🇺🇸 Alec Van Khajadourian

تكشّف صعود أليك فان خاجادوريان بسرعة تدهش حتى أكثر معلمي الموسيقى خبرة. وفقاً للتغطية الإعلامية لقصته، جلس أمام البيانو لأول دروسه الرسمية في سن الثالثة والنصف. وفي فترة وجيزة بشكل لافت، انتقل من التمارين المبتدئة إلى مقطوعات لودفيغ فان بيتهوفن ويوهان سيباستيان باخ — ذخيرة موسيقية لا يحاول العديد من الطلاب أداءها حتى يبلغوا سنواتهم المدرسية المتقدمة.

في قلب موهبته يكمن السمع المطلق، المعروف أيضاً بالنغمة المطلقة: القدرة على تسمية أو غناء نغمة محددة دون مرجع خارجي. يقدّر الموسيقيون والباحثون أن هذه السمة تظهر في حوالي شخص واحد من كل عشرة آلاف شخص، وترتبط بقوة بالتعرض المبكر والمكثف للموسيقى. بالنسبة لعازف البيانو، يمكن للسمع المطلق أن يسرّع التعلم، ويشحذ الوعي بالنغمة، ويعمّق القدرة على استيعاب المدونات الموسيقية المعقدة — مزايا تساعد في تفسير مدى سرعة تقدم أليك.

الحدث الفارق الذي جلب له أوسع الاهتمام هو ظهوره الأول المقرر في Carnegie Hall، قاعة الحفلات الموسيقية في نيويورك التي استضافت أبرز موسيقيي العالم منذ عام 1891. أفادت منافذ إعلامية من بينها Classic FM أن أليك، في الخامسة من عمره، مرشح لأن يكون من بين أصغر عازفي البيانو سناً على الإطلاق الذين يؤدون هناك — تمييز يضعه إلى جانب مجموعة صغيرة من الأطفال الصغار الاستثنائيين الذين مُنحوا الوصول إلى المكان، عادة من خلال عروض مسابقات الشباب وحفلات التكريم.

من الجدير أن نكون دقيقين بشأن ما يمثله مثل هذا الظهور الأول. تستضيف خشبات Carnegie Hall الرئيسية والفرعية مجموعة من العروض، بما في ذلك حفلات مرتبطة بمسابقات البيانو الدولية للشباب، وقد ظهر هناك العديد من الأطفال الصغار جداً على مر السنين. ما يميز باستمرار الأطفال الذين يصلون إلى تلك الخشبة ليس الإبهار بل الحرفية الموسيقية الحقيقية في سن لا يستطيع فيها معظم أقرانهم القراءة بعد. إن تمكن أليك السريع من المؤلفين الكلاسيكيين، إلى جانب سمعه المطلق، هو الجوهر وراء العناوين الرئيسية.

بالنسبة لطفل في هذا السن الصغير، تكون القصة بالضرورة قصة وعد مبكر وليس مسيرة مكتملة. يُحتفى بالبدايات المذهلة في الموسيقى الكلاسيكية على وجه التحديد لأنها هشة: الحفاظ عليها يتطلب سنوات من التدريس الصبور، والإيقاع الصحي، وبيئة تحمي حب الطفل للآلة الموسيقية. ركزت التغطية الإعلامية حول أليك على فرحه الواضح أمام لوحة المفاتيح، وهي تفصيلة يعتبرها معلمو الموسيقى المؤشر الأهم على ما إذا كانت الموهبة المبكرة ستدوم.

ظهور أليك فان خاجادوريان يتناسب أيضاً مع نمط أوسع في منتصف عشرينيات القرن الحادي والعشرين، حيث حصل العديد من الأطفال في الرابعة والخامسة على ظهورات في Carnegie Hall واهتمام دولي، مما يعكس كلاً من مدى وصول وسائل التواصل الاجتماعي في إبراز المواهب الشابة والانبهار العام المستمر بالمعجزات. ضمن تلك الموجة، يبرز أليك من خلال الجمع بين مدى مبكراً بدأ، ومدى سرعة تقدمه، وندرة أذنه الموسيقية.

يستحق ارتباطه بـ Carnegie Hall سياقاً لا يضخمه ولا يقلل منه. تشمل برمجة القاعة حفلات مرتبطة بمسابقات البيانو الدولية للشباب ومراسم التكريم، وهي الطريقة التي يصل بها معظم العازفين الصغار جداً إلى خشباتها؛ إنها ليست نفسها حفل موسيقي منفرد محجوز لفنان ناضج. لكن هذا التمييز لا يقلل مما يجب على طفل في الخامسة القيام به للحصول على مكان هناك — أداء ذخيرة معدّة، من الذاكرة، أمام جمهور حي، مع الرباطة التي يتطلبها الموقف. بالنسبة لطفل بالكاد خرج من مرحلة الطفولة المبكرة، هذا إنجاز رائع بحد ذاته.

السمع المطلق يستحق التمعن فيه لأنه يعيد صياغة سرعة أليك كشيء قابل للقياس وليس مجرد تسويق. الطفل الذي يستطيع تسمية أي نغمة بأذنه يمتص التناغم واللحن والبنية بشكل مختلف، غالباً ما يستوعب المقطوعات بشكل أسرع ويسمع أخطاءه الخاصة بوضوح غير عادي. إلى جانب التعرض المبكر المكثف — البيئة الأكثر ارتباطاً بتطور هذه السمة — يساعد هذا في تفسير كيف يمكن لمبتدئ في الثالثة والنصف أن يعزف المؤلفين الكلاسيكيين في غضون عام.

هناك أيضاً حكمة تحذيرية تحيط بكل قصة مثل قصته. تاريخ الموسيقى مليء بالبدايات المبكرة المبهرة، والمعلمون الذين يرشدون مثل هؤلاء الأطفال يتحدثون باستمرار عن الإيقاع، والسلامة الجسدية أمام الآلة، وقبل كل شيء حماية حب الطفل للعزف. المؤشر الأكثر موثوقية على أن الموهبة المبكرة ستستمر ليس صعوبة الذخيرة الموسيقية بل الفرح الذي يحمله الطفل إليها — وقد ركزت التغطية الإعلامية لأليك باستمرار على بهجته أمام لوحة المفاتيح.

ما سيأتي لاحقاً غير مكتوب. لكن في الخامسة، مع السمع المطلق، وذخيرة تصل إلى بيتهوفن وباخ، وظهور أول في Carnegie Hall على الأجندة، حقق أليك فان خاجادوريان بالفعل ما لا يحققه أي طفل تقريباً: لقد جعل عالم الموسيقى يتوقف وينتبه.