فيسوافا شيمبورسكا: الشاعرة التي تبرأت من كتبها الأولى

حصلت فيسوافا شيمبورسكا (Wisława Szymborska) على جائزة نوبل في الأدب عام 1996 بفضل قصائد، كما وصفتها الأكاديمية السويدية، "تسمح للسياق التاريخي والبيولوجي بالظهور في شظايا الواقع الإنساني بدقة ساخرة". ما لم يذكره نص الجائزة، وما أصرت شيمبورسكا نفسها على قوله، هو أنها قضت عقوداً في التبرؤ من القصائد التي جعلت منها كاتبة منشورة لأول مرة، وهي مجموعات مبكرة كتبت لإرضاء متطلبات الدولة الشمولية للواقعية الاشتراكية، والتي استبعدتها لاحقاً، بيدها، من مجموعاتها الكاملة.

ابنة مدير عقارات في كراكوف

وُلدت شيمبورسكا في 2 يوليو 1923 في بنين (وهي الآن جزء من كورنيك)، في غرب بولندا، حيث عمل والدها مديراً لعقار تابع لعائلة كونت. انتقلت العائلة إلى كراكوف عندما كانت في الثامنة من عمرها، وظلت المدينة موطناً لها بقية حياتها. التحقت بالمدرسة الثانوية هناك، وبعد الحرب العالمية الثانية، درست الأدب البولندي وعلم الاجتماع في جامعة ياغيلونيا (Jagiellonian University) بين عامي 1945 و1948، دون إكمال شهادة جامعية. ظهرت أول قصيدة منشورة لها في صحيفة في كراكوف في مارس 1945، في نهاية الحرب.

الكتابة حسب الطلب، ثم الرفض

ظهرت مجموعة شيمبورسكا الأولى، «لهذا نعيش» (Dlatego żyjemy)، في عام 1952، وكانت تتوافق مع العقيدة الجمالية التي فرضتها الدولة البولندية في فترة ما بعد الحرب على كتابها: الواقعية الاشتراكية، أي الشعر الذي يخدم رؤية الحزب للتاريخ. إنها حقيقة لم تخفها في حياتها اللاحقة ولم تقدم لها أعذاراً؛ فقد بدأت تعتبر مجلديها الأولين بعيدين عن حساسيتها الحقيقية، وحذفتهما عمداً من طبعاتها الكاملة، وهو عمل من أعمال المحو الذاتي للمؤلف يكاد لا يضاهى بين الحائزين على جائزة نوبل. جاء القطيعة مع مجموعتها الثالثة، «نداء إلى اليتي» (Wołanie do Yeti)، التي نشرت عام 1957 خلال الذوبان السياسي الذي أعقب وفاة ستالين، والتي تحولت بشكل حاسم نحو الملاحظة الشخصية وحملت نقداً ضمنياً للنظام الذي كتبت له لفترة وجيزة. من عام 1953 إلى 1981، عملت في الأسبوعية الأدبية في كراكوف «الحياة الأدبية» (Życie Literackie)، في البداية كمحررة للشعر ولاحقاً بكتابة عمود طويل الأمد عن الكتب، كما ترجمت الشعر الفرنسي إلى البولندية بجانب كتابتها الخاصة.

السخرية كمنهج

ما ظهر على مدى العقود التالية - في مجموعات من بينها «ملح» (Sól، 1962)، و«مائة عزاء» (Sto pociech، 1967)، وبالترجمة الإنجليزية «أناس على جسر» (People on a Bridge، 1990) و«منظر مع حبة رمل» (View with a Grain of Sand، 1995) - كان جسداً من العمل القائم على لغة دقيقة وملموسة وعادة من الانفصال الساخر: قصائد تضع مواجهة بين رأي مصرح به أو مفترض حول موضوع كبير - التاريخ، الموت، الحب، القسوة - وشك مطروح بهدوء حول ما إذا كان هذا الرأي صامداً. كتبت عن مواضيع عادية وكونية بنفس النبرة البسيطة، وغالباً ما كانت صغيرة الحجم - حفنة من المجموعات عبر مسيرتها المهنية، متواضعة بمعايير الشعراء الأكثر إنتاجاً - لكنها كثيفة بالانعكاسات والذكاء الهادئ. أشار النقاد باستمرار إلى هذا المزيج من الذكاء والسخرية وما يبدو كبساطة خادعة كعلامتها التجارية، وهو أسلوب يقرأ كحديث ودي حتى تسحب السطور الأخيرة من القصيدة البساط من تحت فرضيتها.

جائزة نوبل

في عام 1996، منحت الأكاديمية السويدية شيمبورسكا جائزة نوبل في الأدب، مشيدة بشعر يسمح للسياق التاريخي والبيولوجي بالسطوع "في شظايا الواقع الإنساني" من خلال الدقة الساخرة. كانت قد راكمت بالفعل سمعة أوروبية كبيرة قبل الجائزة - جائزة غوته في 1991، جائزة هردر في 1995، دكتوراه فخرية من جامعة بوزنان في 1995، وجائزة نادي القلم البولندي في 1996 - لكن نوبل حولتها من شاعرة معروفة داخل بولندا إلى شخصية مترجمة دولياً، حيث ترجمت أعمالها إلى الإنجليزية والألمانية والسويدية والإيطالية والدنماركية والعبرية والمجرية والتشيكية ولغات أخرى كثيرة.

حياة خاصة في أواخر المسيرة

إلى جانب شعرها، حافظت شيمبورسكا على عمود طويل الأمد من المقالات الأدبية غير الرسمية، جمعت لاحقاً بالإنجليزية في «قراءة غير مطلوبة: قطع نثرية» (Nonrequired Reading: Prose Pieces، 2002) - قطع قصيرة وساخرة تراجع الكتب اسمياً ولكنها تتجول بحرية عبر أي موضوع يثير اهتمامها، بنفس الصوت البسيط المخادع في قصائدها. لقد تجنبت إلى حد كبير الشخصية العامة التي تفرضها الشهرة الأدبية الدولية، واستمرت في مراجعة الكتب ومراسلة القراء بدلاً من تنمية دور عام. استمرت في كتابة مجموعات جديدة حتى الثمانينيات من عمرها - بما في ذلك «هنا» (Tutaj)، التي نشرت في 2010 - وظلت مقيمة في كراكوف حتى وفاتها هناك في 1 فبراير 2012، عن عمر يناهز 88 عاماً.

لماذا تُسمى فيسوافا عبقرية

كانت موهبة شيمبورسكا الخاصة هي نوع من الضغط الفلسفي: القدرة على أخذ تجريد هائل - الموت، الصدفة، طبيعة الذاكرة التاريخية، غرابة كونك شخصاً معيناً وليس شخصاً آخر - ووضعه داخل قصيدة بسيطة جداً في صياغتها بحيث تقرأ، في المرة الأولى، كحديث عادي، قبل أن تعكس السطور الأخيرة أو تقوض ما جاء قبلها. جعلت الأكاديمية السويدية هذه الجودة بالذات أساساً لاستشهاد نوبل، مشيرة إلى "دقتها الساخرة"، وقد تقارب النقاد عبر اللغات التي ترجمت إليها أعمالها على نفس الوصف: ذكاء مقترن ببساطة خادعة، يؤدي عملاً فلسفياً جاداً دون أن يبدو أبداً كفلسفة. التعقيد الصادق في سجلها هو أنها بدأت مسيرتها كأداة للدعاية الحكومية، ناشرة شعراً واقعياً اشتراكياً تقليدياً في أوائل الخمسينيات تحت ضغط سياسي حقيقي - وبينما كان تبرؤها اللاحق من ذلك العمل بحد ذاته علامة على نزاهة فكرية نادرة بين الكتاب الذين عاشوا نفس التسوية، فهذا يعني أن سمعتها كشاعرة سخرية هادئة وغير متنازلة لم تكن أمراً مفروغاً منه منذ البداية بل شيئاً بنته، عمداً، ضد سجلها السابق.

الإرث

نشرت شيمبورسكا القليل نسبياً بمعايير الحائز على جائزة نوبل - عدداً متواضعاً من المجموعات النحيلة عبر ما يقرب من ستة عقود - ومع ذلك تظل قصائدها من بين الأكثر اقتباساً وتضميناً في المختارات في الشعر الأوروبي الحديث، وتحظى بالتقدير لجعلها الصعوبات الميتافيزيقية تبدو كشيء قيل مرة واحدة، ببساطة، على طاولة المطبخ.