فولفغانغ فاغنر: حارس ضريح مُساوَم عليه

كان في الرابعة من عمره عندما تم تقديمه لأدولف هتلر وتشجيعه على مناداته بـ "العم وولف". كان في الثانية والثلاثين من عمره عندما أعاد هو وشقيقه فتح مهرجان العائلة على تلة في بافاريا كان الرايخ الثالث قد استخدمها ككاتدرائية خاصة به. أدار المهرجان لمدة سبعة وخمسين عاماً. لا يمكن لأي سرد عن فولفغانغ فاغنر أن يبدأ إلا بحقيقة أن مؤهلاته للوظيفة وأكبر عبء عليه فيها كانا شيئاً واحداً: الاسم.

العم وولف

ولد فولفغانغ عام 1919، وكان ابن سيغفريد فاغنر ووينيفريد فاغنر المولودة في إنجلترا، وحفيد ريتشارد فاغنر وابن حفيد فرانز ليست. كان إخوته فيلاند (1917–66)، وفريديليند (1918–1991)، وفيرينا (1920–2019). التقى بهتلر عام 1923 ونشأ في محيطه. انضم إلى شباب هتلر. لم ينضم أبداً إلى الحزب النازي. في عام 1939 تطوع للخدمة، وأصيب بجروح خطيرة في ذراعه خلال الحملة البولندية، وتم تسريحه لأسباب طبية في عام 1940.

العمل العائلي في ظل النظام

ما تم فعله في منزل طفولته ليس محل نزاع. بعد وفاة سيغفريد عام 1930، أدارت وينيفريد مهرجان بايرويت حتى عام 1945. في ظل الحكومة النازية، تلقى المهرجان دعماً حكومياً ووضع الإعفاء الضريبي، وأصبح "وانفريد" - منزل عائلة فاغنر - الملاذ الخاص المفضل لهتلر. بحلول عام 1933، كانت هناك شائعات بأن وينيفريد قد تتزوجه. سجلت كاتبة سيرتها الذاتية بريجيت هامان أنها عبرت سراً عن اشمئزازها من اضطهاد اليهود واستخدمت وصولها إلى هتلر لمنع اعتقال هيدويغ وألفريد برينغسهايم. هذا أقصى ما يمكن قوله عنها. منعتها محكمة اجتثاث النازية من إدارة المهرجان بعد الحرب؛ واصلت استضافة شخصيات سياسية يمينية طوال الخمسينيات، وفي مقابلة مصورة مع هانز يورغن سيبربيرغ عام 1975، كانت غير نادمة تماماً: "لقاءه تجربة لم أكن لأفوتها".

لأن المحكمة منعت الأم، ورث الأبناء المهرجان. تولى فيلاند وفولفغانغ إدارة مؤسسة كانت سمعتها الدولية قد دُمجت، عمداً وبواسطة عائلتهما، مع أسوأ نظام في التاريخ الأوروبي.

1951: شقيقان وإرث مدمر

أعادا فتح المهرجان في عام 1951 وقسما العمل بينهما، حيث تولى فيلاند القيادة الفنية. ما كانا يحاولان القيام به لم يكن إحياءً بل تبييضاً لأكثر العناوين إثارة للجدل في الموسيقى الكلاسيكية - محاولة لجعل مسرح فاغنر يعني شيئاً آخر غير ما كان يعنيه مؤخراً. توفي فيلاند عام 1966. من ذلك العام حتى تقاعده عام 2008، أدار فولفغانغ بايرويت بمفرده، بموجب عقد مدى الحياة.

قيادة فردية

بأي مقياس تجاري، كان ناجحاً بشكل استثنائي. امتدت قائمة انتظار التذاكر لعقد من الزمن. أصبح المهرجان، الذي أسسه جده عام 1876، أحد أكثر الأحداث الثقافية طلباً على وجه الأرض وظل كذلك على الرغم من انهيار جمهور الأوبرا في كل مكان آخر تقريباً.

أعمال شغب عام 1976

جاء قراره الأكثر أهمية بمناسبة الذكرى المئوية للمهرجان. تعاقد فولفغانغ مع بيير بوليز - مؤلف موسيقي حداثي لا يملك أي تبجيل - لقيادة "الخاتم". أراد بوليز من إنغمار برغمان الإخراج؛ رفض برغمان، واقترح بوليز بدلاً منه مخرج مسرحي فرنسي يبلغ من العمر واحداً وثلاثين عاماً يدعى باتريس شيرو. وافق فولفغانغ.

تجاهل شيرو، مع مصمم الديكور ريتشارد بيدوزي، ومصمم الأزياء جاك شميت، ومصمم الإضاءة أندريه ديوت، تعليمات فاغنر المسرحية تماماً ونقلوا الدورة إلى الثورة الصناعية: الآلهة كرأسماليين، والنيبلونغ كبروليتاريا، ووتان كمصرفي، وبنات الراين كراقصات كانكان. كاد العرض الأول عام 1976 أن ينتهي بأعمال شغب. قدمت وينيفريد، التي لم يعجبها الأمر، أذكى دفاع تمكن أي شخص من تقديمه: "أليس من الأفضل أن تكون غاضباً بدلاً من أن تشعر بالملل؟". صمد فولفغانغ وأبقى الإنتاج في الريبرتوار. في عرضه الأخير في 25 أغسطس 1980، نال تصفيقاً واقفاً لمدة خمس وأربعين دقيقة، وهو الآن معترف به كوثيقة تأسيسية لـ "مسرح الإخراج" (Regietheater) - الأوبرا التي يقودها المخرج والتي هيمنت على نصف القرن التالي.

العائلة ضده

اتُهم بإدارة المكان بشكل استبدادي، وكان المتهمون في الغالب أقاربه. هاجمه ابن أخيه نيكي فاغنر وابنه غوتفريد علناً، وغوتفريد تحديداً بسبب تعامله مع تاريخ العائلة النازي. تحولت الخلافة إلى نزاع دام سبع سنوات. أصر فولفغانغ على تعيين ابنته الصغرى كاتارينا خليفة له؛ لم يُحل النزاع مع ابنته الأخرى إيفا فاغنر-باسكيه ومع نيكي إلا في سبتمبر 2008، عندما تم تعيين كاتارينا وإيفا كقائدتين مشتركتين. توفي في مارس 2010 عن عمر يناهز تسعين عاماً.

لماذا يُطلق على فولفغانغ لقب عبقري

القضية لصالحه هي قضية تنظيمية، وليست إبداعية، ويجب أن تُطرح بهذه المصطلحات. كانت موهبته هي الحكم على مواهب الآخرين، بالإضافة إلى الجرأة على تحمل العواقب. إن تسليم "الخاتم" في الذكرى المئوية لمخرج فرنسي شاب وقائد أوركسترا تسلسلي لم يكن رهاناً آمناً متنكراً في زي رهان جريء؛ بل كان عملاً لم يكن ليصمد أمامه حارس أكثر حذراً، ثم دافع عنه فولفغانغ خلال أربع سنوات من العداء حتى تغير رأي الجمهور. كان المنتج الثانوي مدرسة كاملة لإنتاج الأوبرا. أضف إلى ذلك سبعة وخمسين عاماً من الحفاظ على مهرجان لمؤلف واحد في بلدة بافارية صغيرة في مركز الموسيقى العالمية، مع طابور تذاكر لمدة عشر سنوات، وستحصل على إنجاز حقيقي في الإدارة المؤسسية. لا يكاد يوجد شيء من هذا ابتكار فني، والكلمة الصادقة لذلك هي مدير أعمال (إمبريساريو) بدلاً من عبقري.

الحجة المضادة ثقيلة ولا يمكن تجاهلها. لم يفز بالوظيفة؛ أعطته إياها محكمة اجتثاث النازية بعد استبعاد والدته. احتفظ بها بعقد مدى الحياة وتصرف، وفقاً لرواية عائلته، كملك. تم تدبير تعيين ابنته بدلاً من التنافس عليه - سلالة، وليس استحقاقاً. والأخطر من ذلك، أن القضية النازية لم تُحل أبداً من قبله. تلقت بايرويت في ظل عائلته دعماً مادياً من حكومة هتلر واستضافت هتلر كصديق مقرب؛ واتهم ابن فولفغانغ نفسه والده بالتهرب من الحساب الذي قامت به مؤسسات ألمانية أخرى في النهاية. يمكن للرجل أن يكون مديراً ممتازاً لإرث ومع ذلك يرفض فتح أسوأ درج فيه. يبدو أن كلا الأمرين صحيح هنا.

الإرث

نجت بايرويت بعده ولا تزال تعمل، الآن تحت الجيل الرابع من عائلته. غير "خاتم" شيرو طريقة عرض الأوبرا في كل مكان. ولا تزال المؤسسة التي حافظ عليها كما كانت عندما وجدها: العنوان الأكثر أهمية فنياً والأكثر إحراجاً أخلاقياً في الموسيقى الكلاسيكية - أبقاها على قيد الحياة، للأفضل وللأسوأ، رجل وُلد داخل المشكلة وقضى تسعين عاماً يرفض تسميتها بالكامل.