يوان وا: بديل بروس لي، والشرير المفضل للجميع

هناك قصة تُروى حول تدريب يوان وا في مدرسة الأوبرا والتي بقيت خالدة أكثر من معظم أعماله السينمائية: كعقاب له على الوقوف على يديه، غط في النوم وهو في وضعية الوقوف وكان الطالب الوحيد في الغرفة الذي ما زال واقفاً، في توازن تام، عندما صاح المعلم "توقف". وسواء كانت أسطورة بحتة أو حقيقة مبالغ فيها، فإنها توضح سبب ثقة أقسى مجهزي الحركات الأكروباتية في هونغ كونغ به في مهام لم يكن أي شخص آخر ليجرؤ على محاولتها بأمان - بما في ذلك الوقوف كبديل لبروس لي نفسه.

أكاديمية هونغ كونغ للدراما الصينية

وُلد يونغ كاي تشي (Yung Kai-chi) في 2 سبتمبر 1950 في هونغ كونغ البريطانية، ودخل يوان وا أكاديمية الدراما الصينية، وهي مدرسة أوبرا بكينية، في أواخر خمسينيات القرن الماضي تحت إشراف المعلم يو جيم يون (Yu Jim-yuen). وهناك تدرب جنباً إلى جنب مع مجموعة من الأولاد الذين سيقومون لاحقاً بإعادة تشكيل سينما الحركة في هونغ كونغ: جاكي شان (Jackie Chan)، ساممو هونغ (Sammo Hung)، ويوان بياو (Yuen Biao) من بينهم، ليشكلوا معاً فرقة الأداء الشهيرة المعروفة باسم "الفتحظات السبع الصغيرة" (Seven Little Fortunes). وكما جرت العادة في المدرسة، اتخذ الطلاب لقب معلمهم كاسم مهني، وهو كيف أصبح يونغ كاي تشي يُعرف بيوان وا. كان التدريب الأوبرالي منضبطاً بوحشية - الألعاب الهوائية، الأشكال القتالية، والقتال المسرحي الذي تم التدرب عليها لسنوات - وقد منح خريجيها مفردات جسدية تורجت مباشرة إلى العنف المصمم في سينما هونغ كونغ في سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي.

تخصصات قتالية متعددة

إضافة إلى أساسه في مدرسة الأوبرا، بنى يوان وا خبرة في الفنون القتالية وو شو (Wu Shu)، هونغ غار (Hung Gar)، هابكيدو (Hapkido)، وتايكوندو (Tae Kwon Do)، وهو نطاق غير معتاد حتى بين زملائه المعروفين بتنوعهم. وتفرد سيرة جاكي شان الذاتية بذكره لموهبة محددة: القدرة على تقليد وإعادة إنتاجเกاد أي تقنية فنون قتالية شاهدها، وهو نوع من القراءة البصرية الجسدية التي جعلته قيماً للمخرجين الحركيين الذين يحتاجون إلى مؤدٍ يمكنه مطابقة أسلوب غير مألوف في إشعار قصير.

الوقوف كبديل لبروس لي

هذه القدرة على التكيف، إلى جانب بنية وهيئة جسدية يمكن أن تمر كبروس لي أمام الكاميرا، قادت يوان وا إلى عمله الأبرز تاريخياً: فقد عمل كبديل للحركات الخطرة لبروس لي في فيلم قبضة الغضب (Fist of Fury) عام 1972، والذي مثل أيضاً ظهوره التمثيل الأول، ومرة أخرى في دخول التنين (Enter the Dragon) عام 1973، حيث تولى ثلاثة أدوار منفصلة. وكان أيضاً من بين المجموعة المختارة من مؤدي الحركات الخطرة في هونغ كونغ الذين تم تعليمهم شخصياً عناصر جيت كوون دو (Jeet Kune Do) بواسطة لي - وهو تمييز وضعه داخل الدائرة الداخلية المحيطة بأهم نجم في هذا النوع خلال السنوات الأخيرة من حياة لي.

جعل التهديد مهنة

جعل جسد يوان وا النحيل والمشدود، وفي سنواته اللاحقة شارب مميز، مناسباً بشكل طبيعي لأدوار الأشرار، وقد أسندت إليه استوديوهات شاو برذرز (Shaw Brothers) وغيرها من الاستوديوهات أدواراً وفقاً لذلك طوال الثمانينيات في تعاونات مع زملائه السابقين في مدرسة الأوبرا، بما في ذلك السيد فامباير (Mr. Vampire) والتنانير إلى الأبد (Dragons Forever). لم يكن العمل خالياً من الثمن: فخلال أداء حركة خطرة عام 1982 في فيلم فوانيس بشرية (Human Lanterns)، أدى جهاز سلكي غير مضبوط التوقيت إلى غرس رمح من البيز (البامبو) في كتفه، وهي إصابة خطيرة تقف بمثابة تذكير فظ بمدى خطورة ثقافة الحركات الخطرة في هونغ كونغ جديّاً على مؤدي جيله، قبل فترة طويلة من وصول معايير السلامة على الطريقة الغربية. ومن منتصف التسعينيات حول مركز ثقله نحو التلفزيون، حيث ظهر في ثلاث وعشرين مسلسلاً هكونغياً خلال السنوات التالية.

المالك

جاء الاعتراف الدولي الأوسع ليوان وا بعد عقود من حياته المهنية، من خلال أدائه لشخصية المالك المخيف الذي يرتدي بيجامات حريرية في فيلم ستيفن تشو (Stephen Chow) حركة الكونغ فو (Kung Fu Hustle) عام 2004 - وهو دور سمح له بالجمع بين التوقيت الكوميدي والتصميم القتالي الذي حدد حياتورة عمله، ودور عرّفه على جماهير لم تشاهد قط فيلماً واحداً لشركة شاو برذرز. وقد فاز الأداء بجائزة هونغ كونغ السينمائية لأفضل ممثل مساعد في عام 2005. لقد حمل تلك الرؤية المتأخرة في حياته المهنية إلى الإنتاجات الدولية، حيث ظهر في فيلم باز لورمان (Baz Luhrmann) أستراليا (Australia) عام 2008، وبعد أكثر من خمسة عشر عاماً من حركة الكونغ فو، في فيلم مارفل شانغ شي وأسطورة الحلقات العشر (Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings) عام 2021، وهو دور عرّفه على جيل جديد من الجماهير العالمية التي لم تكن على علم بعقوده من العمل في هونغ كونغ.

حياة عمل بالأرقام

عبر مسيرة مهنية امتداد لأكثر من خمسة عقود، يُنسب إلى يوان وا العمل كممثل في أكثر من 180 فيلماً وكمخرج فنون قتالية في أكثر من 40 إنتاجاً، وهو جسم عمل يضعه بين أكثر مؤدي الحركة إنتاجاً في جيله، على الرغم من أن اسمه كان تاريخياً أقل شهرة بكثير في الغرب من زملائه في مدرسة الأوبرا جاكي شان وساَممو هونغ.

لماذا يُسمى يوان وا عبقرياً

يجب تحديد أي ادعاء بالـ "عبقرية" في حالة يوان وا بدقة: ليس في الكتابة، أو الإخراج، أو الأصالة الفكرية، بل في ذكاء جسدي نادر للغاية - القدرة، التي شهد عليها جاكي شان مباشرة، على مشاهدة تقنية فنون قتالية مرة واحدة وإعادة إنتاجها بشكل مقنع أمام الكاميرا، عبر أساليب مختلفة تماماً مثل هابكيدو وهونغ غار. هذا شكل من أشكال المهارة الجسدية المرتجلة والمجسدة التي تشبه أذن موسيقي بارع أكثر من بصيرة عالم، ولكن ضمن الحرفة المحددة للقتال على الشاشة، فهو تماماً الجودة التي تفصل بين مؤدي حركات خطرة كفؤ ومؤدي يبني حوله مخرجوا التصميم تسلسلات قتال كاملة. أسطورة الوقوف على اليدين، بغض النظر عن حقيقتها الحرفية، موجودة لأن الأشخاص الذين تدربوا جنباً إلى جنب معه أرادوا قصة حية بما يكفي لنقل مدى خروج تحكمه الجسدي عن النطاق الطبيعي. الحد الصادق للادعاء واضح بنفس القدر: لقد بنى يوان وا مسيرته المهنية إلى حد كبير في خدمة رؤى الآخرين - كبديل، كشرير، كمخرج فنون قتالية ينفذ تصميم شخص آخر - بدلاً من أن يكون مؤلفاً يشكل الأفلام التي ظهر فيها، واستغرقت شهرته عقوداً أطول لتصل عالمياً مقارنة بالزملاء الذين تدرب بجانبهم.

الإرث

تربط مسيرة يوان وا المهنية بين عصرين من سينما الحركة في هونغ كونغ بشكل مباشر: عصر الحركة الرائد لبروس لي، الذي خدمه ودرس تحته لفترة وجيزة، وسينما الحركة العالمية المطعمة بالرسوميات الحاسوبية في فيلم شانغ شي، الذي صدر بعد ما يقرب من نصف قرن. القليل من المؤدين يربطون بين هذين القطبين بحرفية مثله، ويظل دوره المتأخر كمالك في فيلم حركة الكونغ فو هو الدور الذي يعرفه به معظم الجمهور خارج هونغ كونغ - وهو ختام مناسب لمؤدٍ كانت علامته التجارية الحقيقية، لعقود، هي جسد يمكن أن يصبح تقريباً أي شخص.