توف يانسون: رسامة الكاريكاتير التي رسمت كوناً

خلال الحرب العالمية الثانية، وفي صفحات المجلة الفنلندية الساخرة "غارم" (Garm)، رسمت رسامة شابة أدولف هتلر كطفل يبكي في حفاضات، محاطاً برجال دولة أوروبيين يقدمون له شرائح من الكعك. ولاحظت مجلة "ذا سبيكتيتور" لاحقاً أنها جعلت "هتلر وستالين يبدوان كشخصيات صغيرة سخيفة، مغرورة وكوميدية". وفي نفس السنوات، كانت اليد نفسها ترسم مخلوقاً أبيض مستديراً في الهوامش. سينتهي به المطاف في مئات الصحف في اثني عشر بلداً.

عائلة من الفنانين

ولدت توف يانسون في 9 أغسطس 1914 في هلسنكي. كان والدها فيكتور نحاتاً، وكانت والدتها سيني مصممة جرافيك ورسامة ولدت في السويد. لم يكن هناك شك في أن الفن كان استمراراً لعمل العائلة، ولم يكن هناك شك في أنه كان مربحاً. تبعها كلا شقيقيها: أصبح بير أولوف مصوراً، ولارس رسام كاريكاتير سيتولى لاحقاً شريط المومين الهزلي. كتبت ورسمت أول كتاب مصور لها في سن الرابعة عشرة؛ ونُشر في عام 1933.

كان تدريبها جاداً ودولياً. من 1930 إلى 1933 درست في "كونستفاك" في ستوكهولم، ثم في الأكاديمية الفنلندية للفنون الجميلة في هلسنكي من 1933 إلى 1937، وأنهت دراستها في مدرسة الفنون الجميلة في باريس عام 1938، وهي آخر سنة ممكنة لشابة أوروبية لدراسة الرسم في باريس بسلام. أقامت أول معرض فردي لها في عام 1943، مع معارض أخرى في عام 1955 وطوال الستينيات.

غارم

من 1929 إلى 1953، لما يقرب من ربع قرن، عملت يانسون لدى "غارم" كرسامة ورسامة كاريكاتير. بدأت في سن الخامسة عشرة. الرسوم الكاريكاتورية السياسية لسنوات الحرب هي محور مسيرتها المهنية، وهي تفسر الكثير عن الكتب التي تلت ذلك. السلاح الذي اختارته ضد الديكتاتورية لم يكن الغضب بل تقليل الحجم: جعل الطاغية صغيراً ونزقاً وسخيفاً. كل شرير في المومين رسمته لاحقاً، وكل كارثة ينجو منها شخصياتها، تحمل أثر ذلك القرار.

الفيضان والوادي

ظهر كتاب "المومين والفيضان الكبير" في عام 1945 ولم يحقق نجاحاً. تلاه "مذنب في وادي المومين" في عام 1946 و"عائلة المومين" في عام 1948، وهذان الكتابان هما اللذان صنعا شهرتها. الوادي الذي اخترعته مريح بشكل خادع: منزل، وعائلة، وفلسفة ضيافة، ومناظر طبيعية تحت تهديد دائم من المذنبات والفيضانات والشتاء. في عام 1957، وجه كتاب "شتاء في وادي المومين" السلسلة بشكل حاسم نحو العمق النفسي، وهو تصعيد في الجدية لا يخاطر به معظم مؤلفي كتب الأطفال الناجحة.

بعد ظهور الترجمات الإنجليزية، تواصل معها الصحفي البريطاني تشارلز ساتون في عام 1952 بشأن شريط المومين الهزلي. تم إطلاقه في صحيفة "لندن إيفنينج نيوز"، وهي صحيفة يبلغ توزيعها اثني عشر مليون نسخة، وانتشر إلى مئات الصحف في اثني عشر بلداً. كان واحداً من أكبر جماهير القراء التي قادها أي فنان فنلندي على الإطلاق، وكان العمل شاقاً بما يكفي لدرجة أن شقيقها لارس تولى الشريط في النهاية.

الرسامة التي لم تكن مجرد رسامة كاريكاتير

اعتبرت يانسون فنها البصري مساوياً لكتبها، وتصرفت وفقاً لذلك. بين عامي 1945 و1984 رسمت جداريات بتكليف لمبانٍ عامة فنلندية، من بينها مصنع سترومبرج في عام 1945، ومستشفى أورورا للأطفال، وكنيسة تيوفا في عام 1954. استمرت في العرض طوال الستينيات بينما كانت صناعة المومين تتوسع من حولها. سجل هذا الطموح يحمل مسحة من الشفقة: الجداريات لا تزال على الجدران واللوحات لا تزال في الأرشيف، واستمر العالم في الرغبة في المخلوق ذي الخطم المستدير.

كلوفهارو

في عام 1956 التقت بفنانة الجرافيك توليكي بيتيلا. كانتا شريكتين لمدة خمسة وأربعين عاماً، حتى وفاة يانسون. في البداية عاشتا بشكل منفصل في هلسنكي؛ لاحقاً بنتا منزلاً على جزيرة كلوفهارو الصغيرة في خليج فنلندا وقضتا صيفهما هناك، على صخرة في بحر البلطيق. أصبحت بيتيلا هي "تو-تيكي"، الشخصية الهادئة والعملية التي تصل في منتصف "شتاء في وادي المومين" وتشرح العالم. كانت يانسون قادرة على تقديم تقرير ذاتي غير عاطفي عن ضغوط الحفاظ على حياة بين شريكتها ووالدتها المسنة: "أحياناً أعتقد أنني أكرههما كلتيهما وهذا يجعلني أشعر بالمرض".

كتب البالغين

منذ عام 1968، بدءاً من "ابنة النحات"، كتبت ست روايات للبالغين. أشهرها "كتاب الصيف"، الذي نُشر عام 1972: جدة وفتاة صغيرة على جزيرة، في سلسلة من الفصول القصيرة عن الموت والطقس والأخلاق. كانت الفتاة مستوحاة من ابنة أخيها صوفيا والجدة من والدتها سيني. لم تخرج أبداً عن الموضة؛ وصل اقتباس سينمائي من بطولة غلين كلوز في عام 2024. توفيت يانسون في 27 يونيو 2001، عن عمر يناهز ستة وثمانين عاماً.

لماذا تُدعى توف عبقرية

الأدلة الخارجية هنا أقوى مما هي عليه بالنسبة لمعظم الأشخاص الذين تُنسب إليهم الكلمة. فازت يانسون بجائزة هانز كريستيان أندرسن في عام 1966، وهي أعلى تكريم دولي في أدب الأطفال، وفي عام 1975 تم ترشيحها لجائزة نوبل في الأدب، وهو تمييز لا يُمنح أساساً لمؤلفي كتب الأطفال. منحتها فنلندا ميدالية "برو فنلندا" في عام 1976؛ ومنحها أطفال بولندا "وسام الابتسامة" في عام 1975؛ ومنحتها السويد جائزة "سلمى لاغرلوف" في عام 1992.

الجودة المحددة هي بناء عالم من نوع يصمد تحت الضغط الهيكلي. اخترعت يانسون مكاناً ثم أخضعته، على مدى ثلاثة عقود، لتصعيد حقيقي: من المغامرة في عام 1946 إلى الجوانب النفسية في "شتاء في وادي المومين" في عام 1957 إلى التجريد القريب في أعمالها اللاحقة، دون كسر المنطق الداخلي أو التنازل للقارئ الطفل. فعلت ذلك في وقت واحد في ثلاثة أشكال غير متوافقة، النثر، والكتاب المصور، والشريط اليومي، ولكل منها قيود مختلفة، ثم كتبت خيالاً للبالغين بمكانة أدبية مستقلة. لا يتطلب "كتاب الصيف" أي معرفة بالمومين ولا يفقد شيئاً بسبب ذلك.

الحجة المضادة الصادقة هي تلك التي قدمتها هي بنفسها. أصرت يانسون على أن رسمها كان مهماً بقدر كتابتها، وتجاهلتها الأجيال اللاحقة في هذه النقطة؛ الجداريات محترمة محلياً، وليس دولياً. جزء من سمعتها هو أيضاً حادثة امتياز، صناعة من البضائع والتعديلات التي لم تسيطر عليها بالكامل. ادعاء العبقرية ينجو من ذلك، لكنه ينجو في الكتب بدلاً من اللوحات التي كانت تفضلها.

الإرث

فنانة فنلندية تدربت في ستوكهولم وباريس، ورسمت رسوماً كاريكاتورية مناهضة للفاشية لمجلة باللغة السويدية لمدة أربعة وعشرين عاماً، واخترعت عائلة من المخلوقات الشاحبة على صخرة في بحر البلطيق، انتهى بها المطاف في لغات أكثر من أي كاتب نورديك حي أو ميت تقريباً. نجت المومين من مؤلفتها لعقود وتجاوزتها؛ لم يحتج "كتاب الصيف" إلى ذلك. كانت كلتا النتيجتين لها.