زها حديد (Zaha Hadid): المهندسة التي رسمت أولى الخطوط

في عام 1983، فازت مهندسة مجهولة تبلغ من العمر 33 عاماً بمسابقة دولية لتصميم نادٍ ترفيهي على سفح جبل فوق هونغ كونغ، بمقترح بدا أقرب إلى حدث جيولوجي منه إلى مبنى. لم يتم بناء "الذروة" (The Peak) أبداً. وبعد أحد عشر عاماً، فازت أيضاً بمسابقة دار أوبرا خليج كارديف (Cardiff Bay Opera House)، لكن المعارضة المحلية تسببت في إجهاض المشروع. طوال معظم العقدين، كانت زها حديد أكثر المهندسين المعماريين حديثاً عنهم في العالم بفضل مشاريع لم تكن موجودة على أرض الواقع.

بغداد، بيروت، بيدفورد سكوير

ولدت في بغداد عام 1950، وهي ابنة محمد حديد (Mohammed Hadid)، السياسي الليبرالي والصناعي العراقي البارز، ووجيهة الصابونجي (Wajiha al-Sabunji). التحقت بمدرسة راهبات كاثوليكية في المدينة، ثم انتقلت إلى مدارس داخلية في سويسرا وإنجلترا منذ عام 1965، وحصلت على شهادة في الرياضيات من الجامعة الأمريكية في بيروت بين عامي 1968 و1971.

الرياضيات كانت جوهرية. لقد دخلت عالم العمارة وهي تمتلك بالفعل فكرة أن الفضاء يمكن وصفه بالمعادلات بدلاً من الغرف. في عام 1972، التحقت بجمعية العمارة (Architectural Association) في لندن، التي كانت حينها أكثر المدارس إثارة للجدل في العالم، حيث درست على يد ريم كولهاس (Rem Koolhaas) وإيليا زينجيليس (Elia Zenghelis) وحصلت على جائزة الدبلوم عام 1977. مشروع تخرجها، تكتونيك ماليفيتش (Malevich's Tectonik)، وضع فندقاً على جسر هنغرفورد عبر نهر التيمز باستخدام مفردات الرسم التجريدي الروسي (السوبرماتية). بدأت العمل مع أساتذتها في مكتب OMA، وبحلول عام 1979 كان لديها مكتبها الخاص، الذي كانت تديره من منزل صغير.

مهندسة الورق

في عام 1985، استأجرت غرفة دراسية واحدة - الاستوديو 9 (Studio 9) - في مدرسة فيكتورية في كليركينويل. كان مكتبها في النهاية سيبتلع المبنى بأكمله.

خلال الثمانينيات وحتى التسعينيات، عملت بشكل أساسي على الورق، وكان الورق هو الغاية. كانت ترسم. استعارت رسوماتها السوبرماتية لماليفيتش ووجهات نظرها المشوهة لتصوير المباني من زوايا متعددة في وقت واحد، مفجرة المخططات عبر اللوحة. أطلق عليها النقاد لقب "مهندسة الورق"، وكان هذا الوصف دقيقاً وغير عادل بنفس القدر: فما كانت ترسمه لم يكن من الممكن هندسته أو تسعيره أو بناؤه بعد. كانت تصمم عند حافة ما تسمح به الحوسبة، قبل حوالي خمسة عشر عاماً من سماح الحوسبة بذلك.

ظهر أول صدع في عام 1993 مع محطة إطفاء فيترا (Vitra Fire Station) في فايل أم راين في ألمانيا - صغيرة، حادة، ذات مستويات مائلة وحركة مجمدة، وكانت بلا شك الرسومات قد تحولت إلى واقع ملموس.

وصول المباني

ثم حدث كل شيء دفعة واحدة. جناح LFone في فايل أم راين ومنطقة العقل في قبة الألفية في عام 1999؛ موقف السيارات والمحطة في أوهنهايم-نورد (Hoenheim-Nord) في ستراسبورغ في عام 2001؛ منصة القفز التزلجي بيرغيسل (Bergisel Ski Jump) في إنسبروك في عام 2002؛ مركز روزنتال للفن المعاصر (Rosenthal Center for Contemporary Art) في سينسيناتي في عام 2003؛ مركز فاينو للعلوم (Phaeno Science Center) في فولفسبورغ في عام 2005.

في عام 2004، ذهبت جائزة بريتزكر للعمارة إليها - كأول امرأة تتلقاها. كانت لجنة التحكيم صريحة بأنها تكافئ مساراً بدلاً من كتالوج. أشاد اللورد روتشيلد (Lord Rothschild)، رئيس اللجنة، بها قائلاً إنها "ثابتة في التزامها بالحداثة" ولاحظ أنها "ابتعدت عن الأنماط القائمة". لاحظ فرانك جيري (Frank Gehry) أنها تمتلك "واحدة من أوضح المسارات المعمارية التي رأيناها منذ سنوات عديدة". وصفتها أدا لويز هاكستابل (Ada Louise Huxtable) بأنها "واحدة من أكثر الممارسين موهبة في فن العمارة اليوم"، مع "رؤية شخصية قوية ومبتكرة باستمرار غيرت الطريقة التي نرى ونختبر بها الفضاء". قالت كارين شتاين (Karen Stein) إنها "بنت مسيرتها المهنية على تحدي التقاليد - الأفكار التقليدية للفضاء المعماري، والممارسة، والتمثيل، والبناء".

تلت ذلك أعمال كبرى: متحف ماكسي (MAXXI) في روما، الذي بدأ في 1998 وانتهى في 2009؛ مركز لندن للألعاب المائية لأولمبياد 2012؛ دار أوبرا غوانزو في 2010؛ مركز حيدر علييف (Heydar Aliyev Centre) في باكو، الذي اكتمل في 2012؛ ومبنى دونغدايمون ديزاين بلازا (Dongdaemun Design Plaza) في سيول في 2014. فازت بجائزة ستيرلينغ من المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين (RIBA) مرتين متتاليتين - لمتحف ماكسي في 2010 ولأكاديمية إيفلين غريس (Evelyn Grace Academy)، وهي مدرسة في لندن، في 2011. تم تعيينها برتبة قائدة (CBE) في 2002 ولقبت بالسيدة القائدة (Dame Commander) في 2012، وجعلتها فرنسا قائدة للفنون والآداب، وحصلت على جائزة بريميوم إمبريال (Praemium Imperiale) اليابانية، وحصلت على الميدالية الذهبية الملكية من RIBA لعام 2016 - وهي أول امرأة تمنحها باسمها الخاص.

لماذا تسمى زها عبقرية

كانت الملكة المحددة هي الاختراع المكاني الذي تم التوصل إليه من خلال الرسم. لم تقم حديد برسم المباني ثم تقديمها؛ بل رسمت أفكاراً مكانية بأسلوب سوبرماتي - وجهات نظر متعددة متزامنة، مجالات بدلاً من غرف، هندسة في حالة حركة - ثم أمضت سنوات في إجبار الهندسة على اللحاق بالصور. قلة قليلة من المهندسين المعماريين يبتكرون لغة شكلية؛ لقد ابتكرت واحدة وعاشت طويلاً بما يكفي لترى بناءها. تم استخدام الكلمة عنها بشكل مباشر ومن قبل أشخاص جادين: قال بيل لاسي (Bill Lacy) من لجنة بريتزكر إن "نادراً ما يظهر مهندس معماري بفلسفة ونهج للفن يؤثر على اتجاه المجال بأكمله"، ووصفها هيو بيرمان (Hugh Pearman)، محرر مجلة RIBA، ببساطة بأنها "أكثر مهندسي جيلها براعة"، بينما يتذكرها كـ "ساخرة، مضحكة، محرجة حتى - ومع ذلك كانت تمتلك حضوراً مذهلاً". تحدث إشادة RIBA للميدالية الذهبية الملكية عن "تأثير شاهق ومميز ولا يلين".

الحالة المعارضة حقيقية. حصلت على أعلى تكريم في العمارة في عام 2004 بسجل رقيق بشكل واضح من المباني المكتملة - حتى بريتزكر نفسها أقرت بمحدودية الأعمال المبنية - وفن يحكم عليه بما يقف على الأرض يحق له أن يسأل عما إذا كان عقد من الفوز بمسابقات غير مبنية هو إنجاز أم وعد. أصبحت أشكالها ممكنة فقط من خلال الحوسبة وتطلبت ميزانيات ضخمة وعملاء أثرياء وصبورين، مما يثير السؤال المحرج حول مقدار التوقيع الذي هو رؤية ومقداره مال. وبحلول وفاتها، كان مكتبها يوظف أكثر من أربعمائة شخص وأنتج حوالي 950 مشروعاً عبر أكثر من أربعة وأربعين دولة؛ بهذا المقياس يصف "مبنى زها حديد" نتاج استوديو بقدر ما يصف يد امرأة واحدة. ما لا شك فيه هو أصالة اللغة نفسها، التي كانت تعمل عليها على الورق قبل وقت طويل من قدرة أي شخص على صبها في الواقع.

الإرث

درّست في جمعية العمارة حتى عام 1987 وشغلت مناصب أستاذية في هارفارد، وييل، وكولومبيا، وجامعة إلينوي في شيكاغو، وجامعة الفنون التطبيقية في فيينا، لذا انتشرت الحجة من خلال الطلاب وكذلك المباني.

توفيت في عام 2016، عن عمر يناهز الخامسة والستين، بينما كان المكتب في كامل قوته مع طابور من الأعمال غير المكتملة خلفها. إنجازها الحقيقي مقروء فيما جعلته ممكناً للآخرين: المبنى المنحني والمحسوب وغير المتعامد أصبح الآن شيئاً عادياً للمحاولة، ولم يكن كذلك عندما بدأت الرسم.