ووبي غولدبرغ: المنسحبة التي فازت بكل شيء

بينما كانت تصور فيلم شبح (Ghost)، الفيلم الذي سيمنحها جائزة الأوسكار، كانت ووبي غولدبرغ (Whoopi Goldberg) وباتريك سويزي (Patrick Swayze) يشكان سراً في أنهما يصنعان كارثة فنية. وبعد عقود، استرجعت ذكرياتها قائلة: "لم نكن متأكدين بحق الجحيم مما نصوره"؛ حتى أن الاثنين مزحا بأن هذا قد يكون "أغبى شيء قمنا به على الإطلاق". بعد عام واحد، كانت تقف على منصة الأوسكار، كأول امرأة سوداء تفوز بجائزة تمثيل تنافسية منذ خمسين عاماً. كان قلقها الرئيسي في تلك اللحظة عملياً: "هل سيكون كلامي مفهوماً؟ هل يمكنني إتمام حديثي قبل أن يشغلوا موسيقى الخروج؟"

تشيلسي، وأم تدعى إيما

ولدت باسم كارين إيلين جونسون (Caryn Elaine Johnson) في 13 نوفمبر 1955 في تشيلسي، مانهاتن، ونشأت في مجمع سكني مع أخ أكبر يدعى كلايد (Clyde)، وربتهما أم تدعى إيما جونسون (Emma Johnson)، التي عملت في التدريس والتمريض بعد رحيل الأب. لم تكن طفولة محمية، ولم يوفر النظام المدرسي أي حماية أيضاً. عانت غولدبرغ من عسر القراءة الذي لم يشخصه أحد، وتركت المدرسة الثانوية في سن السابعة عشرة—ليس لأنها لا تستطيع التفكير، بل لأن المؤسسة لم تكن تملك آلية لعقل مثل عقلها. هذه الحقيقة هي التي شكلت كل ما تلا ذلك. الشخص الذي لا يستطيع قراءة النص بسهولة عليه أن يصبح بارعاً للغاية في الاستماع والمشاهدة والتذكر، وفي الارتجال.

انتقلت إلى كاليفورنيا في عام 1974 وقبلت بأي عمل متاح، بما في ذلك فترة عمل كخبيرة تجميل في مشرحة. في هذه الفترة جاء اسم ووبي غولدبرغ: تحولت كارين جونسون إلى ووبي غولدبرغ، وهو اسم مسرحي كانت دائماً ما تضفي عليه مسحة من المشاكسة، مدعية أنها تحمل إرثاً نصف يهودي ونصف كاثوليكي.

عرض الشبح

كان تدريبها الحقيقي على مسارح الساحل الغربي—حيث عملت مع مسرح بيركلي ريبيرتوري (Berkeley Repertory Theatre) ومشهد الفنون التجريبية في منطقة الخليج، حيث فازت بجائزة مسرحية إقليمية عن تجسيدها لشخصية الكوميدية السوداء الرائدة مومس مابل (Moms Mabley)، وهي شخصية عادت إليها كمخرجة وثائقية بعد ثلاثين عاماً.

ثم في عام 1983، جاء العمل الذي جعلها مشهورة. كان عرض الشبح (The Spook Show) عرضاً منفرداً كتبت غولدبرغ نصه وقامت بأداء سلسلة من الشخصيات الأصلية، مستخدمة الكوميديا للحديث عن العرق في أمريكا بجرأة كانت الكوميديا المسرحية في تلك الفترة تتجنبها بشكل عام. حقق العرض نجاحاً كبيراً خارج برودواي. شاهده مايك نيكولز (Mike Nichols)، وفي عام 1984 نقل الإنتاج إلى برودواي. وفي عام 1985، فاز تسجيل العرض بجائزة غرامي لأفضل ألبوم كوميدي—وهو الحرف الأول من الاختصار (EGOT) الذي لم تكن تعرف بعد أنها في طريقها لجمعه.

اللون الأرجواني

في نفس العام، اختارها ستيفن سبيلبرغ (Steven Spielberg) للمشاركة في فيلم اللون الأرجواني (The Color Purple). كان فيلمها الأول، ورُشحت عنه لجائزة الأوسكار. لكنها لم تفز. تعتبر هذه الخسارة واحدة من المفارقات الغريبة في مسيرتها المهنية: فالأداء الذي يُشار إليه غالباً كأفضل أعمالها لم يجلب لها تمثالاً، بينما جاء التمثال من فيلم نوعي بعد خمس سنوات.

تلا ذلك فيلم جامبين جاك فلاش (Jumpin' Jack Flash) وسلسلة من الأفلام الكوميدية. لم تنجح كلها. بحلول أواخر الثمانينيات، كانت غولدبرغ امرأة مشهورة حقاً ولكن دون هوية سينمائية مستقرة حقاً—فهي محددة جداً لدرجة أنها لا يمكن أن تكون البطلة التقليدية، وذات حضور طاغٍ لدرجة أنها لا يمكن أن تتوارى في أدوار مساعدة.

شبح، وفجوة الخمسين عاماً

حل فيلم شبح (Ghost)، الذي صدر عام 1990، المشكلة بمنحها دوراً لم يكن بوسع أي شخص آخر القيام به: أودا ماي براون (Oda Mae Brown)، وسيطة روحانية محتالة تكتشف أن قدراتها حقيقية. تطلب الدور منها أن تكون مضحكة وخائفة وجادة أخلاقياً في نفس المشهد، غالباً في مواجهة ممثل يراه الجمهور ولكن لا تستطيع شخصيتها رؤيته. فازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة في عام 1991، بالإضافة إلى جائزة غولدن غلوب.

كان الثقل التاريخي لذلك كبيراً. كانت ثاني امرأة سوداء على الإطلاق تفوز بأوسكار التمثيل؛ والأولى كانت قد فعلت ذلك قبل خمسين عاماً.

راهبة في ورطة وأعمال ووبي

جعلتها التسعينيات واحدة من أكثر الفنانات ربحاً في هوليوود. وصل فيلم راهبة في ورطة (Sister Act) في عام 1992. وظهرت في ستار تريك: الجيل التالي (Star Trek: The Next Generation). أطلقت برنامج حواري مشترك، عرض ووبي غولدبرغ (The Whoopi Goldberg Show)، الذي استمر حوالي 200 حلقة قبل إلغائه في عام 1993. قدمت حفل توزيع جوائز الأوسكار في عام 1994—كأول امرأة تفعل ذلك—مرة أخرى في عامي 1996 و1999. مع بيلي كريستال (Billy Crystal) وروبن ويليامز (Robin Williams)، قدمت برنامج كوميك ريليف (Comic Relief) منذ عام 1986، لجمع الأموال للمشردين؛ وحصلت على جائزة إيمي خاصة عن ذلك العمل في عام 1997.

وصلت الحروف المتبقية في عام 2002، وهو العام الذي فازت فيه بجائزة إيمي عن الفيلم الوثائقي ما وراء تارا (Beyond Tara)، وجائزة توني كمنتجة للمسرحية الموسيقية في برودواي ميلي الحديثة تماماً (Thoroughly Modern Millie). أصبحت حاصلة على لقب EGOT، ووفقاً لموسوعة بريتانيكا، فهي أول امرأة سوداء تحقق ذلك—على الرغم من أنها قالت إنها لم تعلم بوجود المصطلح إلا بعد أن تم شرحه لها في مسلسل 30 روك (30 Rock): "كانت تلك المرة الأولى التي أدركت فيها أنني فائزة بلقب إيغوت".

وجهة النظر

في عام 2007 أصبحت مقدمة برنامج وجهة النظر (The View)، وهو دور شغلته لفترة أطول من أي دور آخر، مما حولها من فنانة إلى معلقة يومية على الحياة العامة الأمريكية. تقاسمت جائزة إيمي مع طاقم البرنامج في عام 2009. كما أنتجت برامج تلفزيونية، بما في ذلك الطب القوي (Strong Medicine) الذي استمر لفترة طويلة، وأخرجت فيلماً وثائقياً عن مومس مابل في عام 2013، وقامت بحملات من أجل حقوق المثليين، وعملت كسفيرة للنوايا الحسنة للأمم المتحدة. في عام 2001 حصلت على جائزة مارك توين للفكاهة الأمريكية من مركز كينيدي.

لماذا تُسمى ووبي بالعبقرية

تستند القضية إلى ملكة محددة وغير عادية: يمكنها بناء إنسان كامل من الصوت والوضعية والتوقيت، وحيدة على مسرح عارٍ، وجعل الجمهور يضحك على مواد حول العرق كان من الممكن أن تجعلهم في وضع دفاعي. هذا ما كان عليه عرض الشبح، وهذا هو السبب في أن مايك نيكولز—مخرج لا يفتقر إلى الخيارات—أخذ عرضاً فردياً لامرأة مجهولة إلى برودواي. إنها موهبة تكوينية بقدر ما هي أداء؛ لقد كتبت تلك الشخصيات بنفسها.

عسر القراءة يزيد من حدة هذه النقطة بدلاً من تخفيفها. محرومة من المسار العادي عبر النص، طورت طريقة عمل تعتمد على الأذن والارتجال، وتبين أنها أكثر ديمومة من المسار الذي أغلقت الأبواب في وجهها.

تستحق القضية المعاكسة أن تُذكر بوضوح. "العبقرية" ليست كلمة ألحقتها المؤسسة النقدية بها، والشرف الذي يعرفها—إيغوت—هو جائزة جامع، دليل على النطاق عبر أربع صناعات بدلاً من العمق غير المسبوق في أي منها. كانت جائزة التوني الخاصة بها للإنتاج، وليس للأداء؛ وتمت مشاركة إحدى جوائز الإيمي مع فرقة. مسيرتها السينمائية بعد عام 1992 غير متكافئة بأي مقياس، وأكثر أدائها إثارة للإعجاب، في اللون الأرجواني، خسر الجائزة. ما لديها ليس العبقرية المركزة لعمل واحد، بل شيء أندر وأصعب في التسمية: أربعون عاماً من كونها نفسها بشكل لا لبس فيه في غرف مصممة لشخص آخر.

الإرث

أهمية غولدبرغ هي جزئياً حسابية—ثاني امرأة سوداء تفوز بأوسكار التمثيل، أول امرأة تقدم الحفل، أول امرأة سوداء تكمل لقب الإيغوت—وجزئياً هي الإثبات الذي يكمن تحت تلك السوابق. لقد كانت طفلة من تشيلسي بلا شهادة، ولا تدريب، ولا مزايا، وبنت مسيرة مهنية بكتابة موادها الخاصة ورفضها التنازل عما جعلها غريبة.