ترينا روبينز: المرأة التي حفظت السجلات

في عام 1970، شاركت في إنتاج مجلة It Ain't Me, Babe Comix مع باربرا "ويلي" مينديز (Barbara "Willy" Mendes) - وهي أول قصة مصورة أنشأتها نساء بالكامل، وتعد هجاءً نسويًا للصور النمطية الجندرية في هذا الوسط الذي نشأت فيه. بعد عامين، ساعدت في إطلاق Wimmen's Comix، التي حمل عددها الأول شريطها "Sandy Comes Out"، وهو أول شريط قصص مصورة يضم شخصية مثلية علنية. ثم قضت العقود الأربعة التالية في مشروع ثانٍ، مثبتةً بالأرشيفات وإعادة الطبع أن النساء كن يرسمن القصص المصورة طوال الوقت وأن الصناعة قد فقدت الأوراق ببساطة.

ساوث أوزون بارك وشينا

ولدت ترينا بيرلسون (Trina Perlson) في 17 أغسطس 1938 في بروكلين، وهي ابنة لمهاجرين يهود من بيلاروسيا. كانت والدتها معلمة في مدرسة ابتدائية؛ وكان والدها، ماكس بي بيرلسون (Max B. Perlson)، خياطًا يكتب أيضًا للصحافة التي تصدر باللغة اليديشية. نشأت في ساوث أوزون بارك في كوينز، وكانت مهووسة ببطلات القصص المصورة - وخاصة شينا، ملكة الأدغال (Sheena, Queen of the Jungle) - وتحضر مؤتمرات الخيال العلمي في مراهقتها. ذلك المزيج، فتاة تقرأ قصص المغامرات من أجل النساء فيها وتجد أهلها في مؤتمرات المعجبين، هو المسيرة المهنية بأكملها في مهدها.

لم ينجح تعليمها الرسمي. التحقت بكلية كوينز وتوقفت عن الدراسة؛ ودرست الرسم في كوبر يونيون لمدة عام.

سيدات الوادي

أخذتها الستينيات إلى مكان آخر أولاً. انتقلت إلى كاليفورنيا في عام 1960 وحاولت الحصول على مسيرة سينمائية في لوس أنجلوس، بما في ذلك عملها كعارضة تعري لمجلات مثل Rogue. في عام 1966 عادت إلى نيويورك، واستقرت في إيست فيليدج، وعملت كمصممة وأدارت بوتيكًا يسمى "بروكولي" (Broccoli). صممت ملابس لماما كاس (Mama Cass)، ودونوفان (Donovan)، وديفيد كروسبي (David Crosby). كانت صديقة مقربة لجيم موريسون (Jim Morrison) وأعضاء فرقة ذا بيردز (The Byrds)، وهي واحدة من النساء في أغنية جوني ميتشل (Joni Mitchell) "سيدات الوادي" (Ladies of the Canyon).

ظهرت قصصها المصورة الأولى في عام 1966 في East Village Other. في عام 1969 صممت زي فامبيريلا (Vampirella) في شركة وارن للنشر (Warren Publishing) - وهي وظيفة قضت بقية حياتها في كشف مفارقتها، بعد أن رسمت واحدة من أكثر الشخصيات شيئًا في الوسط قبل أن توجه أسلحتها نحو ذلك الشيء تحديدًا.

عالم القصص المصورة السري، والمعركة داخله

وعدت القصص المصورة السرية (Underground comix) بالتحرر من قانون القصص المصورة (Comics Code) وقدمت، للنساء، مجموعة جديدة من الجدران. أصبحت روبينز الناقدة الداخلية الأكثر إصرارًا في الحركة، ولم تخفف من حدتها أبدًا. عن الشخصية الأكثر تبجيلاً في المجال كانت صريحة: "من الغريب بالنسبة لي مدى استعداد الناس لتجاهل الظلام البشع في أعمال كرومب (Crumb)... ما المضحك في الاغتصاب والقتل؟"

تلك الجملة كلفتها الكثير. إنها أيضًا تؤطر كل شيء آخر فعلته. It Ain't Me, Babe Comix في عام 1970 ثم Wimmen's Comix - التي شاركت في تأسيسها وعملت عليها لمدة عشرين عامًا، من 1972 إلى 1992 - لم تكن مشاريع متخصصة. بل كانت بناء قناة توزيع بديلة لهيئة عمل رفض التيار السائد والوسط السري، كل بطريقته الخاصة، نشرها.

الاقتباسات، ووندر وومان، والتيار السائد

سارت مسيرتها التجارية بالتوازي. اقتبست رواية ساكس رومر (Sax Rohmer) Dope لصالح إكليبس كوميكس (Eclipse Comics) بين 1981 و1983، ورواية تانيث لي (Tanith Lee) The Silver Metal Lover لصالح كراون بوكس (Crown Books) في 1985. أنشأت Misty لعلامة ستار كوميكس (Star Comics) التابعة لمارفل في 1985-86 وسلسلة California Girls المكونة من ثمانية أعداد لصالح إكليبس في 1987-88.

في عام 1986 رسمت The Legend of Wonder Woman، وهي سلسلة محدودة من أربعة أعداد كتبها كورت بوزيك (Kurt Busiek). في عام 1998 شاركت في كتابة الرواية المصورة Wonder Woman: The Once and Future Story مع كولين دوران (Colleen Doran)، متناولة إساءة معاملة الزوجين. في عام 1990 قامت بتحرير والمساهمة في Choices: A Pro-Choice Benefit Comic Anthology للمنظمة الوطنية للمرأة (National Organization for Women)، ونشرت تحت بصمة دار النشر الخاصة بها "أنغري إيزيس برس" (Angry Isis Press). من 2000 إلى 2001 أنشأت GoGirl! لصالح إيماج كوميكس (Image Comics)، وهي خمسة أعداد حول مراهقة بطلة خارقة من الجيل الثاني تطير. لاحقًا كتبت سلسلة التحري Honey West لصالح مونستون بوكس (Moonstone Books).

المؤرخة

قد تعيش المنح الدراسية أطول من القصص المصورة. صدر كتاب Women and the Comics، الذي شاركت في كتابته مع كاثرين يورونود (Catherine Yronwode)، في 1985؛ وA Century of Women Cartoonists في 1993؛ وThe Great Women Superheroes في 1996؛ وFrom Girls to Grrrlz: A History of Women's Comics from Teens to Zines في 1999؛ وThe Great Women Cartoonists في 2001؛ وPretty in Ink: North American Women Cartoonists 1896–2013 في 2013؛ وThe Flapper Queens: Women Cartoonists of the Jazz Age في 2020. صدرت مذكراتها، Last Girl Standing، عن فانتاغرافيکس (Fantagraphics) في 2017. في 1993-94 شاركت في تأسيس "أصدقاء لولو" (Friends of Lulu)، وهي منظمة غير ربحية تروج للقراءة النسائية والمشاركة في الصناعة.

التاريخ في ذلك العنوان الفرعي الأول - 1896 - هو الحجة. لم تكن روبينز تطالب بالسماح للنساء بدخول القصص المصورة. كانت توثق أنهن كن هناك منذ البداية وأنه تم محوهن.

لماذا تُدعى ترينا بالعبقرية

القدرة المعنية ليست مهارة الرسم، والادعاء بخلاف ذلك لن يرضي أحداً. كانت روبينز رسامة كاريكاتير محترفة قادرة؛ لم يكن أسلوبها في الرسم هو السبب في أن المجال يتذكرها. ما امتلكته كان قراءة مبكرة ودقيقة بشكل غير عادي لغياب هيكلي - القدرة على النظر إلى وسيط ورؤية ليس ما بداخله بل ما تمت إزالته منه، ثم بناء المؤسسات المطلوبة لإعادته. الاعتراف بفجوة أمر شائع؛ معظم الناس الذين يلاحظون واحدة يكتبون مقالًا. بنت روبينز بصمة نشر، ومختارات استمرت عشرين عامًا، ومنظمة غير ربحية، وسجل أرشيفي من سبعة كتب يمتد من 1896 إلى 2013. هذا ملف معرفي أندر: التعرف على الأنماط مدمج مع بناء البنية التحتية.

الحجة المضادة الصادقة: لا يوجد مصدر يصفها بالعبقرية، وجوائزها - إنكبوت (Inkpot) في 1977، وجائزة الإنجاز الخاص في سان دييغو كوميك كون في 1989 عن Strip AIDS U.S.A.، وجائزة لولو للعام في 1997 و2000 و2001، وقاعة مشاهير فنانات الكاريكاتير التابعة لأصدقاء لولو في 2001، وجائزة هاكستور (Haxtur Award) في 2002، وقاعة مشاهير ويل آيسنر (Will Eisner Hall of Fame) في 2013، وجوائز آيسنر (Eisner Awards) في 2017 و2021 - تعترف بالمساهمة والمناصرة بنفس القدر على الأقل من الإنجاز الفني. جاءت العديد منها من منظمة شاركت في تأسيسها. احتلت المرتبة الخامسة والعشرين في استطلاع CBR لعام 2015 لأفضل خمسين صانع قصص مصورة نسائية، وهو مركز محترم لا يقود المجال. القضية بالنسبة لها ليست أنها رسمت أفضل من أقرانها. إنها أنها رأت شكل الإغفال أولاً وقامت بالعمل الأرشيفي غير البراق الذي لم يكن ليقوم به أي شخص آخر.

الإرث

توفيت روبينز في 10 أبريل 2024 في سان فرانسيسكو، عن عمر يناهز خمسة وثمانين عامًا، بعد إصابتها بسكتة دماغية. كانت في مجال القصص المصورة لمدة ثمانية وخمسين عامًا، من East Village Other إلى قاعة مشاهير آيسنر. بقيت على قيد الحياة رفيقها لنصف قرن تقريبًا، الفنان ستيف ليالوها (Steve Leialoha)، وابنة من رسام الكاريكاتير كيم ديتش (Kim Deitch). المجال الذي دخلته كان يعامل فنانات الكاريكاتير كشذوذ. المجال الذي تركته يعامل غيابهن كشيء يتطلب تفسيرًا - ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى أنها قضت أربعين عامًا في تجميع الأدلة.