Luna Maya: La corona de terror prestada de Indonesia

En noviembre de 2018, se estrenó una película indonesia en la que una mujer embarazada es empalada con bambú por cuatro hombres que roban su casa, enterrada en su propio jardín para ocultar el crimen, y regresa como una sundel bolong —el fantasma indonesio con un agujero en la espalda— para desmantelar a sus asesinos uno por uno. Suzzanna: Bernapas dalam Kubur alcanzó 3,3 millones de espectadores y terminó como la segunda película indonesia más vista del año. Lo sorprendente fue quién estaba bajo el sudario. Luna Maya, hasta entonces más conocida como modelo de portada convertida en protagonista de comedias románticas y presentadora de televisión, interpretaba a la mismísima Suzzanna: la venerada reina del terror indonesio, en un remake de su propia película de 1981, Sundelbolong. Fue la decisión de casting más arriesgada de la carrera de Maya y la reconstruyó.

Denpasar

Luna Maya Sugeng nació el 26 de agosto de 1983 en Denpasar, Bali, hija de Uut Bambang Sugeng y Desa Maya Waltraud Maiyer, una austríaca que había vivido en Indonesia durante años. La herencia mixta produjo el rostro que eventualmente vendería jabón Lux, planes móviles XL Axiata y electrónica Toshiba en todo el archipiélago, y también produjo la ambivalencia estándar de la industria del entretenimiento indonesia sobre los rasgos blasteran (mestizos): una ventaja en el casting, una pregunta permanente sobre la autenticidad.

Entró en la industria a través de la puerta principal de los medios juveniles. En 1999, a los dieciséis años, obtuvo el tercer lugar en el concurso de portada organizado por la revista Aneka Yess!, en la misma promoción que Fanny Fabriana y Fera Feriska. Contratada por Look Model Indonesia, trabajó en pasarelas y publicidad, e hizo lo que otra modelo indonesia de esa época hacía para ser reconocible: apareció en videos musicales, para "Satu yang Pasti" de Cool Colors, "Yang Tak Pernah Bisa Mencintaimu" de Naff y "Sahabat Sejati" de Sheila on 7.

El largo camino intermedio

La carrera cinematográfica comenzó en 2004 con dos debuts muy diferentes en el mismo año: la comedia juvenil 30 Hari Mencari Cinta, en la que interpretó a la antagonista y recibió buenas críticas, y la película de terror Bangsal 13. Lo que siguió fue una década de trabajo constante, principalmente comercial —Brownies en 2005, Cinta Silver junto a Rima Melati y Catherine Wilson, Ruang, Jakarta Undercover, Pesan Dari Surga, In the Name of Love de Rudy Soedjarwo en 2008—, además de telenovelas, trabajos de presentación y patrocinios. Fue nominada al Premio Citra a la Mejor Actriz Principal en el Festival de Cine de Indonesia de 2006. En 2008, Globe Asia la clasificó como la quinta artista más rica de Indonesia. También cantó, uniéndose a Dewi Sandra y Sandra Dewi en "Play", el tema de Indonesia para la Eurocopa 2008.

Entonces, en 2010, la carrera detonó. Un video íntimo que involucraba a Maya y a su entonces novio Nazril Irham —Ariel, el cantante de Peterpan— fue filtrado en línea. Ariel fue arrestado y, en enero de 2011, sentenciado a tres años y medio de prisión. Maya fue nombrada sospechosa; nunca fue juzgada, aunque su estatus de sospechosa seguía siendo objeto de litigio hasta agosto de 2018, cuando el Tribunal de Distrito del Sur de Yakarta lo ratificó. Lux rescindió su contrato. Para una actriz cuyo valor comercial dependía sustancialmente de la publicidad, este fue un evento que amenazó su carrera, y la asimetría del castigo —una mujer perdiendo sus patrocinios por una grabación privada que ella no publicó— se convirtió en uno de los escándalos de celebridades indonesias que definieron la década.

Convertirse en Suzzanna

El regreso fue lento y luego abrupto. Maya siguió trabajando, en Filosofi Kopi 2: Ben & Jody, en The Doll, en televisión. Pero fue la invitación de Soraya Intercine Films para interpretar a Suzzanna lo que cambió los términos.

Suzzanna era, para el público indonesio, no solo una estrella de terror sino la reina del género, y personificarla estaba más cerca de interpretar a Elvis que de hacer un papel. Maya se sometió a un pesado maquillaje para aproximarse al rostro y los modales de la estrella mayor, y la película —dirigida por Rocky Soraya y Anggy Umbara, escrita por Bene Dion Rajagukguk, coprotagonizada por Herjunot Ali— reprodujo la gramática del original de 1981 en lugar de modernizarla. Fue nominada a Mejor Película en el Festival de Cine de Bandung, y Maya ganó un Piala Maya y un premio Indonesian Movie Actors Award en 2019.

La franquicia se mantuvo. Le siguió Suzzanna: Santet Ilmu Pelebur Nyawa, con Maya prometiendo una criatura totalmente diferente: "La primera película trataba sobre una sundel bolong... mientras que esta trata sobre santet, así que será diferente". Su preparación fue característicamente literal: "También investigaré más sobre santet. Si pudiera, espero poder reunirme con un chamán de santet para observar el proceso". Suzzanna: Malam Jumat Kliwon, un remake de la película de 1986, se estrenó en agosto de 2023 junto a Achmad Megantara y superó el millón de espectadores en seis días, siendo solo la séptima película indonesia en lograrlo, acaparando una cuarta parte de todas las proyecciones nacionales. "Mbak Suzzanna seneng banget!" escribió Maya —Suzzanna está muy feliz.

Junto a esto, presentó y fue jueza en Indonesia's Next Top Model desde 2020 hasta su cancelación en 2023, y construyó una cartera de negocios: la marca de moda Luna Habit, además de empresas de alimentos y belleza. En mayo de 2025, a los cuarenta y un años, se casó con el actor Maxime Bouttier en la finca COMO Shambhala en Ubud.

Por qué llaman genio a Luna

Ella no es una figura intelectual y nadie serio ha afirmado que lo sea; el caso a su favor, si existe, es uno de oficio y estrategia. El oficio es específico. En las películas de Suzzanna, Maya hace una personificación, no una interpretación: reproduce los modales de otra actriz y el peculiar ritmo teatral de la actuación de terror indonesia de los años 80, mientras está enterrada bajo un maquillaje que altera la mayor parte del rostro con el que un actor normalmente trabaja. Lo que sobrevive es la postura, la mirada y el tiempo, y el control de Maya sobre esos tres elementos es lo que hace que las películas se perciban como un tributo en lugar de una parodia. Es la misma disciplina que tiene un buen imitador, aplicada a la duración de un largometraje, y el público indonesio la validó con la única moneda que cuenta la industria: 3,3 millones de entradas en 2018, un millón en seis días en 2023.

La inteligencia estratégica es la afirmación más interesante. Maya era una mujer cuya personalidad comercial había sido destruida por un video sexual filtrado y que seguía siendo formalmente sospechosa criminal ocho años después. Se reconstruyó a sí misma asumiendo el papel de la figura más sagrada del cine de género indonesio —un rol que conllevaba un enorme riesgo de fracaso y, si tenía éxito, legitimidad completa— y trasladando sus ingresos de los patrocinios, que habían demostrado ser revocables, a películas y empresas que ella controlaba parcialmente.

El caso en contra es directo. Maya no ha escrito ni dirigido; las películas de Suzzanna son obra de los productores de Soraya y sus directores, y ella es su instrumento. Su nominación al Citra llegó en 2006 y no se convirtió en victoria. Gran parte de su filmografía es un producto comercial sin distinción, y su actuación más vista es, por diseño, una copia de la de otra persona. Genio es la palabra incorrecta. Disciplina técnica inusual y una lectura inusualmente fría de su propio mercado es la correcta.

Legado

La importancia de Maya en el cine indonesio es doble. Ella es la actriz que mantuvo viva comercialmente la tradición de terror más distintiva del país —la sundel bolong, el santet, la gramática de cine de pueblo de la era de Suzzanna— para una generación criada con el streaming, y lo hizo sin caer en lo camp. Y es la mujer indonesia más prominente en sobrevivir, en público y durante mucho tiempo, a un escándalo que la ley trató como si fuera su culpa. Las películas de Suzzanna tratan sobre una mujer asesinada, enterrada y que regresa para ajustar cuentas. Es difícil imaginar que a Maya se le haya escapado el paralelo.