Carl Hårleman: Paris in den Palast bringen

Als Nicodemus Tessin der Jüngere 1728 starb, hinterließ er den ehrgeizigsten unvollendeten Palast Europas und keinen offensichtlichen Nachfolger. Die Aufgabe fiel einem achtundzwanzigjährigen Mann zu, der gerade vier Jahre in Paris und Rom verbracht hatte, um einen Stil aufzusaugen, in dem Tessins Generation nie gebaut hatte: Carl Hårleman, der den Rest seiner Karriere damit verbringen sollte, die großartigste Barockhülle Schwedens mit Räumen im neuen französischen Geschmack zu füllen.

Sohn eines Gartenarchitekten

Hårleman wurde am 27. August 1700 in Stockholm als Sohn von Johan Hårleman geboren, einem Gartenarchitekten, der die königlichen Parks leitete und 1698 für seine Arbeit geadelt worden war. Das Familiengeschäft gab dem jungen Hårleman eine frühe, praktische Ausbildung sowohl im Design als auch in der höfischen Schirmherrschaft, und er wurde zunächst unter dem Architekten Göran Josua Adelcrantz ausgebildet, bevor der schwedische Staat ihn 1721 mit einem Stipendium ins Ausland schickte. Er verbrachte vier Jahre damit, an der Königlichen Akademie für Architektur und der Französischen Kunstakademie in Paris zu studieren, und setzte dann seine Ausbildung in Italien fort, bevor er 1727 nach Schweden zurückkehrte – eine Ausbildung, die zu dieser Zeit fast niemand sonst in der schwedischen Architektur hatte und die ihn auf dem Papier zum aktuellsten Designer des Landes machte, in dem Moment, als er vom Schiff stieg.

Die Übernahme des Palastes

Diese Aktualität war sofort von Bedeutung. Tessin der Jüngere hatte jahrzehntelang den Wiederaufbau des Stockholmer Schlosses nach dem Brand von 1697 geleitet, starb jedoch 1728, als das Äußere des Gebäudes weitgehend fertiggestellt und die Innenräume noch unvollendet waren. Hårleman, der Tessin bereits assistiert hatte, übernahm im selben Jahr als Hofintendant und wurde Direktor des Palastbaus. Anstatt Tessins Außendesign zu verwerfen, arbeitete er innerhalb dessen und nutzte die Innenräume als den Raum, in dem seine Pariser Ausbildung wirklich zur Geltung kommen konnte: Raum für Raum ausgestattet im neuen Rokoko-Idiom, in dem Tessins spätbarocke Generation in Schweden nie gebaut hatte. Laut der eigenen institutionellen Geschichte der Königlichen Paläste Schwedens hatte Hårlemans Arbeit an den Palastinnenräumen „einen wohltuenden Effekt auf den Zustand der Möbelherstellung und anderer Handwerke in Schweden“ und zog eine ganze häusliche Handwerkswirtschaft – Kunsttischler, Vergolder, Stuckateure, Polsterer – auf den neuen französischen Standard, weil der eigene Bau der Krone dies erforderte.

Er setzte seine Arbeit im Schloss Drottningholm fort, wo er die Flügel, die an die Eckpavillons angrenzten, um ein weiteres Stockwerk erweiterte und zusammen mit dem jungen Jean Eric Rehn Innenräume einrichtete, die später zu einigen der Räume wurden, die im Wesentlichen intakt als Zeitzeugnisse erhalten blieben. Er leitete auch den Wiederaufbau von Befestigungsanlagen und Wohnquartieren in Schlössern, die 1719 durch russische Überfälle entlang der schwedischen Küste beschädigt worden waren, eine Arbeit, die seine dekorativen Ambitionen mit dem eher prosaischen Geschäft der Militärtechnik verband.

Kirchen, Observatorien und ein neuer nationaler Stil

Hårlemans Einfluss reichte weit über Palastinnenräume hinaus. Er restaurierte den Dom zu Uppsala, entwarf die Sofia-Albertina-Kirche in Landskrona, baute Schloss Hörningsholm und entwarf das Stockholmer Observatorium sowie das Riksbank-Gebäude auf Skeppsbron – eine Bandbreite, die ihn bei der Arbeit über das gesamte Spektrum der öffentlichen Architektur des 18. Jahrhunderts zeigt, von der Astronomie über die Staatsfinanzen bis hin zur Verehrung. Seine kirchliche Arbeit hinterließ eine besonders dauerhafte Spur in der schwedischen Landschaft: Er setzte sich für laternengekrönte Kuppeln für Kirchtürme ein, die teilweise gefördert wurden, weil man glaubte, sie würden das Risiko von Blitzeinschlägen verringern, und die Silhouette wurde für den Rest des Jahrhunderts zu einem erkennbaren Markenzeichen der schwedischen Kirchenarchitektur.

Ehrungen und höfischer Stand

Hårlemans Karriere verlief im Gleichschritt mit seinem Ruf. Er wurde 1741 zum Hofsuperintendenten ernannt, 1744 in die Königlich Schwedische Akademie der Wissenschaften gewählt, 1747 zum Baron erhoben und 1748 zum Zeremonienmeister der Königlichen Orden ernannt, im selben Jahr, in dem er die Gesellschaftsdame Henrika Juliana von Liewen heiratete. Dies waren keine Ehrentrophäen, die einem bevorzugten Handwerker überreicht wurden; sie platzierten ihn innerhalb der Maschinerie des schwedischen Hofes selbst und gaben ihm den Stand, den Geschmack zu bestimmen, anstatt nur den von jemand anderem auszuführen.

Stil zwischen zwei Epochen

Architekturhistoriker ordnen Hårleman im Allgemeinen eher an der Schnittstelle zwischen dem späten schwedischen Barock und dem darauf folgenden Rokoko ein als als reinen Vertreter eines der beiden. Er verwarf Tessins monumentale Außenansichten nicht; er baute eine neue dekorative Sprache in sie hinein, und seine kirchlichen und zivilen Gebäude behielten eine strukturelle Schwere bei, die die Rokoko-Architektur anderswo in Europa manchmal aufgab. Was ihm konsequent zugeschrieben wird, ist Import und Anpassung: ein französisches Vokabular, das er aus erster Hand in Paris gelernt hatte, zu nehmen und ihm eine spezifisch schwedische Anwendung zu geben, diszipliniert durch die handwerkliche Kapazität des Landes, seine staatlichen Institutionen und sein Klima.

Warum Carl ein Genie genannt wird

Das Argument, Hårleman ein Genie zu nennen, ist eher ein Argument über Timing und Übertragung als über reine Originalität. Durch den Zufall, genau in dem Moment nach Paris geschickt worden zu sein, als sich die französische Innenarchitektur neu erfand, war er in der Lage, eine vollständig geformte neue visuelle Sprache mit nach Hause zu bringen und sie im größtmöglichen Maßstab – einem königlichen Palast – anzuwenden, bevor fast jeder andere in Schweden sie gesehen hatte. Das ist eine echte Fähigkeit: zu erkennen, was zu importieren ist, es an lokale Materialien und Handwerker anzupassen und eine offizielle Position zu nutzen, damit die Anpassung national Bestand hat, anstatt ein privater Geschmack zu bleiben. Es ist eine andere Art von Genie als das von Tessin, dessen Entwurf für das Stockholmer Schloss selbst eine originelle Synthese römischer Barockplanung war. Hårleman hat das Rokoko nicht erfunden, und das ehrliche Gegenargument ist, dass sein größtes Projekt im Grunde verwaltend war – das Gebäude eines anderen Architekten innerhalb der Hülle eines anderen Architekten fertigzustellen, wobei die Innenräume, nicht die Architektur selbst, seine wahre Innovation trugen. Sein breiteres Vermächtnis, die Laternenkuppeln und der Impuls für das schwedische dekorative Handwerk, ist institutioneller Einfluss ebenso wie individuelle Erfindung: Er machte das Rokoko zum Standard des schwedischen Staatsbaus, weil er die Ämter innehatte, die ihm dies ermöglichten.

Vermächtnis

Hårleman starb am 9. Februar 1753 und wurde in der Klara-Kirche in Stockholm beigesetzt, nachdem er ein Vierteljahrhundert damit verbracht hatte, das größte unvollendete Bauprojekt des Landes in ein Schaufenster für einen Stil zu verwandeln, den er persönlich aus Paris zurückgebracht hatte. Sein Mitarbeiter Jean Eric Rehn und Nachfolger wie Carl Fredrik Adelcrantz führten die Rokoko-Innentradition in Drottningholm und anderswo fort, und die von ihm geförderte Silhouette der Kirche mit Laternenkuppel bleibt eines der erkennbarsten Merkmale der schwedischen Architektur des 18. Jahrhunderts.