سيلفستر ستالون: الرجل الذي شق طريقه بنفسه

في 24 مارس 1975، شاهد ممثل عاطل عن العمل الملاكم محمد علي (Muhammad Ali) وهو يواجه تشاك ويبنر (Chuck Wepner)، وهو ملاكم مغمور لم يكن من المفترض أن يصمد لكنه فعل. عاد إلى المنزل وأنهى المسودة الأولى في ثلاثة أيام. عندما عرض عليه المنتجون 350,000 دولار مقابل السيناريو - وهي ثروة لرجل تم طرده مؤخراً من وظيفة مرشد في سينما بسبب بيع التذاكر في السوق السوداء - رفض البيع ما لم يُسمح له بلعب دور البطولة. كانوا يريدون روبرت ريدفورد (Robert Redford) أو بيرت رينولدز (Burt Reynolds). صمد في قراره، وتم تقليص الميزانية لاستيعابه، ومضى فيلم "روكي" (Rocky) ليفوز بجائزة أفضل فيلم. يظل هذا الفعل هو الأكثر أهمية في الإيمان بالذات في هوليوود الحديثة، وتاريخ سيلفستر ستالون المهني بأكمله ليس سوى حاشية لهذا الحدث.

هيلز كيتشن

ولد في 6 يوليو 1946 في حي هيلز كيتشن بمانهاتن. تطلبت عملية الولادة استخدام زوجين من الملاقط، مما أدى إلى قطع عصب ترك الجانب الأيسر السفلي من وجهه - الشفة واللسان والذقن - مشلولاً بشكل دائم. كانت الزمجرة وطريقة النطق غير الواضحة التي ستحدد شخصيته على الشاشة نتيجة إصابة ولادة. كان والده، فرانك ستالون الأب (Frank Stallone Sr.)، مهاجراً إيطالياً من جويا ديل كولي عمل حلاقاً؛ وكانت والدته جاكي (Jackie) منجمة، وأصبحت لاحقاً مروجة مصارعة.

كان تعليمه متنقلاً: أكاديمية نوتردام ومدرسة أبراهام لينكولن الثانوية في فيلادلفيا، وأكاديمية عسكرية في ماريلاند، وكلية ميامي ديد، والكلية الأمريكية في سويسرا، وجامعة ميامي، حيث درس الدراما من 1967 إلى 1969 دون أن يتخرج. منحت الجامعة له درجة بكالوريوس الفنون الجميلة في عام 1998 بعد أن طلب منهم احتساب خبرته الحياتية مقابل الأرصدة المفقودة.

الحفلة في منزل كيتي وستاد

انتقل إلى نيويورك في عام 1969 وكان فقيراً بالطريقة الطاحنة والمحددة التي جعلت سيناريو "روكي" مقنعاً لاحقاً. كان ينظف أقفاص الحيوانات في حديقة حيوان. وعمل مرشداً في سينما. في عام 1970 أخذ 200 دولار مقابل يومين من العمل في فيلم إباحي ناعم يسمى "الحفلة في منزل كيتي وستاد" (The Party at Kitty and Stud's)، وكان صريحاً بشأن السبب: "كان الخيار إما القيام بذلك الفيلم أو سرقة شخص ما، لأنني كنت في نهاية - النهاية المطلقة - من صبري." يمكن رؤيته في أفلام "موز" (Bananas) و"كلوت" (Klute) و"ماش" (MAS*H). كانت بدايته الحقيقية في فيلم "لوردات فلاتبوش" (The Lords of Flatbush).

ثلاثة أيام في مارس

حصل "روكي" على عشرة ترشيحات لجوائز الأوسكار وفاز بجوائز أفضل فيلم وأفضل مخرج وأفضل مونتاج. تم ترشيح ستالون لجائزة أفضل ممثل وأفضل سيناريو أصلي، ليصبح ثالث شخص فقط - بعد تشارلي تشابلن (Charlie Chaplin) وأورسون ويلز (Orson Welles) - يتم ترشيحه في كلتا الفئتين عن نفس الفيلم. كتب روجر إيبرت (Roger Ebert) أنه "يذكرني بالشباب مارلون براندو (Marlon Brando)"، ووجد في الأداء "قشعريرة من الإدراك تعود إلى فيلم (عربة اسمها الرغبة)" (A Streetcar Named Desire)، وخلص بوضوح: "لا أستطيع التفكير في ممثل آخر كان بإمكانه إتقان هذا الأداء تماماً". الفيلم الآن في سجل الأفلام الوطني، والدعائم موجودة في معهد سميثسونيان، ودرج متحف فيلادلفيا للفنون يحمل اسماً مختلفاً.

روكي ورامبو

كتب وأخرج وقام ببطولة "روكي 2" (1979) و"روكي 3" (1982)، وقام ببطولة "روكي 4" (1985)؛ وفشل الجزء الخامس في عام 1990. في عام 1982 لعب دور جون رامبو (John Rambo)، وهو جندي مخضرم في فيتنام دمرته بلاده، في فيلم "الدم الأول" (First Blood) - حيث أعاد كتابة السيناريو بشكل كبير أثناء الإنتاج - وأصبحت الشخصية سلسلة ثانية، وفي التتمات، شيئاً أقرب إلى شخصية كرتونية. تعليق ستالون الخاص على الزوجين دقيق: روكي هو العقل الواعي، ورامبو هو اللاوعي، لنفس الرجل.

كان في الوقت نفسه يلحق ضرراً جسدياً خطيراً بنفسه سعياً وراء الواقعية. طلب من دولف لوندغرين (Dolph Lundgren) ضربه في صدره بقوة كما يستطيع من أجل "روكي 4"، وقضى أربعة أيام في العناية المركزة. كسر إصبعاً أثناء محاولته صد ركلة جزاء من بيليه (Pelé) في فيلم "الهروب إلى النصر" (Escape to Victory). كسر عنقه وهو يقاتل ستيف أوستن (Steve Austin) في فيلم "المرتزقة" (The Expendables) واحتاج إلى صفيحة معدنية.

المنتصف الطويل

العقدان بعد "روكي 3" هما الحجة ضده. فيلم "رينستون" (Rhinestone) (1984)، وهو كوميديا موسيقية ريفية شارك في كتابتها، كان كارثة، وندم لاحقاً على رفضه فيلم "مغازلة الحجر" (Romancing the Stone) من أجلها. فشل فيلم "أوفر ذا توب" (Over the Top) (1987)، عن مصارعة الذراعين التنافسية. فشل فيلما "أوسكار" (Oscar) (1991) و"توقف! وإلا ستطلق أمي النار" (Stop! Or My Mom Will Shoot) (1992) - الأخير، باعتراف شوارزنيجر (Schwarzenegger) نفسه، لأن شوارزنيجر تظاهر بالاهتمام بالسيناريو لإغراء منافسه به. كلف فيلم "القاضي دريد" (Judge Dredd) (1995) 100 مليون دولار وبالكاد استرد تكاليفه. بين عامي 2000 و2002، فشلت أفلام "جيت كارتر" (Get Carter) و"دريفن" (Driven) و"أفينجينج أنجيلو" (Avenging Angelo) و"دي-توكس" (D-Tox) على التوالي. كما أخرج "البقاء على قيد الحياة" (Staying Alive) (1983)، الذي حقق أرباحاً ولكن تم انتقاده في كل مكان.

الاستثناء، وهو استثناء حقيقي، هو فيلم "أرض الشرطة" (Cop Land) (1997)، الذي اكتسب من أجله وزناً للعب دور شريف بلدة صغيرة نصف أصم أمام دي نيرو (De Niro) وكيتيل (Keitel) وليوتا (Liotta)، وفاز بجائزة أفضل ممثل في مهرجان ستوكهولم السينمائي.

كريد

منحه فيلم "المرتزقة" (2010)، الذي كتبه وأخرجه وقاده، أكبر افتتاحية في نهاية الأسبوع في مسيرته وثلاث تتمات متناقصة العوائد. ثم طلب منه ريان كوجلر (Ryan Coogler) لعب دور روكي بالبوا كمدرب مسن لابن أبولو كريد (Apollo Creed). فاز فيلم "كريد" (Creed) (2015) بجائزة غولدن غلوب لأفضل ممثل مساعد وثالث ترشيح له لجائزة الأوسكار، بعد أربعين عاماً من ترشيحه الأول. منذ عام 2022، قاد مسلسل "ملك تولسا" (Tulsa King) لصالح باراماونت بلس (Paramount+). هو وهاريسون فورد (Harrison Ford) هما الممثلان الوحيدان اللذان قاما ببطولة فيلم رقم واحد في شباك التذاكر في ستة عقود متتالية.

لماذا يسمى سيلفستر بالعبقري

تستند قضية ستالون إلى المعرفة الذاتية الاستراتيجية، وهي شكل حقيقي ومقلل من شأنه من الذكاء، ولا ينبغي الخلط بينها وبين النطاق الأدبي أو التمثيلي.

لقد فهم شيئاً عن نفسه كانت الصناعة قد استنتجته بالفعل وكانت تستخدمه ضده: أن الوجه المشلول جزئياً عند الولادة والصوت غير الواضح جعلوه غير قابل للاختيار كبطل تقليدي. لم يكن رده هو السعي للحصول على علاج لهذا العيب، بل كتابة أدوار أصبح فيها العيب هو النقطة الأساسية - رجال غير مفوهين، وموسومون جسدياً، ومقلل من شأنهم، والذين لا يتم تعريف انتصارهم على أنه فوز، بل على أنهم لا يزالون واقفين في النهاية. هذه رؤية إبداعية محددة، وقد امتلكها في سن الثامنة والعشرين، في ثلاثة أيام، ثم امتلك الجرأة لرفض 350,000 دولار لحمايتها. لم تكن مقارنة إيبرت ببراندو مديحاً فضفاضاً؛ بل سمّت صفة حقيقية من الذكاء المؤلم خلف الزمجرة. إن الترشيح المزدوج للأوسكار للكتابة والتمثيل في نفس الفيلم يضعه في مصاف تشابلن وويلز، وهي ليست جملة يكتبها المرء باستهتار.

الحجة المضادة هي أنه وجد قصة واحدة وكان يعيد سردها منذ خمسين عاماً. ككاتب هو رجل معادلات؛ كمخرج هو وظيفي؛ السلسلة من "رينستون" إلى "دي-توكس" تحتوي على قدر من العمل السيئ حقاً مثل أي فيلموغرافيا لنجم كبير. جاءت عودته إلى الاحترام النقدي في "كريد" من تسليم الشخصية لمخرج يبلغ من العمر تسعة وعشرين عاماً رأى فيها أكثر مما رآه ستالون لعقود. ما يمتلكه بوضوح هو غريزة غير عادية لنموذج واحد وحس تجاري حاد بما يكفي للحفاظ عليه عبر ستة عقود. هذا ليس لا شيء. إنه أيضاً ليس نفس الشيء كالنطاق الفني، والسجل لا يدعم التظاهر بخلاف ذلك.

الإرث

حققت أفلام ستالون أكثر من 7.5 مليار دولار في جميع أنحاء العالم. لديه ثلاثة ترشيحات لجوائز الأوسكار، وجائزة غولدن غلوب، ونجمة في ممر الشهرة في هوليوود منذ عام 1984، ومكان في قاعة مشاهير الملاكمة الدولية - كما هو الحال بالنسبة لروكي بالبوا (Rocky Balboa)، الذي هو شخصية خيالية. أسس شركة "بالبوا برودكشنز" (Balboa Productions) في عام 2018 ولا يزال يعمل كرسام وجامع للأعمال الفنية. الشيء الأكثر ديمومة الذي صنعه هو فكرة بدلاً من فيلم: أن النقطة من القتال ليست الفوز به بل أن تكون واقفاً عندما يدق الجرس. كتب ذلك في ثلاثة أيام، مستنداً إلى مشاهدة رجل لم يقدره أحد يصمد خمس عشرة جولة.