يورغوس لانثيموس: مهندس العبث

في فيلم كاينين (Dogtooth)، يقوم والبان بتربية أطفالهما البالغين خلف جدار عالٍ، ليعلموهما أن كلمة «بحر» تعني «كرسي بذراعين» وأن قطط المنزل هي أفتك المخلوقات على وجه الأرض. الفيلم مرعب ومضحك ويستحيل صرف النظر عنه، وقد أعلن عن مخرج سيقضي السنوات الخمس عشرة التالية في جلب غرابة السينما المستقلة، والقسوة الباردة، وعدسات التصوير الواسعة المشوهة، والحوارات المتخشبة والمراسيمية، طوال الطريق إلى قلب هوليوود، جامداً الأسود الذهبية وجوائز الأوسكار لممثليه في طريقه.

من أثينا إلى مخرج مؤلف

ولد يورغوس لانثيموس في 23 سبتمبر 1973 في منطقة باغراتي في أثينا. التحق بمدرسة مورايتيس، حيث كان والده يدرس كرة السلة، ولعب الرياضة لفترة وجيزة بنفسه قبل أن يدرس إدارة الأعمال وينجذب نحو الفنون. طوال التسعينيات، أخرج مقاطع فيديو موسيقيّة، وإعلانات تجارية، ومسرحيات تجريبية، وكان جزءاً من الفريق الإبداعي وراء احتفالات دورة الألعاب الأولمبية في أثينا عام 2004. أول فيلم روائي طويل له، الكوميديا التجارية صديقي المفضل (2001)، تبرأ منه لاحقا مشيرا إلى افتقاره للسيطرة، وهو تفصيل دال لمخرج ستصبح السيطرة بالنسبة له كل شيء.

الموجة الغريبة اليونانية

أصبح لانثيموس الشخصية المحددة لما يسمى بالموجة الغريبة اليونانية، وهي مجموعة من الأفلام الناشئة عن اليونان في عصر الأزمة والتي تتميز بالانفصال السريري والفرضيات المقلقة. بدأ فيلم كينِتا (2005) هذه الموجة، لكن فيلم كاينين (2009) جعله معروفاً عالمياً، حيث فاز بجائزة «نظرة ما» في مهرجان كان وترشيح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي. فيلم ألبس (2011)، الذي يدور حول أشخاص يتم استئجارهم لانتحال شخصية الموتى الجدد، فاز بجائزة السيناريو في البندقية وأكد ما وصفه الناقد إيه. أو. سكوت بأنه موهبته في «زعزعة إحساسنا بما هو طبيعي بشكل منهجي».

الذهاب إلى العالمية

فيلم السرطان (The Lobster، 2015)، وهو أول فيلم ناطق باللغة الإنجليزية له، تخيل عالماً يتحول فيه العزاب إلى حيوانات إذا فشلوا في العثور على شريك؛ فاز بجائزة لجنة التحكيم في مهرجان كان وأكسب لانثيموس ترشيحاً لجائزة الأوسكار عن سيناريوه. أعيد صياغة المأساة اليونانية في فيلم مقتل الغزال المقدس (2017) لتصبح رعباً حديثاً. ثم جاء فيلم المفضلة (2018)، وهي كوميديا أزياء ساخرة حول المؤامرات في بلاط الملكة آن، ليقتحم التيار السائد تماماً: فقد فاز بالجائزة الكبرى للجنة التحكيم في البندقية، وحصل على عشر ترشيحات لجائزة الأوسكار، ومنح أوليفيا كولمان جائزة أفضل ممثلة. فيلم أشياء مسكينة (2023)، تعاونه المحدد مع إيما ستون، فاز الأسد الذهبي في البندقية وإحدى عشر ترشيحاً للأوسكار، وأكسب ستون جائزة الأوسكار الثانية لها كأفضل ممثلة. وأعقب ذلك بفيلم الأنثولوجيا أنواع الطيبة (2024) وبوغونيا (2025).

بصمة يمكنك رؤيتها

لانثيموس يمكن التعرف عليه فوراً: عدسات عين السمكة والواسعة للغاية التي تشوه التصميمات الداخلية الفخمة، والممثلون الذين يلقون خطوطاً مسطحة ورسمية، والقواعد السعبية التي تحكم عوالم مخترعة، واهتمام لا يرمش بالسلطة والسيطرة والكوميديا البشعة للسلوك البشري. لقد أصبح، على حد تعبير موسوعة بريتانيكا، مخرجاً «معروفاً بأفلامه السريالية التي تجمع بين السيناريوهات العبثية، وتصميمات الديكور المذهلة، وقصص ذات رؤية نفسية ثاقبة».

لماذا يُدعى يورغوس عبقرياً

لانثيموس هو أحد المخرجين الأحياء القلائل الذين توصف أعمالهم بانتظام بأنها أعمال مؤلف حقيقي، وبتعبير العديد من النقاد، أحد أبرز صانعي الأفلام في جيله. الجودة الإبداعية المحددة هي بناء العالم من خلال الاغتراب: فهو يبني واقعاً مكتفياً ذاتياً تحكمه قسوة ومنطق تعسفي، ويستخدمها كأدوات لتشريح السلطة والتوافق والرغبة. الأصالة ليست موضع شك، ففلامه تبدو ولا تشبه أي أعمال أخرى، والاعتراف المؤسسي ساحق، مع ترشيحين لجائزة أفضل مخرج، والأسد الذهبي، وجائزتي أوسكار للتمثيل تم الفوز بهما تحت إدارته. إن حقيقة أن مجهزي الممثلين يمكنهم منح فناني الأداء أعلى أوسمة الصناعة مرتين هي دليل ملموس على موهبة غير عادية. والجانب المعاكس النزيه واضح بنفس القدر. فمنتقدوه، وهناك نقاد جادون، يجدون عمله بارداً، ومكرهاً للبشر، ومغراماً بالصدمة، وجامد العاطفة و«منفصلاً تقريبا بشكل سريري» على حد تعبير أحد المراجعين، وهو أسلوب يمكن أن يشعر المرء بأنه قسوة لمجرد القسوة. ويجادل البعض بأن أ فیلميه اللاحقين الأكثر ثراءً، المفضلة وأشياء مسكينة، ينجحان جزئياً لأنه كان يعمل من سيناريوهات وروايات أصلية للآخرين، مما خفف من برودته. كلمة عبقري تناسب أصالته الشكلية وقيادته للنبرة؛ وما إذا كانت تلك الأصالة تحمل إنسانية عميقة أو مجرد استفزاز رائع يظل نقاشاً حقيقياً وغير محسوم.

الإرث

لا يزال في أوائل الخمسينات من عمره ويعمل بوتيرة غزيرة، فقد حقق لانثيموس بالفعل شيئاً نادراً: فقد جعل الغريب حقاً مقاوماً تجارياً، جاباً جماهير بأكملها نحو أفلام كانت قبل عقد من الزمن ستقتصر على الهوامش والمهرجانات. لقد حول سينما الأزمة اليونانية إلى علامة تجارية عالمية وأثبت أن رؤية لا تساوم وغريبة جداً يمكنها الفوز بجوائز الأوسكار دون أن يتم صقلها لجعلها ملساء. مهما كان الحكم النهائي على نظرته للعالم، فقد قام بتوسيع نطاق ما يُسمح لفيلم مرموق رئيسي أن يكونه بشكل دائم.