Para obtener la entrada a la Academia de Bellas Artes de Múnich en 1911, Zofia Stryjeńska se inscribió bajo el nombre de su hermano Tadeusz y adoptó una apariencia masculina. Este engaño le permitió estudiar pintura en un momento en que la institución prohibía a las mujeres, marcando el comienzo de una carrera prolífica que definió el art déco polaco.
Años formativos y engaño
Nacida en Cracovia en 1891, Stryjeńska fue la mayor de seis hijos. Asistió a la escuela de arte privada de Leonard Stroynowski antes de inscribirse en la escuela de bellas artes para mujeres de Maria Niedzielska, graduándose con honores en 1911. Tras su año de estudio secreto en Múnich, regresó a Cracovia. Su avance profesional ocurrió en 1912 cuando la Sociedad de Amigos de las Bellas Artes de Cracovia exhibió 18 de sus ilustraciones en acuarela de Fábulas polacas, recibiendo posteriormente elogios de la crítica del colaborador de la revista Jerzy Warchałowski en 1913.
Producción y reconocimiento de entreguerras
El matrimonio con el arquitecto Karol Stryjeński en 1916 la introdujo en un círculo de artistas y escritores, incluido Stanisław Ignacy Witkiewicz. Mientras vivía en Zakopane durante la década de 1920, produjo un volumen significativo de trabajo. Su reputación se consolidó en la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas de 1925 en París, donde sus seis pinturas que representan la vida rural y los ciclos estacionales ganaron cinco premios del Comercio Mundial. Durante la década de 1930, contribuyó con diseños de interiores para los barcos polacos Batory y Pilsudski y la cafetería de Wedel.
Técnica artística y temas
Stryjeńska operó dentro del grupo artístico Rytm y se inspiró en el movimiento Joven Polonia. Su producción fue diversa, abarcando pinturas al temple, litografías, carteles, juguetes, tapices y diseños escénicos. Aunque representaba frecuentemente la mitología y el folclore eslavos precristianos, como en su ciclo Ídolos eslavos, siguió siendo católica toda su vida. Su portafolio incluía ilustraciones para Monachomachia y obras como Pastorałka, Cuatro danzas polacas y varios temas sacramentales.
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Hacer la prueba de CI →Exilio y vida posterior
Tras la Segunda Guerra Mundial y la instalación de un régimen comunista en Polonia, Stryjeńska emigró a Ginebra para reunirse con sus hijos. Vivió modestamente, recibiendo un apoyo menor de su familia y un premio de la Fundación Alfred Jurzykowski en 1974. A pesar de un deterioro en su salud debido a la sífilis, que afectó su visión, permaneció culturalmente vinculada a su patria. Murió en 1976 y fue enterrada en el Cementerio de Chêne-Bourg.
Contribuciones literarias
Más allá de las artes visuales, Stryjeńska se dedicó a escribir para apoyar la educación de sus hijos. Escribió un manual de etiqueta contemporáneo bajo el seudónimo de Profesor Hilar. Sus memorias personales, Pan casi todos los días, proporcionaron una visión de su vida y fueron publicadas póstumamente en 1995. Su estilo de escritura fue destacado por su rico vocabulario y prosa fluida.
Datos rápidos
- Nacimiento: 1891, Cracovia - Fallecimiento: 1976, Ginebra - Educación: Academia de Bellas Artes, Múnich - Premios: Oficial de la Orden de Polonia Restituta - Lugar de entierro: Cementerio de Chêne-Bourg - Medio principal: Temple
Preguntas que hacen los lectores
### ¿Aceptó Stryjeńska el Laurel de Oro de la Academia Polaca de Literatura?
No, aunque fue nominada para el premio en la década de 1930, rechazó la oferta.
### ¿Por qué su trabajo fue ignorado en la Polonia de posguerra?
Se negó a unirse al Sindicato de Escritores Polacos controlado por el estado, lo que llevó a las autoridades a descartar sus contribuciones y retener las regalías por la reproducción de su arte.
