سيلفيوس ليوبولد فايس: الرجل الذي جارا باخ في الفوغا

في حوالي عام 1709، بمدينة لايبزيغ، جلس عازف لوت ليتبادل الفانتازيا والفوغا مع يوهان سيباستيان باخ؛ حيث واجه أعظم مؤلف موسيقى للوحة المفاتيح باستخدام آلة ذات قيود فيزيائية صارمة على عدد النغمات التي يمكن أن تصدرها يد واحدة في وقت واحد. إن مجرد حدوث هذه المنافسة أذهل المعاصرين؛ حيث تعجب المؤرخ يوهان فريدريش رايخاردت لاحقاً من أن عازف لوت يمكنه منافسة باخ بهذه الطريقة بالنظر إلى القيود التقنية للآلة في العمل الهارموني. كان عازف اللوت هو سيلفيوس ليوبولد فايس، وبحلول الوقت الذي توفي فيه بعد أربعة عقود، كان قد ترك وراءه أكبر مجموعة باقية من موسيقى اللوت لأي ملحن في التاريخ.

تدرب على يد والده، وعزف أمام الإمبراطور

وُلد فايس في 12 أكتوبر 1687، في غروتكو، سيليزيا (حالياً غرودو، بولندا)، على الرغم من أن بعض الروايات تشير إلى ولادته في بريسلاو. كان والده، يوهان جاكوب فايس، عازف لوت أيضاً وهو من قدم لسيلفيوس دروسه الأولى؛ كما تعلم شقيقاه، جوليانا مارغريتا ويوهان سيغيسموند، العزف على الآلة من والدهما. ظهرت علامات العبقرية مبكراً: ففي السابعة من عمره، يقال إن فايس عزف أمام ليوبولد الأول، إمبراطور الرومانية المقدسة. قبل عام 1706، دخل في خدمة تشارلز الثالث فيليب، وذاك العام سافر مع حاشية ملك بروسيا فريدريك الأول إلى برلين وكاسل وكليفه، حيث قام بتأليف أول عمل موثق له، سوناتا رقم 7 في مقام دو الصغير، في دوسلدورف في أبريل من ذلك العام.

روما والمنافسة مع باخ

منذ حوالي عام 1708 أو 1710، عمل فايس في روما لدى الأمير البولندي ألكسندر سوبيسكي، وهو منصب وضعه داخل أحد أهم المراكز الأوبرالية والموسيقية في أوروبا؛ ومن المحتمل أنه شارك في عروض في قصر زوكاري، وربما شارك في العرض الأول لأوبرا دومينيكو سكارلاتي تولوميو وأليساندرو. تزوج من امرأة إيطالية، ماريا أنجيلا، حوالي عام 1712، وربما تحول إلى الكاثوليكية خلال سنواته في روما. في حوالي عام 1709، ربما أثناء سفره المتعلق بهذه الفترة، زار فايس لايبزيغ، وإلى جانب فيلهلم فريدمان ابن باخ وعازف اللوت والتاجر يوهان كروبفجانز، عزف في منزل باخ نفسه - وهو لقاء سجله المعاصرون كمبارزة ارتجالية حقيقية بين المؤلفين في الفانتازيا والفوغا.

بلاط دريسدن

في أغسطس 1718، انضم فايس إلى بلاط دريسدن التابع لأغسطس القوي بصفته "موسيقياً في غرفة ناخب سكسونيا والملك البولندي"، وبدأ براتب 1000 رايخستالر ارتفع إلى 1200 بحلول عام 1733 - وهو ما يعادل أجر قائد الأوركسترا - ثم إلى 1400 بحلول عام 1744، مما جعله أعلى عازف آلي أجراً في أحد أغنى البلاطات في أوروبا. في عام 1736 رفض عرضاً بقيمة 2000 رايخستالر من البلاط الإمبراطوري في فيينا، مستشهداً بولائه لناخب سكسونيا، وهو القرار الذي أبقاه في دريسدن لبقية حياته المهنية. عزف في احتفالات زفاف فريدريك أغسطس الثاني عام 1719 وفي دار أوبرا زوينجر الجديدة، وسافر إلى براغ عام 1723 لحضور تتويج تشارلز السادس ملكاً على بوهيميا، وفي عام 1728 عزف ثنائيات الفلوت في دريسدن مع ولي العهد الذي سيصبح فريدريك العظيم. منذ عام 1731 عزف أيضاً كـ "كونتينو"، بشكل أساسي على الثيوربو، تحت قيادة ملحن البلاط يوهان أدولف هاسي في إنتاجات الأوبرا الإيطالية.

العنف والاعتقال والصمود

لم تكن مسيرة فايس في دريسدن خالية من الحوادث. ففي عام 1722 هاجمه عازف كمان غيور يُدعى بيتيت وحاول قضم إبهامه الأيمن - وهي إصابة احتاج فايس لعدة أشهر للتعافي منها، وهو اعتداء مهدد حقاً لمحترف يعتمد رزقه بالكامل على تلك اليد. في عام 1738 اعتُقل لفترة وجيزة من قبل الحرس السويسري بعد مشادة مع مدير الترفيه في البلاط، ولم يُطلق سراحه إلا بعد تدخل السفير الروسي نيابة عنه. قام بتأليف أشهر قطعة فردية له، تومبو على وفاة السيد كونت دي لوجي، في عام 1721، تخليداً لذكرى عازف اللوت الأرستقراطي يان أنتونين لوسي.

آلة مبتكرة وكتالوج واسع

يُنسب إلى فايس تطوير لوت الباروك الألماني ذي الثلاثة عشر مساراً، حيث استشار صانع الآلات في براغ توماس إدلينجر قبل أن يبدأ في التأليف خصيصاً للآلة الموسعة منذ عام 1719. طوال مسيرته المهنية أنتج مئات القطع، معظمها سوناتات من ست حركات، بالإضافة إلى كونشرتو للوت مع آلات أخرى، بقيت معظمها في نظام "تابلاتشر" (تدوين اللوت) - وهو نظام تدوين جعل الكثير من إنتاجه متاحاً فقط للمتخصصين حتى اليوم. دمج أسلوبه عمداً بين هيكل السويت الفرنسي وتقنية ستايل بريزي مع الوضوح اللحني الإيطالي، مطوراً نهجاً بلاغياً ألمانياً متميزاً مبنياً على الحجة، والحجة المضادة، والتوقف الاستراتيجي، والتحولات الهارمونية غير المتوقعة.

العائلة والطلاب

تزوج فايس للمرة الثانية من ماريا إليزابيث جوزيفا قبل نهاية عام 1719؛ وأنجب الزوجان أحد عشر طفلاً، نجا منهم سبعة، بمن فيهم ابن، يوهان أدولف فاوستينوس فايس، الذي أصبح عازف لوت محترفاً، وكان عراباه هاسي والمغنية الشهيرة فاوستينا بوردوني. قام فايس بتدريس عدد من الطلاب، بمن فيهم يوهان كروبفجانز، والمنظر إرنست غوتليب بارون - الذي وثق تأثير فايس في أطروحته عن اللوت - وتيموفي بيلوغرادسكي، وهو موسيقي أوكراني أصبح لاحقاً عازف لوت البلاط في موسكو.

لماذا يُسمى سيلفيوس بالعبقري

تستند سمعة فايس كعبقري إلى شهادة مباشرة وغير عادية ومدعومة بشكل جيد عبر مصادر مستقلة. كتب إرنست غوتليب بارون، وهو منظر معاصر جاد وليس مجرد معجب عابر، أن فايس "أوصل الآلة إلى ذروة الكمال" وأنه "كان أول من أظهر أن المزيد يمكن القيام به على اللوت أكثر مما كان يُعتقد سابقاً" - وهو ادعاء بتوسع تقني وتعبيري حقيقي لإمكانيات الآلة، وليس مجرد كفاءة مصقولة ضمن حدود معروفة. ذهبت فيلهلمينا من بايرويت، التي سمعته يعزف شخصياً، إلى أبعد من ذلك: إنه "يتفوق كثيراً على اللوت لدرجة أنه لم يكن له مثيل، وأولئك الذين يأتون من بعده لن يكون لديهم سوى مجد تقليده". تعد المنافسة الارتجالية مع باخ القطعة الأكثر دليلاً ملموساً على العبقرية بالمعنى الكامل، لأنها تضع فايس في منافسة إبداعية مباشرة في الوقت الفعلي مع ملحن لا يشك أي مؤرخ جاد في أنه عبقري، على أرض باخ الإبداعية المفضلة - الارتجال الطباقي. أيدت المنح الدراسية الحديثة، في شكل قاموس غروف الجديد، تلك المقارنة مؤسسياً، واصفة فايس بأنه "أعظم عازف لوت في أواخر الباروك ونظير لعازفي لوحة المفاتيح مثل ي. س. باخ ودومينيكو سكارلاتي". الحد الصادق هو أن اللوت نفسه انخفض بشكل حاد في الأهمية بعد عصر فايس، وبقي الكثير من إنتاجه الواسع فقط في تدوين متخصص أبقاه خارج التيار الرئيسي للكلاسيكيات لقرنين من الزمان - مما يعني أن عبقريته، مهما كانت حقيقية، عملت ضمن آلة لم تتبع ثرواتها مساره.

الإرث

قدم فايس عرضه الموثق الأخير في عام 1749، في أوبرا هاسي ميلاد المشتري في قصر هوبرتسبورغ، وتوفي في 16 أكتوبر 1750 في دريسدن، ودفن بعد ثلاثة أيام في المقبرة الكاثوليكية القديمة هناك. عانت عائلته من ضائقة مالية بعد وفاته؛ وأخذت أرملته في النهاية وظيفة كمدبرة غرف لأمير سكسوني حديث الولادة. شهدت سمعته تعقيداً غير عادي في القرن العشرين عندما بدأ عازف الجيتار أندريس سيغوفيا في أداء مقطوعات منذ عام 1931 فصاعداً كان يعتقد أنها عمل فايس الخاص، ليحدد العلماء لاحقاً أنها كانت في الواقع مؤلفات لمانويل بونسي - وهو ارتباك ساعد مع ذلك في إحياء اهتمام الجمهور بذخيرة فايس الأصلية. منذ ثمانينيات القرن العشرين، تم نشر طبعة علمية كاملة لأعماله الباقية، مما أعاد إلى الأداء الحديث كتالوجاً انتظر أكثر من قرنين للوصول إلى جمهور يتجاوز المتخصصين.