تيودور جيريكو: الرسام الذي اختار حطام السفينة

في عام 1819، علق شاب فرنسي لوحة بحجم جدار في صالون باريس. لم تكن تصور إلهاً، ولا إمبراطوراً، ولا مشهداً من العصور القديمة، بل الناجين المتعفنين من كارثة بحرية حديثة مكدسين على طوافة مرتجلة - الموتى والمحتضرون يمدون أيديهم نحو بصيص أمل في الأفق. صُدم النقاد. كان تيودور جيريكو قد رسم الأخبار، باللحم والعذاب، وبذلك ساعد في سحب الفن الأوروبي من هدوء الرخام في الكلاسيكية الجديدة إلى عاصفة الرومانسية. سيموت في غضون خمس سنوات، عن عمر يناهز اثنين وثلاثين عاماً.

صبي من روان في باريس

وُلد جان لويس أندريه تيودور جيريكو في 26 سبتمبر 1791 في روان، نورماندي. انتقلت عائلته إلى باريس حوالي عام 1797، حيث كان والده يدير تجارة التبغ. كان جيريكو الشاب ميسور الحال وعنيداً، وقد انجذب إلى الخيول والرسم، وكان لديه الوسائل لمتابعة كليهما.

تعليم غير صبور

بدأ تدريبه في عام 1808 تحت إشراف كارل فيرنيه، الذي كان تخصصه في الفن الرياضي الإنجليزي يناسب حب جيريكو للخيول. في عام 1810 انتقل إلى استوديو بيير نارسيس غيران، وهو كلاسيكي صارم لم يوافق على مزاج تلميذه المندفع. سرعان ما تخلى جيريكو عن التعليم الرسمي ليعلم نفسه في اللوفر، ناسخاً أعمال روبنز وتيتيان وفيلاسكيز ورامبرانت - أساتذة وجد أن حيويتهم مفقودة في الأسلوب السائد. قضى ساعات طويلة في إسطبلات فرساي، يتعلم تشريح وحركة الخيول بدقة لم يضاهها سوى القليل من الرسامين.

صنع رسام حديث

أعلن عمله الرئيسي الأول، ضابط الخيالة في عام 1812، عن طاقة روبنسية وذوق للمواضيع المعاصرة. لم يلقَ عمله الفارس الجريح عام 1814 نجاحاً كبيراً. رحلة إلى إيطاليا في 1816–1817 - جزئياً للهروب من علاقة فاضحة مع عمته الشابة - جعلته وجهاً لوجه مع مايكل أنجلو، الذي ستتدفق عظمته العضلية عبر أعظم أعماله.

طوافة ميدوسا

نشأ ذلك العمل من فضيحة وطنية: غرق الفرقاطة الفرنسية ميدوسا عام 1816 قبالة ساحل السنغال، والتي تخلى قبطانها عن حوالي 150 شخصاً على طوافة. بعد ثلاثة عشر يوماً من الجوع والقتل وأكل لحوم البشر، لم ينجُ سوى قلة. انغمس جيريكو في الموضوع ببحث مهووس، وبين عامي 1818 و1819 أنتج لوحة ضخمة تصفها بريتانيكا بأنها عمل من "الواقعية المروعة" التي ارتقت بـ "براعة الرسم والنغمات" إلى ما هو أبعد من مجرد التقرير. توجه التكوين العين على طول قطر من الأجساد نحو شخصية واحدة متوترة تلوح لسفينة بعيدة. لقد أذهلت المشاهدين على وجه التحديد لأنها عالجت "ليس موضوعاً قديماً ونبيلاً، بل حادثة مروعة حديثة" بشغف ملحمي. من بين نماذج المحتضرين رسام شاب يدعى يوجين ديلاكروا، الذي سيحمل الرومانسية إلى الأمام. حصلت اللوحة على ميدالية ذهبية لكن رفضها النقاد الفرنسيون، وانتصرت في إنجلترا عام 1820.

وجوه الجنون

بالعودة إلى فرنسا، رسم جيريكو سلسلة من عشر صور للمجانين - نجا منها خمسة - بتكليف من الطبيب النفسي إتيان جان جورجيه، بما في ذلك مصاب بالهوس بالسرقة وامرأة مصابة بهوس القمار. رُسمت هذه الدراسات الثابتة للمعاناة الإنسانية الفردية دون كاريكاتير أو ازدراء، وكانت مشحونة بالنسبة لجيريكو بتاريخ عائلته الخاص مع المرض العقلي، وتظل من بين أكثر الصور إنسانية في الفن الغربي.

لماذا يُدعى تيودور عبقرياً

عبقرية جيريكو هي عبقرية الفنان، وهي تتكون من قوى محددة وقابلة للإثبات بدلاً من الإلهام الغامض. أولاً، الإتقان التقني: قيادة عالم التشريح للجسم البشري والخيلي، وبراعة الرسم والنغمة التي تشير إليها بريتانيكا كعامل يرفع عمله فوق موضوعه الكئيب. ثانياً، والأندر، الجرأة الأخلاقية والخيال - قرار صنع فن ضخم من فظاعة معاصرة، وتكريم ضحايا حطام السفن المجهولين والمرضى العقليين بالعظمة التي كانت محفوظة سابقاً للقديسين والملوك. هذا الاختيار هو ما يجعله رائداً للرومانسية وما أثر على ديلاكروا بشكل مباشر. الحجة المضادة الصادقة هي بشكل رئيسي مسألة مقياس وزمن: استمرت مسيرته المهنية بالكاد عقداً من الزمن، وروائعه المكتملة قليلة، ويعتمد الكثير من سمعته على صورة واحدة ساحقة. كان أيضاً جامعاً، يبني علانية على مايكل أنجلو وجرو وفوسلي وكوبلي. لكن الإيجاز ليس سطحية. إن تغيير اتجاه الرسم الأوروبي بلوحة واحدة، ورسم وجوه المجانين بمثل هذه الرقة، هو عبقرية بأي مقياس عادل - عبقرية اليد والعصب بدلاً من النظرية، قُطعت قبل أن تتمكن من إظهار مداها الكامل.

حياة غير مكتملة

ضعف جيريكو بسبب حوادث ركوب الخيل والسل، وتوفي في 26 يناير 1824 في باريس، عن عمر يناهز اثنين وثلاثين عاماً، مع مشاريع كبرى حول محاكم التفتيش وتجارة الرقيق لم تتحقق. استحوذ اللوفر على طوافة ميدوسا بعد وفاته. يظهره قبره في بير لاشيز مستلقياً، والفرشاة في يده، فوق نقش برونزي للطوافة - نصب تذكاري مناسب لرسام مات شاباً لكنه غير ما كان يُسمح للفن بأن يدور حوله.