम रुचि रखते थे।