Luna Maya: Indonesiens geliehene Horror-Krone

Im November 2018 erschien ein indonesischer Film, in dem eine hochschwangere Frau von vier Männern, die ihr Haus ausrauben, auf Bambus aufgespießt und zur Vertuschung des Verbrechens im eigenen Garten begraben wird, und als sundel bolong — der indonesische Geist mit einem Loch im Rücken — zurückkehrt, um ihre Mörder einen nach dem anderen zur Strecke zu bringen. Suzzanna: Bernapas dalam Kubur erreichte 3,3 Millionen Zuschauer und war der zweitmeistgesehene indonesische Film des Jahres. Das Überraschende war, wer unter dem Leichentuch steckte. Luna Maya, bis dahin vor allem als Covergirl bekannt, die zum Star romantischer Komödien und Fernsehmoderatorin wurde, spielte Suzzanna selbst: die verehrte Königin des indonesischen Horrors, in einem Remake ihres eigenen Films Sundelbolong aus dem Jahr 1981. Es war die gefährlichste Casting-Entscheidung in Mayas Karriere und sie baute sie wieder auf.

Denpasar

Luna Maya Sugeng wurde am 26. August 1983 in Denpasar, Bali, als Tochter von Uut Bambang Sugeng und Desa Maya Waltraud Maiyer, einer Österreicherin, die seit Jahren in Indonesien gelebt hatte, geboren. Das gemischte Erbe brachte das Gesicht hervor, das schließlich Lux-Seife, XL Axiata-Mobilfunktarife und Toshiba-Elektronik im ganzen Archipel verkaufen sollte, und es erzeugte auch die übliche Ambivalenz der indonesischen Unterhaltungsindustrie gegenüber blasteran (gemischten) Looks — ein Vorteil beim Casting, eine permanente Frage nach Authentizität.

Sie betrat die Branche durch die Vordertür der Jugendmedien. 1999, mit sechzehn Jahren, belegte sie den dritten Platz beim Covergirl-Wettbewerb des Magazins Aneka Yess!, im selben Jahrgang wie Fanny Fabriana und Fera Feriska. Bei Look Model Indonesia unter Vertrag, arbeitete sie auf dem Laufsteg und in der Werbung und tat das andere, was ein indonesisches Model dieser Ära tat, um erkennbar zu werden: Sie trat in Musikvideos auf, für Cool Colors "Satu yang Pasti", Naffs "Yang Tak Pernah Bisa Mencintaimu" und Sheila on 7s "Sahabat Sejati".

Die lange Mitte

Die Filmkarriere begann 2004 mit zwei sehr unterschiedlichen Debüts im selben Jahr: der Teenie-Komödie 30 Hari Mencari Cinta, in der sie die Antagonistin spielte und gute Kritiken erhielt, und dem Horrorfilm Bangsal 13. Was folgte, war ein Jahrzehnt stetiger, meist kommerzieller Arbeit — Brownies im Jahr 2005, Cinta Silver an der Seite von Rima Melati und Catherine Wilson, Ruang, Jakarta Undercover, Pesan Dari Surga, Rudy Soedjarwos In the Name of Love im Jahr 2008 — sowie Seifenopern, Moderationsjobs und Werbeverträge. Sie wurde 2006 beim Indonesian Film Festival für den Citra Award als beste Hauptdarstellerin nominiert. Im Jahr 2008 stufte Globe Asia sie als fünftreichste Künstlerin in Indonesien ein. Sie sang auch und schloss sich Dewi Sandra und Sandra Dewi bei "Play" an, Indonesiens Thema zur Euro 2008.

Dann, im Jahr 2010, explodierte die Karriere. Ein intimes Video mit Maya und ihrem damaligen Freund Nazril Irham — Ariel, dem Sänger von Peterpan — wurde online geleakt. Ariel wurde verhaftet und im Januar 2011 zu dreieinhalb Jahren Gefängnis verurteilt. Maya wurde als Verdächtige benannt; sie wurde nie vor Gericht gestellt, obwohl ihr Verdächtigenstatus noch bis August 2018 rechtlich angefochten wurde, als das Bezirksgericht Südjakarta ihn bestätigte. Lux kündigte ihren Vertrag. Für eine Schauspielerin, deren kommerzieller Wert maßgeblich auf Werbung beruhte, war dies ein karrieregefährdendes Ereignis, und die Asymmetrie der Bestrafung — eine Frau verliert ihre Werbeverträge wegen einer privaten Aufnahme, die sie nicht veröffentlicht hatte — wurde zu einem der definierenden indonesischen Promi-Skandale des Jahrzehnts.

Suzzanna werden

Das Comeback verlief langsam und dann abrupt. Maya arbeitete weiter, in Filosofi Kopi 2: Ben & Jody, in The Doll, im Fernsehen. Aber es war die Einladung von Soraya Intercine Films, Suzzanna zu spielen, die die Bedingungen änderte.

Suzzanna war für das indonesische Publikum nicht nur ein Horrorstar, sondern die Königin des Genres, und sie zu verkörpern war näher daran, Elvis zu spielen, als eine Rolle zu spielen. Maya ging unter starkes Make-up, um sich dem Gesicht und den Manieren des älteren Stars anzunähern, und der Film — unter der Regie von Rocky Soraya und Anggy Umbara, geschrieben von Bene Dion Rajagukguk, an der Seite von Herjunot Ali — reproduzierte die Grammatik des Originals von 1981, anstatt sie zu modernisieren. Er wurde beim Bandung Film Festival als bester Film nominiert, und Maya erhielt 2019 einen Piala Maya und einen Indonesian Movie Actors Award.

Das Franchise hielt. Suzzanna: Santet Ilmu Pelebur Nyawa folgte, wobei Maya eine völlig andere Kreatur versprach: "Der erste Film handelte von einem sundel bolong ... während dieser von santet handelt, also wird es anders sein." Ihre Vorbereitung war charakteristisch wörtlich — "Ich werde auch mehr über santet recherchieren. Wenn ich könnte, hoffe ich, dass ich einen santet-Schamanen treffen könnte, um den Prozess zu beobachten." Suzzanna: Malam Jumat Kliwon, ein Remake des Films von 1986, startete im August 2023 an der Seite von Achmad Megantara und knackte in sechs Tagen die Millionengrenze, erst der siebte indonesische Film, dem dies gelang, und nahm ein Viertel aller nationalen Vorführungen ein. "Mbak Suzzanna seneng banget!" schrieb Maya — Suzzanna ist sehr glücklich.

Nebenbei moderierte und jurierte sie Indonesia's Next Top Model von 2020 bis zur Einstellung im Jahr 2023 und baute ein Geschäftsportfolio auf — das Modelabel Luna Habit sowie Lebensmittel- und Schönheitsunternehmen. Im Mai 2025, mit einundvierzig Jahren, heiratete sie den Schauspieler Maxime Bouttier im COMO Shambhala Estate in Ubud.

Warum Luna ein Genie genannt wird

Sie ist keine intellektuelle Figur und niemand Ernstes hat behauptet, sie sei es; das Argument für sie, falls es eines gibt, ist ein handwerkliches und ein strategisches. Das Handwerk ist spezifisch. In den Suzzanna-Filmen macht Maya Nachahmung, keine Interpretation — sie reproduziert die Manieren einer anderen Schauspielerin und den eigentümlichen theatralischen Rhythmus der indonesischen Horror-Performance der 1980er Jahre — während sie unter Make-up begraben ist, das den größten Teil des Gesichts verändert, mit dem ein Schauspieler normalerweise arbeitet. Was überlebt, ist Haltung, Blick und Timing, und Mayas Kontrolle über diese drei Dinge ist das, was die Filme eher als Tribut denn als Parodie wirken lässt. Es ist die gleiche Disziplin, die ein guter Imitator besitzt, angewandt auf Spielfilmlänge, und das indonesische Publikum bestätigte es mit der einzigen Währung, die die Industrie zählt: 3,3 Millionen Tickets im Jahr 2018, eine Million in sechs Tagen im Jahr 2023.

Die strategische Intelligenz ist das interessantere Argument. Maya war eine Frau, deren kommerzielle Persona durch ein geleaktes Sexvideo zerstört worden war und die acht Jahre später formell immer noch eine kriminelle Verdächtige war. Sie rekonstruierte sich selbst, indem sie die heiligste Figur des indonesischen Genrekinos übernahm — eine Rolle, die ein enormes Abwärtsrisiko barg und, wenn sie einschlug, völlige Legitimität — und indem sie ihr Einkommen aus der Werbung, die sich als widerrufbar erwiesen hatte, in Filme und Unternehmen verlagerte, die sie teilweise kontrollierte.

Das Gegenargument ist stumpf. Maya hat weder geschrieben noch Regie geführt; die Suzzanna-Filme sind das Werk von Sorayas Produzenten und ihren Regisseuren, und sie ist deren Instrument. Ihre Citra-Nominierung kam 2006 und wurde kein Sieg. Ein Großteil ihrer Filmografie ist ein unbedeutendes kommerzielles Produkt, und ihre meistgesehene Darstellung ist absichtlich eine Kopie der von jemand anderem. Genie ist das falsche Wort. Ungewöhnliche technische Disziplin und ein ungewöhnlich kühles Lesen ihres eigenen Marktes ist das richtige.

Vermächtnis

Mayas Bedeutung im indonesischen Kino ist doppelt. Sie ist die Schauspielerin, die die markanteste Horrortradition des Landes — die sundel bolong, die santet, die Dorfkino-Grammatik von Suzzannas Ära — für eine mit Streaming aufgewachsene Generation kommerziell am Leben erhielt, und sie tat es ohne Camp. Und sie ist die prominenteste indonesische Frau, die einen Skandal, den das Gesetz als ihre Schuld behandelte, öffentlich und über einen langen Zeitraum überlebt hat. In den Suzzanna-Filmen geht es um eine Frau, die ermordet, begraben und zurückkehrt, um Rechnungen zu begleichen. Es ist schwer vorstellbar, dass Maya die Parallele entgangen ist.