فانجيليس: صوت المستقبل العصامي

لم يتعلم قراءة النوتة الموسيقية قط، ولم يأخذ درساً رسمياً في التأليف، ورفض طوال معظم مسيرته المهنية إجراء البروفات أو التسجيل المتعدد؛ كان يعزف ببساطة، بمفرده، في الوقت الفعلي، وما نتج عن ذلك أصبح الصوت الذي يربطه جيل كامل بالمستقبل. عندما احتاج ريدلي سكوت إلى موسيقى لمدينة لوس أنجلوس المليئة بالأمطار وأضواء النيون في عام 2019، وعندما احتاج هيو هدسون إلى موسيقى للعدائين الأولمبيين على الشاطئ في عام 1924، لجأ كلا المخرجين إلى نفس الموسيقي اليوناني الذي كان يعمل بالاعتماد على غريزته بالكامل تقريباً.

انقلاب، ومنفى، واستوديو في باريس

وُلد إيفانجيلوس أوديسياس باباثاناسيو (Evángelos Odysséas Papathanassíou) في 29 مارس 1943 في أغريا باليونان، ونشأ في أثينا، حيث بدأ العزف على البيانو في سن الرابعة، دون أي تدريب رسمي، وكان يؤلف الموسيقى بالسماع منذ البداية. ألف موسيقى فيلمه اليوناني الأول في سن الثامنة عشرة، "أخي، شرطي المرور" (1963)، واستمر في تأليف موسيقى الأفلام حتى عام 1967، لكن طريقه للخروج من الغموض الشعبي مر عبر السياسة: في عام 1968، وسط انقلاب عسكري في اليونان، غادر البلاد واستقر في باريس، حيث منحت أجواء الفنانين اليونانيين المغتربين طموحاته مساحة للتوسع.

أفرودايتس تشايلد وسفر الرؤيا

في باريس، شارك فانجيليس في تأسيس فرقة الروك التقدمي "أفرودايتس تشايلد" (Aphrodite's Child) مع موسيقيين يونانيين آخرين، بمن فيهم المغني ديميس روسوس. أصدرت المجموعة ثلاثة ألبومات، توجت بألبوم "666" عام 1972، وهو ألبوم مزدوج واسع النطاق مستوحى بشكل فضفاض من سفر الرؤيا، والذي تميز عن أي شيء آخر في الروك التقدمي في ذلك الوقت بحجمه واستعداده لمزج التهديد الليتورجي مع الإسراف النفسي. تنبأت طموحات الألبوم بالغريزة السينمائية التي سيجلبها فانجيليس لاحقاً إلى الأفلام.

بناء لغة إلكترونية بمفرده

بحلول منتصف السبعينيات، انتقل فانجيليس إلى لندن، ووقع عقداً مع شركة "آر سي إيه ريكوردز" (RCA Records)، وبنى استوديو التسجيل الخاص به، الذي أطلق عليه اسم "نيمو ستوديوز" (Nemo Studios) ووصفه بأنه "مختبره" - وهو اسم يجسد كيفية عمله فعلياً، حيث كان يعامل الاستوديو ليس كمكان لتسجيل أفكار جاهزة، بل كأداة لاكتشافها. سمح له ذلك بالعمل بالكامل وفقاً لشروطه الخاصة، حيث قام بطبقات من السنثسيزر، وعينات الأوركسترا، وقوام موسيقى الحجرة، وتأثيرات الموسيقى العالمية في تسجيلات لم تكن تتبع أي نوع معين. ألف موسيقى وثائقية لصانع الأفلام فريدريك روسيف، بما في ذلك "أوبرا سوفاج" (Opéra Sauvage) عام 1979، مما صقل قدرته على كتابة موسيقى تعمل كجو وسرد في آن واحد، بدلاً من كونها مجموعة من الأغاني المنفصلة. خلال هذه الفترة، بدأ أيضاً شراكة تعاونية طويلة مع مغني فرقة "يس" (Yes) جون أندرسون، حيث سجلا ثلاثة ألبومات معاً باسم "جون وفانجيليس"، بما في ذلك "قصص قصيرة" (Short Stories) عام 1980.

عربات النار وصوت الانتصار

في عام 1981، كتب فانجيليس موسيقى فيلم "عربات النار" (Chariots of Fire)، فيلم هيو هدسون عن العدائين البريطانيين في أولمبياد باريس عام 1924، وأنتج ما أصبح واحداً من أكثر مقطوعات موسيقى الأفلام شهرة على الإطلاق - موضوع موسيقي بالسنثسيزر تم استيعابه على نطاق واسع في الثقافة الشعبية لدرجة أنه يعمل الآن كاختصار ثقافي للانتصار بالحركة البطيئة في الأحداث الرياضية في جميع أنحاء العالم. فازت الموسيقى التصويرية لفانجيليس بجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية أصلية، وتصدر ألبومه قائمة "بيلبورد 200" للألبومات لمدة أربعة أسابيع متتالية، وهو إنجاز تجاري غير عادي لموسيقى فيلم آلية. وقد عزف على كل آلة في التسجيل بنفسه.

بليد رانر وهندسة المستقبل

بعد عام، ألف فانجيليس موسيقى فيلم "بليد رانر" (Blade Runner) لريدلي سكوت، وبنى مشهداً صوتياً بالسنثسيزر مدمجاً بشكل وثيق مع ديستوبيا الفيلم المليئة بالأمطار والنيون لدرجة أن الاثنين أصبحا الآن لا ينفصلان في الذاكرة الثقافية - لم تكن الموسيقى مجرد مرافقة لرؤية لوس أنجلوس عام 2019، بل ساعدت في تعريفها. اجتمع فانجيليس مع سكوت بعد عقد من الزمان في فيلم "1492: فتح الجنة" (1992)، الذي أكسبه ترشيحاً آخر لجائزة الأوسكار، واستمر في تأليف موسيقى لأفلام كبرى بما في ذلك "مفقود" (1982)، "أنتاركتيكا" (1983)، "التمرد على السفينة باونتي" (1984)، "قمر مر" (1992)، و"الإسكندر" (2004).

ما وراء الشاشة

امتد عمل فانجيليس إلى ما هو أبعد من السينما. فقد ألف الموضوع الرسمي لأولمبياد سيدني 2000 والموسيقى المرتبطة بكأس العالم لكرة القدم 2012، وتعاون مع وكالة ناسا في مشاريع موسيقية ذات طابع فضائي طوال مسيرته المهنية، وحصل على ميدالية الخدمة العامة للوكالة في عام 2003 - وهو اعتراف تم إضفاء الطابع الرسمي عليه عندما سُمي كوكب صغير، 6354 فانجيليس، باسمه. وصف علاقته الخاصة بالوسيط بمصطلحات أقرب إلى الفيزياء منها إلى الفن: "بالنسبة لي الموسيقى هي علم أكثر من كونها فناً. إنها الكود الرئيسي للكون"، وكان صريحاً في رفض التصنيف السهل، رافضاً تسمية "العصر الجديد" (New Age) التي أُلحقت ببعض أعماله المحيطة باعتبارها "فرصة للأشخاص غير الموهوبين لصنع موسيقى مملة للغاية".

لماذا يُطلق على فانجيليس اسم عبقري

تستند قضية فانجيليس كعبقري إلى مزيج غير عادي: موسيقي بلا تدريب رسمي ومع ذلك بنى، بشكل أساسي عن طريق الأذن والغريزة، مفردات تأليف مؤثرة بما يكفي لتعريف كيف تبدو السينما السائدة عندما تريد الإشارة إلى العجب أو الانتصار أو الرهبة. كان يعمل بدون نوتة موسيقية، وغالباً بدون بروفات، حيث كان يعزف ويسجل في لقطات مستمرة بدلاً من تجميع القطع من أجزاء - وهي طريقة عمل أقرب إلى الارتجال منها إلى تأليف الأفلام التقليدي، وتطلبت حساً معمارياً داخلياً لشكل القطعة من البداية إلى النهاية، محفوظاً بالكامل في رأسه. وصفه وزير الخارجية اليوناني نفسه بأنه "ملحن يوناني عظيم تفوق على مستوى عالمي" عند وفاته، وهي لغة تميل نحو الإتقان أكثر من العبقرية الفكرية بالمعنى المجرد. الحجة المضادة الصادقة مهمة هنا: كانت موهبة فانجيليس موسيقية وغريزية بشكل ساحق، وليست فكرية أو علمية بأي معنى تقليدي، وطريقته - الغريزية، التي لا يمكن تكرارها إلى حد كبير عن طريق التعليم الرسمي - يصعب فصلها عن الموهبة الخام والذوق بدلاً من كونها إنجازاً معرفياً يمكن إثباته. ما لا جدال فيه هو الأصالة: فقد بنى مفردات صوتية جديدة حقاً للسنثسيزر في الأفلام، وهي مفردات تم تقليدها على نطاق واسع لدرجة أن ابتكاراتها قد يصعب ملاحظتها الآن، بعد أن أصبحت الصوت الافتراضي لنوع كامل من الموسيقى الذي اخترعه هو بشكل أساسي.

الإرث

توفي فانجيليس في 17 مايو 2022، عن عمر يناهز 79 عاماً، في مستشفى بباريس، وسط تقارير عن تلقيه العلاج من كوفيد-19، تاركاً وراءه موسيقى أفلام لا تزال نقاط مرجعية بعد عقود من إصدارها - لا تزال "عربات النار" تُعزف في الاحتفالات الأولمبية والأحداث الرياضية في جميع أنحاء العالم، ولا يزال "بليد رانر" يُستشهد به من قبل المخرجين والملحنين كنقطة مرجعية حول كيفية بناء الموسيقى الإلكترونية لعالم بدلاً من مجرد تأليف موسيقى له. ترك موسيقي عصامي لم يتعلم قراءة الموسيقى قط مجموعة من الأعمال التي يدرسها الآن الملحنون المدربون مهنياً.