Marjorie Estiano: Vom Teenager-Idol zur Notaufnahme

Am 19. September 2019 gab die International Academy of Television Arts and Sciences ihre Nominierungen für die beste schauspielerische Leistung einer Schauspielerin bekannt, und unter den Namen aus Indien, dem Vereinigten Königreich und Ungarn befand sich eine Brasilianerin, die die vorangegangenen fünfzehn Jahre damit verbracht hatte, unterschätzt zu werden. Marjorie Estiano wurde für die Darstellung von Dr. Carolina Alencar in Sob Pressão nominiert, einer Globo-Serie, die in einer zusammenbrechenden öffentlichen Notaufnahme spielt. Es war ein unwahrscheinliches Ziel für eine Darstellerin, deren Karriere als fiktive Bassistin in einer Teenager-Seifenoper begann, und diese Distanz ist die ganze Geschichte.

Das Mädchen in der Band

Estiano wurde am 8. März 1982 in Curitiba, der Hauptstadt von Paraná, geboren und erreichte 2004 als Natasha in Malhação, der langlebigen Teenager-Serie von Globo, die brasilianischen Wohnzimmer. Natasha spielte Bass in einer erfundenen Gruppe namens Vagabanda, und die Rolle bewirkte das, was die Rollen in Malhação zuverlässig taten: Sie machte sie bei einem jugendlichen Publikum sofort berühmt und legte sie für eine einzige Staffel auf einen Typ fest. Das brasilianische Fernsehen hatte einen ausgetretenen Pfad für Schauspielerinnen, die aus dieser Sendung hervorgingen, und er führte normalerweise nicht zu etwas Anspruchsvollem.

Der Pop-Umweg

Was folgte, sah damals wie der offensichtliche kommerzielle Schritt aus und entpuppte sich als eine echte zweite Karriere. Universal Music nahm sie unter Vertrag, und sie veröffentlichte 2005 ein selbstbetiteltes Debütalbum. Sie behandelte es nicht als Merchandising-Übung. Flores, Amores e Blablablá folgte 2007, und dann — nach einer siebenjährigen Pause, in der sie sich auf die Schauspielerei konzentrierte — Oito im Jahr 2014, eine Platte von jemandem, der die Aufmerksamkeit nicht mehr brauchte. Drei Alben in einem Jahrzehnt sind nicht das Ergebnis eines Fernsehstars, der schnelles Geld macht; es ist das Ergebnis einer Musikerin, die sporadisch an etwas arbeitet, das ihr am Herzen liegt.

Das langfristige Spiel lernen

Unterdessen sammelte sie die Art von Erfahrung, für die das brasilianische Fernsehen keine Abkürzung bietet. Sie durchlief die Prime-Time-Telenovela-Slots von Globo mit ungewöhnlicher Beständigkeit: Páginas da Vida 2006, Duas Caras 2007, Caminho das Índias 2009, A Vida da Gente 2011, Lado a Lado 2012 und Império 2015. Lado a Lado gewann 2013 den International Emmy für die beste Telenovela — die erste internationale Anerkennung für ihren Namen, obwohl sie eher der Produktion als ihr gehörte.

Die Telenovela ist eine strafende Schule. Schauspieler drehen riesige Mengen an Material nach unmöglichen Zeitplänen, mit Drehbüchern, die spät eintreffen, und Charakteren, die ihre Richtung je nach Publikumsforschung ändern. Es belohnt Schnelligkeit, Zuverlässigkeit und emotionale Lesbarkeit und kann das Instrument eines Darstellers dauerhaft verhärten. Estiano kam nach einem Jahrzehnt davon mit intakter Technik heraus, was seltener ist, als es klingt.

Ana und der Weg zum Kunstkino

Ab Mitte der 2010er Jahre begann sie bewusst, ihr Fernsehkapital für Filme auszugeben, die ihr Ruhm nicht zurückzahlen konnten. Sie erschien in O Tempo e o Vento (2013), Beatriz (2014), Garoto (2015), Entre Irmãs (2017), Aurora (2018) und Paraíso Perdido (2018). Der entscheidende Film war As Boas Maneiras — Gute Manieren — unter der Regie von Juliana Rojas und Marco Dutra, der 2017 in Locarno gezeigt wurde.

Estiano spielt Ana: jung, weiß, wohlhabend und schwanger, die in São Paulo eine schwarze Krankenschwester, Clara, als Kindermädchen einstellt. Der Film beginnt als Studie über Rasse, Klasse und Sexualität in der Stadt und verwandelt sich dann ohne Vorwarnung in einen übernatürlichen Horrorfilm über wolfsähnliche Begierden und monströsen Nachwuchs. Die Rolle erfordert, dass sie charmant, dann unerkennbar und dann etwas völlig anderes ist und diese Entwicklung in einem Genrefilm verkauft, dessen Effekte von Kritikern als ungleichmäßig empfunden wurden. Kritiker, die sich über das CGI und das Tempo beschwerten, beschwerten sich nicht über sie.

Doktor Carolina

Sob Pressão, das 2016 als Film begann, bevor es zur Serie wurde, gab ihr die Rolle, mit der sie heute identifiziert wird: Carolina Alencar, eine Ärztin in einem öffentlichen Krankenhaus, wo der Mangel strukturell und die moralischen Kompromisse stündlich sind. Die Serie machte sie international auf eine Weise sichtbar, wie es sechs Prime-Time-Telenovelas nicht getan hatten, gerade weil sie für den Export und nicht für den heimischen Sendeplatz um 20 Uhr konzipiert war. Die Emmy-Nominierung 2019 folgte. Sie arbeitet seitdem weiterhin in diesem Bereich, in Fim und in Filmen wie Walter Salles’ Ainda Estou Aqui, Cristian Ponce’s O Abraço de Mãe und Precisamos Falar Sobre Nossos Filhos.

Warum Marjorie ein Genie genannt wird

Estianos Gabe ist das Handwerk, nicht der Intellekt, und sollte auch so beschrieben werden. Was sie tut, ist die spezifische technische Arbeit einer Filmschauspielerin: eine Darbietung auf die Größe des Rahmens abzustimmen, das Innenleben einer Figur über einen Drehplan hinweg stabil zu halten, der Szenen außerhalb der Reihenfolge und des Kontexts präsentiert, und — ihre besondere Stärke — eine Verwandlung lesbar zu machen, ohne sie anzukündigen. In As Boas Maneiras muss das Publikum Ana als gewöhnliche, sympathische Frau akzeptieren und dann rückblickend akzeptieren, dass sie das nie war. In Sob Pressão ist die Anforderung das Gegenteil: absolute Beständigkeit, eine Ärztin, deren Kompetenz niemals wankt, während alles um sie herum ins Wanken gerät. Beides erfordert einen Schauspieler, der im Voraus genau entscheiden kann, wie viel er zeigen will, und den Rest dann zurückhält.

Niemand Ernsthaftes hat sie ein Genie genannt, und sie hat das Wort selbst nie beansprucht. Der ehrliche Fall ist enger und interessanter: Sie ist eine ungewöhnlich überlegte Karrierestrategin in einer Branche, die Überlegung nicht belohnt. Mit zweiundzwanzig Jahren in einer Teenager-Seifenoper zum sofortigen Ruhm gelangt, verbrachte sie die nächsten fünfzehn Jahre systematisch damit, ihn in die Freiheit umzuwandeln, kleine Rollen in schwierigen Filmen anzunehmen, und sie bewies, dass sie recht hatte, als die Emmy-Nominierung für ein Krankenhausdrama kam und nicht für etwas, für das sie berühmt war. Der Gegenfall ist unkompliziert: Sie ist keine Autorin, Regisseurin oder Urheberin, und ihre beste Arbeit wird in den Drehbüchern und Rahmen anderer Leute verwirklicht. Was sie hat, ist ein Urteilsvermögen darüber, in welchen Rahmen sie stehen soll.

Vermächtnis

Estiano ist in der brasilianischen Medienkultur als Demonstrationsfall von Bedeutung. Sie bewies, dass der Malhação-Weg nicht dort enden muss, wo er normalerweise endet, dass eine Telenovela-Schauspielerin ohne Herablassung in beide Richtungen zum Autorenkino wechseln kann und dass eine brasilianische Fernsehdarbietung im Ausland nach ihren eigenen Bedingungen und nicht als Teil eines exportierten Formats anerkannt werden kann. Dr. Carolina ist die Figur, für die sie in Erinnerung bleiben wird; die Karriere, die sie möglich gemacht hat, ist die bemerkenswertere Leistung.