فاتسلاف هافيل (Václav Havel): الكاتب المسرحي الذي أصبح رئيساً

في عام 1968، وهو في الحادية والثلاثين من عمره، كتب كاتب مسرحي عبثي كان محظوراً من المسارح التشيكية مقالاً يجادل فيه بأن نظام الحزب الواحد في تشيكوسلوفاكيا يجب أن ينتهي ببساطة. بعد واحد وعشرين عاماً، وبعد ثلاث فترات سجن وعقد من الزمن في كتابة المسرحيات لمسارح في لندن ونيويورك لأنه لم يكن من الممكن إنتاجها في وطنه، تم انتخابه رئيساً للبلد الذي سجنه. قلما تجعل مسارات مهنية المسافة بين السخرية والسلطة تبدو قصيرة جداً.

طفولة برجوازية، وغير مؤهلة سياسياً

ولد هافيل في 5 أكتوبر 1936 في براغ، ونشأ في عائلة ثرية ومثقفة - وهي الخلفية التي كان يعاملها النظام الشيوعي في فترة ما بعد الحرب كعلامة ضده. ونظراً لمنعه من الالتحاق ببرامج العلوم الإنسانية في الجامعة بسبب أصله الطبقي، تدرب في الدراما إلى حد كبير من خلال دورات المراسلة والعمل التقني خلف الكواليس، وبنى مسيرته في المسرح التشيكي من هوامشه بدلاً من مركزه الأكاديمي.

البيروقراطي العبثي

تناولت مسرحيات هافيل الرائدة، "حفلة الحديقة" (The Garden Party, 1963) و"المذكرة" (The Memorandum, 1965)، التي كتبها عندما كان في العشرينيات من عمره، مسرح العبث ووجهته مباشرة نحو البيروقراطية الشيوعية. تتبع "حفلة الحديقة" مسؤولاً شاباً يرتقي من خلال القضاء بشكل منهجي على كل قسم من المفترض أن يخدمه؛ بينما اخترعت "المذكرة" لغة مكتبية اصطناعية عقيمة تسمى "بتيديبه" (Ptydepe)، وهي محاكاة ساخرة للرقابة البيروقراطية في "لغة الأخبار" (Newspeak) دقيقة لدرجة أن الجماهير التشيكية لم تتعرف عليها كعبثية بقدر ما تعرفت عليها كوثائقية. جعلت هذه المسرحيات منه شخصية أدبية مهمة قبل سنوات من أن يصبح شخصية سياسية.

ربيع براغ والصمت

كان هافيل صوتاً بارزاً خلال "ربيع براغ" عام 1968، وهي فترة التحرر القصيرة التي سحقتها دبابات حلف وارسو في ذلك أغسطس، وفي نفس العام نشر مقالاً يدعو علانية إلى إنهاء حكم الحزب الواحد. كانت التداعيات سريعة ودائمة: حُظرت مسرحياته من المسارح العامة داخل تشيكوسلوفاكيا للعقدين التاليين. ومع ذلك، استمر في الكتابة - أعمال أكثر قتامة ورمزية بما في ذلك "أوبرا المتسول" (The Beggar's Opera)، و"الجمهور" (Audience)، و"لارغو ديسولاتو" (Largo Desolato) - والتي لم تصل إلى الجماهير إلا من خلال مخطوطات "ساميزدات" (samizdat) في الداخل وعروض في الخارج؛ حيث عينته مسارح في لندن وفيينا ونيويورك كاتباً مقيماً غيابياً بينما لم يستطع هو رؤية أعماله تُعرض في براغ.

ميثاق 77 والعيش في الحقيقة

في عام 1977، ساعد هافيل في صياغة وقيادة "ميثاق 77" (Charter 77)، وهو بيان من قبل مثقفي تشيكوسلوفاكيا يطالب الحكومة باحترام التزامات حقوق الإنسان التي وقعت عليها دولياً. أصبح مقاله عام 1978 "قوة الذين لا يملكون القوة" (The Power of the Powerless) النص المحدد للحركة، حيث جادل بأن الناس العاديين يدعمون الأنظمة الشمولية من خلال تنازلات يومية صغيرة وأن الترياق كان ببساطة "العيش في الحقيقة" - برفض تلك التنازلات واحدة تلو الأخرى. شارك في تأسيس "لجنة الدفاع عن الملاحقين ظلماً" (Committee for the Defense of the Unjustly Prosecuted) في عام 1979 وسُجن ثلاث مرات منفصلة بسبب نشاطه، بما في ذلك فترة من عام 1979 إلى 1983 تزامنت مع أعظم اعتراف به في الخارج.

الثورة المخملية

عندما اندلعت احتجاجات حاشدة في جميع أنحاء تشيكوسلوفاكيا في نوفمبر 1989، ظهر هافيل كوجه واضح للمعارضة، وساعد في تأسيس حركة "المنتدى المدني" (Civic Forum) التي وجهت المظاهرات نحو انتقال تفاوضي للسلطة. وصف لاحقاً نقطة التحول بأنها اللحظة التي أدرك فيها المنظمون أن حشداً من ثلاثة أرباع مليون شخص تجمعوا في حديقة ليتنا (Letná Park) في براغ لم يعد من الممكن تفرقته بالقوة. انهارت الحكومة الشيوعية في غضون أسابيع دون إطلاق رصاصة واحدة، مما أكسب الانتقال اسمه - "الثورة المخملية" - وبحلول ديسمبر 1989 كان الكاتب المسرحي الذي قضى السبعينيات والثمانينيات في السجن وخارجه رئيساً للبلد الذي سجنه.

من منشق إلى رئيس دولة

شغل هافيل منصب آخر رئيس لتشيكوسلوفاكيا (1989–1992) وبعد الانقسام السلمي للبلاد، كأول رئيس لجمهورية التشيك المستقلة (1993–2003). في منصبه، وجه الديمقراطية الشابة نحو عضوية حلف الناتو (NATO) وتكامل أوثق مع أوروبا الغربية، بينما استمر في الكتابة والتحدث بلغة الجدل الأخلاقي بدلاً من فن الحكم التقليدي - وهي عادة كانت تحبط السياسيين المحترفين من حوله أحياناً لكنها منحت الجمهورية الجديدة صوتاً بليغاً بشكل غير عادي على المسرح العالمي. في عام 2003، منحه الرئيس الأمريكي جورج دبليو بوش (George W. Bush) وسام الحرية الرئاسي.

الرجل الخاص

خلف المنشق العام كانت هناك عادة مسرحية مدى الحياة لم تتركه أبداً: خلال أسوأ سنوات المراقبة في العهد الشيوعي، استضاف هافيل ليالي طويلة من المحادثات والقراءات الخاصة لمسرحياته المحظورة في منزله الريفي في هراديتشيك (Hrádeček)، مع زوجته الأولى أولغا (Olga) - التي كانت هي نفسها موقعة على ميثاق 77 - إلى جانبه. توفيت أولغا في عام 1996، في منتصف فترة رئاسته؛ وتزوج مرة أخرى في عام 1997 من الممثلة داغمار هافلوفا (Dagmar Havlová). حتى كرئيس للدولة، أبقى قدماً واحدة في الثقافة التي صنعته، حيث التقى بفرقة الرولينغ ستونز (The Rolling Stones) في عام 1990 بعد أشهر من توليه منصبه، وهو صدام صغير بين موسيقى الروك آند رول وفن الحكم اعتبره الأصدقاء الذين صوروه لعقود أمراً طبيعياً تماماً في شخصيته.

لماذا يُدعى فاتسلاف عبقرياً

تستند قضية عبقرية هافيل إلى أقل من ذكاء خام وأكثر على مزيج نادر بشكل غير عادي: نفس الخيال العبثي الذي أنتج لغة بيروقراطية خيالية في "المذكرة" أنتج أيضاً الوضوح التحليلي في "قوة الذين لا يملكون القوة"، وهو مقال لا يزال يُدرس كواحد من أدق التشخيصات لكيفية دعم التواطؤ العادي للحكم الاستبدادي. وقد وصفه المعاصرون والمعلقون اللاحقون بأنه أحد العباقرة الأخلاقيين للمعارضة السياسية في القرن العشرين - ليس بسبب البصيرة العلمية بل بسبب القدرة على رؤية عبثية النظام الشمولي بوضوح كافٍ لتحويلها إلى دراما، ثم العمل على هذا الوضوح بتكلفة شخصية عبر ثلاث فترات سجن. الحجة الصادقة المعاكسة هي أن هافيل كان، باعترافه هو، رئيساً غير كامل للدولة - فقد كانت مثاليته تسبق أحياناً كفاءة الحكم، وتستند سمعته بقدر ما تستند إلى السلطة الأخلاقية لرفضه التنازل بقدر ما تستند إلى أي إنجاز إداري أو فكري فريد. ما جعله استثنائياً هو التماسك بين فنه وكتابته وسلوكه، الذي استمر لأكثر من عشرين عاماً، بدلاً من أي ومضة واحدة من التألق.

الإرث

توفي هافيل في 18 ديسمبر 2011 في منزله الريفي في هراديتشيك، بعد أن قضى سنواته الأخيرة كرجل دولة مخضرم في حركة حقوق الإنسان التي ساعد في تحديد معالمها. ترك وراءه مجموعة من الدراما العبثية التي لا تزال تُدرس لدقتها في اللغة البيروقراطية، ومقالاً عن السلطة لا يزال يستشهد به المنشقون الذين يعيشون تحت الحكم الاستبدادي اليوم، والحقيقة التاريخية غير المحتملة لكاتب مسرحي تحدث في طريقه، عبر السجن والثورة، ليصبح رئيساً.