فلاديمير فيسوتسكي (Vladimir Vysotsky): الصوت الذي لم تستطع الدولة طباعته

توفي في 25 يوليو 1980، في منتصف أولمبياد موسكو، عندما كان لدى الدولة السوفيتية كل الأسباب لإبقاء الخبر طي الكتمان، وكانت تمتلك تقريباً الوسائل للقيام بذلك. كان هناك إعلان ضئيل للغاية. ومع ذلك، بحلول نهاية اليوم، عرف الملايين من الناس بالخبر على أي حال، واصطف عشرات الآلاف في الشوارع حول مسرح تاغانكا (Taganka Theatre) لمشاهدة نعشه وهو يمر. لقد نشر قصيدة واحدة فقط في بلده خلال حياته ولم يظهر قط على التلفزيون السوفيتي.

طفولة الحرب

وُلد فلاديمير سيميونوفيتش فيسوتسكي (Vladimir Semyonovich Vysotsky) في موسكو في 25 يناير 1938. كان والده، سيميون فلاديميروفيتش (Semyon Vladimirovich)، ضابطاً احتياطياً يهودياً في الجيش الأحمر من كييف؛ وعملت والدته، نينا ماكسيموفنا (Nina Maksimovna)، مترجمة للغة الألمانية وكانت تأخذ ابنها إلى المسرح باستمرار. عندما ذهب والده إلى الجبهة في عام 1941، تم إجلاء الأم والابن إلى أوبلاست أورينبورغ (Orenburg Oblast)، حيث بقيا حتى عام 1943. من عام 1947 إلى عام 1949، عاش مع والده وزوجة أبيه في قاعدة عسكرية سوفيتية في إيبرسفالده (Eberswalde)، في ألمانيا المحتلة - وهي فترة راحة مريحة نسبياً أعطته نظرة طفل للجيش من الداخل.

التحق بمعهد موسكو للهندسة المدنية في عام 1955 وغادره بعد عام. ومنذ عام 1956 درس في مدرسة مسرح موسكو للفنون بدلاً من ذلك.

تاغانكا

في عام 1964 انضم إلى مسرح تاغانكا التابع ليوري ليوبيموف (Yuri Lyubimov)، وهو أكثر الفرق جرأة في الاتحاد السوفيتي، وظهر لأول مرة في 19 سبتمبر في مسرحية بريخت (Brecht) «الشخص الطيب من سيتشوان» (The Good Person of Szechwan). أصبحت مسرحيته «هاملت» (Hamlet)، التي افتتحت في 29 نوفمبر 1971، الأداء الروسي المحدد للدور لجيل كامل - هاملت مع جيتار وآثار ثمالة، لعبها رجل كان الجمهور يعرفه بالفعل من خلال أشرطة التسجيل.

كانت العلاقة مع ليوبيموف متقلبة. قام المخرج بطرده وإعادة توظيفه مراراً وتكراراً بسبب شربه للكحول، واشتكى من أنه جلب "ضيق النجومية" إلى الإنتاج. ومع ذلك، استمر في اختياره للتمثيل، وهذا يخبرك بمعظم ما تحتاج إلى معرفته.

الأشرطة

الأغاني هي السبب في أهميته. كتب أكثر من ستمائة أغنية، كلها تقريباً في مقامات صغيرة، وكان يرافق نفسه على الجيتار الروسي ذي الأوتار السبعة بصوت وُصف بأنه ويسكي مسكوب على حصى. غنى بأصوات أشخاص آخرين - مدانون، جنود في الخطوط الأمامية، متسلقو جبال، سائقو شاحنات، عمال مناجم، سكارى - بلغة شوارع دقيقة لدرجة أن المستمعين كانوا يفترضون روتينياً أنه قضى عقوبة في السجن أو حارب في الحرب شخصياً. استمدت المواد المبكرة من العالم السفلي الإجرامي؛ وحملت أغاني الحرب التي تلت ذلك تجربة الجنود العاديين بدقة لم تتمكن الثقافة الرسمية من تحقيقها قط.

لم تكن الدولة لتصدره. أبقته شركة ميلوديا (Melodiya)، المحتكرة للتسجيلات، خارج كتالوجها؛ ووصمته حملة تشهير في عام 1968 بأن الأغاني "غير أخلاقية" و "معادية للسوفيت"، واعترض الملحن ديمتري كاباليفسكي (Dmitry Kabalevsky) علناً على حصوله على بث إذاعي. لذا انتقلت الأغاني عبر «ماغنيتيزدات» (magnitizdat) - نسخ منزلية على بكرات وأشرطة كاسيت تتناقلها الأيدي وتُنسخ مراراً وتكراراً حتى ابتلع الهسيس صوت الجيتار. لقد وصلت إلى كل مكان. حتى أن رواد الفضاء أخذوه معهم إلى المدار.

لم تكن سياسة السلطات في الواقع حظراً ولا تأييداً بل إدارة: تحملوه، لأن قمعهم له سيكلف أكثر مما يوفر. ملأ القاعات في جميع أنحاء البلاد بينما ظل، رسمياً، شخصاً غير موجود تقريباً.

جيغلوف

منحه الفيلم الشكل الوحيد للشرعية الجماهيرية الذي سُمح له به. جعلته «عمودي» (Vertical, 1967) شخصية وطنية ودفعت بأغانيه من دوائر المثقفين إلى عامة السكان. في عام 1978، لعب دور المحقق غليب جيغلوف (Gleb Zheglov) في «مكان الاجتماع لا يمكن تغييره» (The Meeting Place Cannot Be Changed)، وهو مسلسل تلفزيوني أفرغ الشوارع السوفيتية أثناء عرضه ولا يزال واحداً من أكثر الأشياء التي تم إنتاجها باللغة الروسية مشاهدة على الإطلاق.

فلادي

تزوج ثلاث مرات: إيزا جوكوفا (Iza Zhukova) في عام 1960، ليودميلا أبراموفا (Lyudmila Abramova) في عام 1965 - التي أنجب منها ابنيه أركادي (Arkady) ونيكيتا (Nikita) - وفي الأول من ديسمبر 1970، الممثلة الفرنسية مارينا فلادي (Marina Vlady)، التي ظلت زوجته حتى وفاته. فتح الزواج باباً إلى الغرب لم يكن لدى أي فنان سوفيتي تقريباً، وجعل السلطات تشعر بالقلق الدائم.

لم يستطع جسده مواكبة وتيرته. شرب الكحول بشراهة لمعظم حياته البالغة وبدأ في تناول الأمفيتامينات حوالي عام 1977 للتعامل مع آثار الثمالة. بحلول أبريل من ذلك العام، كان في وحدة الإنعاش في عيادة بموسكو. في جولة موسيقية في آسيا الوسطى في يوليو 1979، أصيب بسكتة قلبية، ومات سريرياً، ثم أُعيد إلى الحياة. توفي بعد عام، في سن الثانية والأربعين، بالتأكيد تقريباً بسبب احتشاء عضلة القلب بعد سنوات من الكحول والمخدرات - على الرغم من أن والديه منعوا تشريح الجثة، ولا يزال السبب الدقيق محل جدل.

لماذا يُدعى فلاديمير بالعبقري

القدرة المحددة هي التحدث بلسان الآخرين الدرامي على نطاق واسع. كتب فيسوتسكي أكثر من ستمائة أغنية لا يكاد أي منها يكون بصوته. كل واحدة هي مونولوج يلقيه شخص آخر - مهندس ألغام، لص، ذئب يتم مطاردته، طيار مقاتل، رجل في طابور - وكل واحدة مبنية بلهجة ذلك الشخص ومظالمه ومنطقه سليمين. كان مدرباً كممثل، واستخدم التدريب على الورق: الأغاني ليست كلمات بها شخصيات، بل هي مسرحيات رجل واحد مضغوطة. لهذا السبب أقنعت أغاني الجريمة المجرمين وأقنعت أغاني الحرب المحاربين القدامى. لم يكن هو أياً منهما.

يضاف إلى ذلك عادة هيكلية يشير إليها النقاد باستمرار: استعارة ممتدة مبنية بصبر بيت ببيت حتى تتحول، في الأسطر الأخيرة، إلى شيء سياسي لا لبس فيه. في ظل الرقابة، لم يكن هذا زينة بل طريقة. لقد سمح له بقول ما لا يمكن قوله، لجمهور تدرب من قبل نفس الرقابة على الاستماع لذلك.

مكانته لا جدال فيها بجدية داخل الثقافة الروسية. إنه الشاعر المنشد، بالطريقة التي كان بها براسنس (Brassens) في فرنسا؛ المقارنات التي تم الوصول إليها في الخارج هي ديلان (Dylan)، أو مزيج روسي من لينون (Lennon)، وجوني كاش (Johnny Cash)، وتوم ويتس (Tom Waits).

القضية المضادة صادقة وتستحق الذكر. القليل جداً من هذا ينجو من الترجمة: التأثير الكامل يعتمد على العامية الروسية، والقافية الروسية، والصوت، لذا فإن القارئ غير الروسي يأخذ الحكم على علاته إلى حد كبير. لم يكن شاعراً رسمياً ولم يدعُ أنه كذلك؛ قصيدة واحدة مطبوعة خلال حياته هي حقيقة عن الدولة، لكنها أيضاً حقيقة عن الشكل الذي اختاره. مسيرته التمثيلية، رغم واقعيتها، كانت تتعطل مراراً وتكراراً بسبب شربه. وسمعته لا تنفصل عن السياسة التي قمعته وعن موت في سن الثانية والأربعين - الاستشهاد مكبر قوي، ولا توجد طريقة لتشغيل التجربة بدونه.

الإرث

ظهرت مجموعته الأولى من القصائد، «العصب» (The Nerve)، في خريف عام 1981 وبيعت بالكامل على الفور. في عام 1987، منحت الدولة التي رفضت نشره جائزة الدولة لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفيتية بعد وفاته، عن دور جيغلوف وعن عمله كمغني وكاتب أغاني - وهو تكريم تمكن من الاعتراف بالأغاني دون الاعتراف تماماً بما كانت تدور حوله. أقيمت نصب تذكارية في موسكو في عام 1995 وحتى في بودغوريتسا (Podgorica) في عام 2004؛ ويحمل الكويكب 2374 اسمه. يرقد في مقبرة فاغانكوفو (Vagankovo Cemetery)، حيث لا يزال الناس يتركون الزهور، وتظل أغانيه ذخيرة قياسية في الحانات الروسية وعلى طاولات المطبخ الروسية - وهو المكان الذي كان من المفترض دائماً أن تُغنى فيه في النهاية.