ثيودور بيكل: صوت بـ إحدى وعشرين لغة

في مهرجان نيوبورت الشعبي عام 1965، قام بوب ديلان بتوصيل آلاته بالكهرباء وكاد بيت سيجر أن ينفجر غضباً. الرجل الذي أقنعه بالهدوء كان ممثلاً رئيسياً في برودواي شارك في تأسيس المهرجان قبل ست سنوات. قال له ثيودور بيكل: "بيتر، هذه الفرقة، هؤلاء المتمردون - إنهم نحن. إنهم ما كنا عليه قبل 20 عاماً. أتتذكر؟". تراجع سيجر وهو ينظر كضحية لصدمة. إن وجود بيكل في الغرفة - وامتلاكه للمكانة التي تسمح له بقول ذلك - يلخص مسيرته المهنية بأكملها في حكاية واحدة.

فيينا، 1938

ولد ثيودور مير بيكل في فيينا في 2 مايو 1924. أطلق عليه والده جوزيف، وهو صهيوني من بوكوفينا، اسم تيودور هرتزل. تبين أن التسمية كانت نبوءة مباشرة: عندما وقع "الأنشلوس" (ضم النمسا) عام 1938، فرت العائلة إلى فلسطين، وخرجت بجوازات سفر بريطانية تم تأمينها من خلال اتصالات والده. كان بيكل في الثالثة عشرة من عمره.

في فلسطين، درس في مدرسة ميكفي إسرائيل الزراعية وانضم إلى كيبوتس كفار هامكابي. بدأ التمثيل مع مسرح هابيما عام 1943 وأصبح عضواً مؤسساً لمسرح الكاميري، الذي أصبح ركيزة للمسرح الإسرائيلي. لقد قيّم ذلك التدريب أعلى مما واجهه لاحقاً في أمريكا: "كان أفراد هابيما أقرب بكثير إلى 'المنهج' (Method) مما كان عليه لي ستراسبرج".

غادر عام 1945 إلى الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية في لندن - ولم يعد للعيش في إسرائيل أبداً، وهو قرار أزعجه بشكل دائم. لم يقاتل في حرب عام 1948. في مذكراته ثيو كتب أن بعض المعاصرين "اعتبروا ذلك عيباً في الشخصية"، وأنه "لا يزال بداخلي صوت صغير هادئ يسأل عما إذا كان بإمكاني تبرئة نفسي تماماً في عقلي".

الأجنبي المفيد

كانت الأفلام البريطانية في أواخر الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين بحاجة إلى أشرار من القارة الأوروبية، وكان بيكل - الذي أتقن اللهجة الإنجليزية وكان بإمكانه إنتاج أي لهجة أخرى عند الطلب - يزودهم بهم بالعشرات. جاءت الفرصة عام 1948، عندما أوصى به مايكل ريدغريف للورنس أوليفييه كبديل في مسرحية عربة اسمها الرغبة في ويست إند. كما لعب دور بابلو غونزاليس، وعندما مرض أحد أعضاء فريق التمثيل، صعد إلى المسرح أمام فيفيان لي دون سابق إنذار. كان حكمها بعد ذلك بكلمتين: "أحسنت".

ثم اختارته هوليوود في نفس النطاق، وكان بارعاً جداً في ذلك: ضابط بحري ألماني إمبراطوري في الملكة الأفريقية (1951) إلى جانب بوغارت وهيبورن؛ ضابط غواصة نازي في العدو في الأسفل؛ زولتان كارباثي، اللغوي المجري، في سيدتي الجميلة؛ قبطان غواصة سوفيتي في الروس قادمون. خضع لتجارب أداء لدور غولد فينغر وخسر أمام غيرت فروبي. الدور الذي التصق به كان الشريف ماكس مولر في المتحدون عام 1958، والذي جلب له ترشيحاً لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد. أصبح مواطناً أمريكياً عام 1961.

فون تراب، ثم تيفيه

في برودواي، ابتكر شخصية الكابتن فون تراب في الإنتاج الأصلي عام 1959 لمسرحية صوت الموسيقى، أمام ماري مارتن، وحصل على ترشيح لجائزة توني. كان غير سعيد في البداية لأن رودجرز وهامرشتاين كانا يهدران صوته؛ وعندما أدركا أنه مغنٍ شعبي جاد، كتبا أغنية "إديلويس" له.

ثم، بدءاً من عام 1969، جاء الدور الذي حدد مسيرته. لعب بيكل دور تيفيه في عازف الكمان على السقف أكثر من 2000 مرة - أكثر من أي ممثل آخر لعب الدور. في عام 2010، حل محل حاييم توبول في جولة في أمريكا الشمالية عندما أجبرت الإصابة توبول على الانسحاب.

المغني الشعبي

منذ عام 1955، وضعته شركة إلكترا للتسجيلات في الاستوديو ولم يتوقف حقاً، حيث سجل أكثر من عشرين ألبوماً، مع أرقام تصل إلى سبعة وثلاثين. كان يغني بطلاقة بـ إحدى وعشرين لغة - اليديشية، العبرية، الألمانية، الروسية، المجرية، الرومانية، الفرنسية، الإسبانية في العصور الوسطى، الزولو، والإنجليزية من بينها.

في عام 1959، شارك في تأسيس مهرجان نيوبورت الشعبي مع بيت سيجر، وهارولد ليفينثال، وأوسكار براند، وجورج وين، مؤمناً بأن الموسيقى هي "واحدة من الإجابات القليلة على الفوضى التي لدينا" ووسيلة لمنح الشباب الأمل. في عام 1962، أصبح أول فنان غير ديلان يؤدي أغنية "Blowin' in the Wind" علناً. بعد مهرجان عام 1963، سافر مع سيجر وديلان إلى غرينوود، ميسيسيبي، حيث غنى ديلان أغنيته الجديدة "Only a Pawn in Their Game" عن مقتل ميدغار إيفرز. مع هيرب كوهين، افتتح "ذا يونيكورن"، أول مقهى شعبي في لوس أنجلوس، ثم "كوزمو آلي"، الذي وضع مايا أنجيلو وليني بروس على نفس المسرح الصغير.

النقابي

كرس بيكل عقوداً للعمل المنظم والسياسة. شارك في تأسيس اتحاد الائتمان الفيدرالي للممثلين عام 1962، وشغل منصب رئيس نقابة الممثلين من 1977 إلى 1982، وقاد جمعية الممثلين والفنانين الأمريكيين من 1988 إلى 2014. كان مندوباً لماكارثي في المؤتمر الديمقراطي عام 1968 وقام بحملة لصالح كينيدي - أحياناً بين عروض الظهيرة والمساء لمسرحية صوت الموسيقى، حتى اعترض المنتجون واصطحبته إليانور روزفلت من خلف الكواليس كضيفة شخصية لها.

اعتقل عام 1986 خارج السفارة السوفيتية احتجاجاً من أجل اليهود السوفييت، وعمل ضد الفصل العنصري، وترأس منظمة "شركاء من أجل إسرائيل تقدمية" الصهيونية التقدمية، وفي عام 2010 وقع رسالة تدعم الممثلين الإسرائيليين الذين رفضوا الأداء في مستوطنات الضفة الغربية. وضعه كارتر في المجلس الوطني للفنون عام 1977. كان تفسيره لكل ذلك في جملة واحدة: "كلما رأيت فرداً أو مجموعة يتم اختيارهم للاضطهاد، يتم تشغيل مفتاح في عقلي - ويصبحون يهوداً".

توفي في 21 يوليو 2015 في لوس أنجلوس، عن عمر يناهز 91 عاماً، وكان آخر الناجين من أبطال فيلم الملكة الأفريقية.

لماذا يُدعى ثيودور عبقرياً

الجودة هي النطاق، ونطاق من نوع حرفي غير عادي. كان بإمكان بيكل الاحتفاظ بـ إحدى وعشرين لغة في حالة جاهزة للأداء - ليس كفاءة كتاب العبارات، بل غناؤها باللغة والعبارات التي تقنع المتحدثين الأصليين. هذه ملكة لغوية وسمعية لا يمتلكها معظم الناس ببساطة؛ وكان، بالمناسبة، عضواً في مينسا. على المسرح، تُرجم ذلك إلى ممثل كان مقنعاً كضابط ألماني إمبراطوري، وغواص روسي، وعالم صوتيات مجري، وحلاب يهودي أوكراني، ومغنٍ يمكنه حمل أغنية لرودجرز وهامرشتاين وأغنية شعبية من الزولو في نفس المسيرة المهنية.

لكن الإطار الصادق هو أن هذا براعة في الأداة بدلاً من أصالة الرؤية. لم يكتب بيكل المسرحيات أو، في الغالب، الأغاني؛ بلغت تأليفاته الخاصة عرضاً فردياً متأخراً لشولوم أليخيم. كان مترجماً موهوباً للغاية ورجلاً متعدد المواهب، ولهذا السبب تُقرأ فيلموغرافيا أعماله ككتالوج لأجانب الآخرين. حتى دوره الأكثر شهرة ورثه بدلاً من ابتكاره.

حيث كان أصيلاً كان في رفض تقسيم العمل المعتاد. شارك في تأسيس مهرجان أعاد تشكيل الموسيقى الشعبية الأمريكية، وأدار نقابتين للممثلين لعقود، واعتقل من أجل قضية، وأدى دوره الـ 2000 في تيفيه. لم يكن ملخصه لما كان أكثر فخراً به أي من الأفلام: "تقديم أغاني شعبي، أغاني الألم وأغاني الأمل".

الإرث

نصب بيكل التذكاري منتشر بالتصميم. إنه مهرجان نيوبورت الشعبي، واتحاد ائتمان للممثلين، وذخيرة ييدية تم الحفاظ عليها حية على الأسطوانات عندما كانت في خطر الزوال، وأغنية "إديلويس" التي كُتبت لصوته. كان الفنان النادر الذي قد تدوم خدمته لمهنته أطول من أدائه فيها.