ثيو فان دويسبورخ: مدير أعمال الزاوية القائمة

لم يُولد باسم ثيو فان دويسبورخ (Theo van Doesburg)، ولم يتلقى تدريباً رساماً، ولم يرسم أشهر لوحات الحركة التي أسسها. ما فعله هو ابتكار حركة دي ستيل (De Stijl) كفكرة، وطباعتها، والجدال حولها، ونقلها عبر أوروبا شخصياً، وفرضها على مدرسة باوهاوس (Bauhaus) من الباب الخلفي عندما أغلق الباب الأمامي في وجهه. تحمل الهندسة المعمارية الحديثة، والتصميم الجرافيكي، والرسم التجريدي بصمات ابن صاحب متجر هولندي قرر أن الفن يجب أن يُبنى من خطوط مستقيم وألوان أساسية — ثم اختلف، بشكل مميز لشخصيته، مع أقرب حلفائه حول ما إذا كان يمكن للخطوط أن تميل.

اسم مستعار

وُلد باسم كريستيان إميل ماري كويبر (Christian Emil Marie Küpper) في أوترخت (Utrecht) في 30 أغسطس 1883، وهو ابن المصور فيلهلم كويبر (Wilhelm Küpper) وهنرييتا كاترينا مارغادانت (Henrietta Catherina Margadant). اعتبر زوج أمه، ثيودوروس دويسبورخ (Theodorus Doesburg)، أباً حقيقياً له واتخذ في النهاية شكلاً من أشكال اسمه. كانت طموحاته الأولى مسرحية — فقد تدرب لفترة وجيزة على التمثيل والغناء — قبل أن يعمل كعامل متجر ثم كرسام. أقيم معرضه الأول في عام 1908، ومن عام 1912 فصاعداً أالاعتماد على الكتابة للمجلات، وهناك اكتشف أقوى أدواته: الحجة المطبوعة.

التحول إلى التجريد

لقد كان، منذ البداية، ناقداً بقدر ما كان فناناً. في مقالته عن المستقبلية (Futurism) عام 1912، رفض هوسها المركزي تماماً: حيث جادل بأن التعبير المحاكي للسرعة "يتعارض تماماً مع طبيعة الرسم، الذي يجد أصله الأسمى في الحياة الداخلية." في عام 1913، قرر قراءة سيرة كاندينسكي (Kandinsky) الذاتية وتحول بشكل حاسم نحو التجريد. بعد ذلك بعامين، واجه أعمال موندريان (Mondrian) ورأى ما كان يبحث عنه. كتب في 6 نوفمبر 1915: "لقد أصبح الخط تقريباً عملاً فنياً بحد ذاته. لا يمكن للمرء اللعب به عندما كان تمثيل الكائنات المتصورة هو الأهم."

دي ستيل

في عام 1917، في خضم حرب راقبتها هولندا المحايدة من الخطوط الجانبية، أسس فان دويسبورخ مجلة دي ستيل (De Stijl) مع موندريان (Mondrian)، وبارت فان دير ليك (Bart van der Leck)، وأنتوني كوك (Antony Kok)، وفيلموش هوسار (Vilmos Huszár)، والمهندس المعماري ي. ي. ب. أود (J. J. P. Oud). كان البرنامج تقشفياً وشاملاً: الرسم المختزل إلى خطوط أفقية ورأسية وألوان أساسية بالإضافة إلى الأسود والأبيض والرمادي، وامتدت هذه المفردات إلى الهندسة المعمارية والأثاث والطباعة حتى أعيد بناء البيئة المرئية بأكملها وفقاً لنفس المبادئ. أطلق موندريان على هذه العقيدة اسم النيوبلاستيكية (Neoplasticism). استمرت المجلة في الصدور حتى عام 1932.

السفير

كان موندريان يرسم؛ وكان فان دويسبورخ يسافر. عين نفسه سفيراً للحركة وقام بجولة في أوروبا ملقياً المحاضرات، وناشراً ومجنيداً، ويعود الفضل إلى حد كبير في تلك الحملات في أن تصبح دي ستيل قوة دولية وليست مجرد فضول هولندي محلي. في عام 1922، انتقل إلى فايمار (Weimar) بهدف صريح يتمثل في تحويل والتر غروبيوس (Walter Gropius) وباوهاوس (Bauhaus). رفض غروبيوس تعيينه معلماً. استقر فان دويسبورخ ببساطة في البلدة، وفتح دورته الخاصة، واستقطب الطلاب الأكثر اهتماماً بالبنائية (Constructivism)، والدادا (Dada)، ودي ستيل — وهو تدخل دفع باوهاوس بحزم بعيداً عن الحرف التعبيرية نحو التصميم الهندسي الصناعي.

إ. ك. بونسيت وألدو كاميني

طوال ذلك الوقت، كان يمارس مسيرة مهنية ثانية في السجل المعاكس. تحت الاسم المستعار إ. ك. بونسيت (I. K. Bonset) — والمستمد بشكل معقول من العبارة الهولندية ik ben zot، أي "أنا مجنون" — نشر شعر الدادا وحرر مجلة الدادا ميكانو (Mécano). وتحت اسم ألدو كاميني (Aldo Camini) كتب نثراً مناهضاً للفلسفة يهاجم الفردانية والتفكير النفسي. بين عامي 1924 و1925 تعاون مع كورت شفيتيرز (Kurt Schwitters) وكيت شتاينيتز (Kate Steinitz) في كتب أطفال تجريبية ذات طباعة غير تقليدية بشكل جذر. كان الرجل الذي يفرض أرقى الانضباط البصري في أوروبا، في الوقت نفسه وبشكل مجهول، يسخر من فكرة الانضباط ذاتها.

الانفصال عن موندريان

جرت صداقة موندريان في الغالب عبر الرسائل وانقطعت في عام 1924، في نزاع يبدو تافهاً ولم يكن كذلك. أراد فان دويسبورخ القطر. رأى موندريان أن الرأسي والأفقي وحدهما يعبران عن الكوني، وأن إمالة الشبكة كانت خيانة. قام فان دويسبورخ بإضفاء الطابع الرسمي على بدعته كعنصرية (Elementarism)، وهو نظام مبني على القطر كان يقف في منافسة مباشرة مع النيوبلاستيكية. لم يتحدث الرجلان لسنوات، حتى التقيا بصدفة في مقهى في باريس عام 1929 وأصلحا الصداقة.

أوبيت وما بعدها

كان تحقيق الأكثر اكتمالاً لطموحات دي ستيل هو مجمع أوبيت (Aubette) الترفيهي في ستراسبورغ (Strasbourg)، والذي قام بتزيينه مع صوفي توبير-آرپ (Sophie Taeuber-Arp) وهانس آرپ (Hans Arp) — وهو تصميم داخلي بالكامل تم تصوره كتركيب تجريبي وتجريدي. صمم منازل للفنانين وفي عام 1919، أنشأ أبجدية مستمدة هندسياً، والتي أُحييت في القرن العشرين كخط طباعة أرشيتيب فان دويسبورخ (Architype Van Doesburg). شارك في تأسيس الفن الملموس (Art Concret) في عام 1929، وترك سيركل إيه كاري (Cercle et Carré) في نفس العام، وفي عام 1931 كان من بين مؤسسي التجريد-الإبداع (Abstraction-Création)، وهو أكبر ائتلاف للفنانين التجريديين كان موجوداً آنذاك.

تزوج ثلاث مرات: أجنِيتا هنرييكا فايس (Agnita Henrica Feis) في 1910، وهيلينا 'لينا' ميليوس (Helena 'Lena' Milius) في 1917، وبوترونيلا 'نيلي' جوهانا فان مورسيل (Petronella 'Nelly' Johanna van Moorsel) في 1928. توفي بسبب نوبة قلبية في دافوس (Davos) بسويسرا في 7 مارس 1931، عن عمر يناهز سبعة وأربعين عاماً. أصدرت نيلي عدداً تذكارياً لمجلة دي ستيل في يناير 1932 وأغلقت المجلة.

لماذا يهم فان دويسبورخ

إنه النموذج للفنان كمنظم. لم تكن المنطق البصري للحداثة في القرن العشرين — الشبكة، واللوحة الأساسية، وأبجدية سان سيريف، والمبنى المتصور كسطوح متقاطعة — من ابتكاره وحدها، ولكن انتشارها كان إلى حد كبير من صنعه. ساهم بناءه الفضائي الزمني #3 (Space-time construction #3) لعام 1923 بشكل مباشر في أعمال المهندسين المعماريين بعد جيل كامل. والحياة المزدوجة كبونسيت وكاميني تمنعه من أن يصبح مجرد عقائدي: لقد بنى أصعب نظام في الفن الحديث بينما كان ينشر شعراً هراءياً تحت اسم يعني "أنا مجنون".