فيسنتي سيغريليس: الرجل الذي رسم القصص المصورة بالزيت

بالقرب من المجلد العاشر من "المرتزق"، كاد فيسنتي سيغريليس أن يتخلى عن المشروع الذي جعله مشهوراً - ليس بسبب نقص الأفكار، ولكن لأن رسم كل إطار في القصة المصورة بالزيت، كما كان يصر على فعله، كان ينهكه. هذا الإصرار، والتسوية النهائية التي سمحت له بالاستمرار، تخبرك بكل شيء تقريباً عن الفنان: رجل تعامل مع نوع أدبي شعبي بانضباط رسام اللوحات، وكان يفضل التباطؤ إلى أقصى حد بدلاً من اختصار الطريق.

إرث فني

ولد سيغريليس في 9 سبتمبر 1940 في برشلونة، في إسبانيا التي كانت لا تزال تعاني من ندوب الحرب الأهلية. كان عمه خوسيه سيغريليس، وهو رسام ألوان مائية معترف به دولياً بصوره الخيالية والرسومية، وكان هذا المثال العائلي هو الذي وجه سيغريليس الشاب نحو الفن لأول مرة. في سن الرابعة عشرة، التحق بالمدرسة التقنية لشركة ENASA، وهي شركة إسبانية لتصنيع المركبات، حيث درس الميكانيكا والرسم الفني - وهو منهج دراسي غير براق ولكنه منحه السيطرة على المنظور والهيكل التي ستميز لاحقاً عمله في القصص المصورة عن رسامي المجال الأكثر انطباعية. كان يعمل كرسام في سن السابعة عشرة قبل أن ينجرف نحو الإعلان والتوضيح.

بناء مهنة على هامش النشر

كان دخول سيغريليس إلى مجال التوضيح الاحترافي بطيئاً وغير براق. اقترب من دار النشر بروغيرا (Editorial Bruguera) في عام 1968 وانضم إلى وكالة التوضيح Selecciones Ilustradas في العام التالي؛ وبحلول عام 1970 كان قد التزم تماماً بالعمل الحر، بعد ما يصفه كتاب سيرته بالعديد من الرفض السابق. كانت أول مهمة مدفوعة الأجر له هي توضيح كتاب عن الأسلحة النارية، وهو بالكاد الموضوع الخيالي الذي سيصبح معروفاً به لاحقاً. من هناك بنى مهنة كبيرة كفنان أغلفة، حيث أنتج أغلفة كتب ورقية لعناوين الخيال العلمي، والفانتازيا، والويسترن، والرعب لمؤلفين مثل راي برادبري، وروجر زيلازني، وتيري براتشيت، ورسم سلسلة "Los Inventos" للناشر AFHA. كما رسم أغلفة لمجلة الخيال العلمي الإيطالية "أورانيا" (Urania) بين عامي 1988 و1991. كان هذا عملاً تجارياً صلباً ومختصاً - لكنه لم يكن بعد الشيء الذي سيصنع اسمه.

المرتزق وبلد الغيوم

حدث ذلك في عام 1979، عندما بدأ سيغريليس، الذي كان يقترب من الأربعين، في تطوير مشروع مصمم خصيصاً ليمنحه عملاً ثابتاً ومستمراً بدلاً من سلسلة من التكليفات الفردية. ظهرت النتيجة، "المرتزق" (El Mercenario)، لأول مرة في عام 1980 على صفحات مجلة "سيموك" (Cimoc)، التي كانت آنذاك مجلة القصص المصورة الرائدة للبالغين في إسبانيا، بعد أن ضمنت ست صفحات عينة ستة عقود مسبقة في معرض بولونيا للكتاب - وهو تأكيد تجاري قوي بشكل غير عادي لسلسلة غير مجربة. تدور أحداث السلسلة في "بلد الغيوم" المخترع، وهو وادٍ مخفي في جبال الهيمالايا تم تخيله حوالي عام 1000 ميلادي، مما سمح لسيغريليس بالجمع بين هواجسه المفضلة: الصور التاريخية القديمة، والتكنولوجيا والدروع في العصور الوسطى، وآلات الطيران، بما في ذلك التنانين التي صمم تشريحها ليس بناءً على سحالي الفانتازيا التقليدية، بل على التواتارا، وهو زاحف من نيوزيلندا. متحرراً من القيود التاريخية للعالم الحقيقي بفضل إعداده المخترع، صمم هندسته المعمارية ومخلوقاته الخاصة بالجملة. ومع ذلك، فإن ما جعل السلسلة غير عادية حقاً داخل القصص المصورة كان التقنية وليس القصة: كل إطار كان مرسوماً بالزيت بدلاً من رسمه وتلوينه بالوسائل التقليدية، مما منح الصفحات عمقاً وملمساً وضوءاً واقعياً لم تكن تمتلكه القصص المصورة في تلك الفترة. كانت الطريقة، بحكم التصميم، بطيئة بشكل عقابي، ولهذا السبب تم نشر المجلدات الأربعة عشر من "المرتزق" بشكل متقطع على مدى أكثر من عقدين، من 1981 إلى 2003. أصبحت، وفقاً لبعض الروايات، السلسلة الأكثر ترجمة في تاريخ القصص المصورة الإسبانية، حيث وصلت إلى حوالي سبعة عشر دولة من ألمانيا والسويد إلى بولندا وتركيا والبرازيل والولايات المتحدة، حيث تم نشر ثلاث من مغامراتها في مجلة "هيفي ميتال" (Heavy Metal) بين أكتوبر 1981 ومايو 1982.

تنازل عن السرعة

طريقة الرسم الزيتي التي جعلت "المرتزق" مميزاً كادت أن تنهيه. حوالي المجلد العاشر من السلسلة، اقترب سيغريليس من التخلي عن المشروع تماماً تحت وطأة العبء الجسدي والزمني لرسم كل صفحة باليد. كان حله هو اعتماد الأدوات الرقمية - فوتوشوب - مما سمح له بالحفاظ على كثافة وواقعية أسلوبه المرسوم مع العمل بسرعة كافية لإنهاء السلسلة فعلياً. كانت حالة نادرة لفنان متشدد يطوع طريقته لإنقاذ العمل بدلاً من التخلي عن العمل للحفاظ على الطريقة.

الحرفة، لا المفهوم

لم يضع سيغريليس نفسه أبداً كمبتكر للقصة أو الموضوع؛ فمرتزقة السيف والسحر الذين يقاتلون الوحوش في أراضٍ مخترعة كانوا، ولا يزالون، نوعاً مزدحماً. ما ميزه، وما أشاد به المعجبون بما في ذلك الفنان الشهير ريتشارد كوربن علناً، كان البراعة التقنية الخالصة: الاختيار غير العادي لرسم القصص المصورة بالزيت، والمهارة للحفاظ على ضوء وملمس وابتكار معماري واقعي صفحة تلو الأخرى لأكثر من عقدين. منحه تدريبه التقني في الرسم الميكانيكي لآلاته وتنانينه الخيالية مصداقية هيكلية كانت تفتقر إليها غالباً فنون الفانتازيا المرسومة باليد في ذلك العصر.

لماذا يُدعى فيسنتي عبقرياً

إن وصف سيغريليس بالعبقري يمد الكلمة إلى ما هو أبعد من معناها المعتاد للبراعة المفاهيمية أو العلمية، ويستحق القول بوضوح: لا أحد ينسب إليه اختراع لغة بصرية جديدة أو إعادة تشكيل كيفية سرد القصص المصورة. ما يمتلكه بدلاً من ذلك هو مهارة حرفية استثنائية، تكاد تكون مهووسة - الانضباط والتحكم التقني لرسم كل إطار من سلسلة مغامرات طويلة بالزيت، والحفاظ على العمق والضوء الفوتوغرافي عبر آلاف الصور على مدى أكثر من عشرين عاماً. هذا إنجاز نادر حقاً في القصص المصورة، حيث تفوز السرعة والقابلية للتكرار عادةً على الكمال الرسامي، ولهذا السبب يصفه النقاد بأنه أحد أساتذة توضيح السيف والسحر المطلقين ويجادلون بأنه يستحق تقديراً أكبر مما حصل عليه. لكن الثناء هو للتنفيذ البارع والقدرة على التحمل، وليس لأصالة الأفكار: فاستعاراته الخيالية، وبطله المرتزق، وزخارف نوعه كانت تقليدية، وكان ابتكاره الأكثر شهرة - اختراع مملكته الخاصة لتجنب البحث التاريخي - حلاً عملياً بقدر ما كان قفزة خيالية. العبقرية هنا، إذا كانت الكلمة تنطبق على الإطلاق، هي عبقرية حرفي: السيطرة الكاملة على تقنية عقابية مفروضة ذاتياً.

الإرث

إن إصرار سيغريليس على القصص المصورة المرسومة بالزيت، وهو نهج لم يحاوله أحد آخر تقريباً بهذا الحجم، جعل "المرتزق" كائناً فريداً في تاريخ القصص المصورة الأوروبية - سلسلة لا يزال الفنانون والنقاد يستشهدون بها كمعيار لما يمكن أن تجلبه التقنية الرسامية إلى الفن المتسلسل، وتذكير بأن أبطأ طريقة ممكنة لا تزال قادرة على العثور على جمهور في سبع عشرة دولة عندما تكون الصور جيدة بما يكفي لتبرير الانتظار.