ستيفان زفايج: الكاتب الأكثر مبيعاً في المنفى

بعد يوم واحد من إنهاء كتابه "عالم الأمس" (The World of Yesterday)، وهو سرده لأوروبا الزائلة التي شكلته، تناول ستيفان زفايج (Stefan Zweig) جرعة زائدة من الباربيتورات في منزل في بتروبوليس، على بعد ثمانية وستين كيلومتراً شمال ريو دي جانيرو. توفيت زوجته الثانية، لوت (Lotte)، معه. تم العثور عليهما في 23 فبراير 1942، متشابكي الأيدي. كان قبل عقد من الزمن، واحداً من أكثر الكتاب ترجمة وشعبية في العالم.

فيينا المصنوعة من المال والكتب

ولد في 28 نوفمبر 1881 لعائلة من البرجوازية اليهودية العليا في عاصمة هابسبورغ: والده، موريتز زفايج (Moritz Zweig)، كان مصنعاً ثرياً للمنسوجات؛ ووالدته، إيدا بريتاور (Ida Brettauer)، ابنة عائلة مصرفية يهودية. أبقى زفايج الميراث على مسافة منه. كتب قائلاً: "كان أبي وأمي يهوديين فقط بسبب مصادفة الميلاد" - على الرغم من أن المواضيع اليهودية كانت حاضرة في أعماله على أي حال. درس الفلسفة في جامعة فيينا وحصل على الدكتوراه في عام 1904 بأطروحة عن فلسفة إيبوليت تين (Hippolyte Taine)، الناقد الفرنسي الذي أصر على أن الكاتب يجب أن يُفسر من خلال العرق والوسط واللحظة. إنه تدريب مناسب لرجل سيقضي حياته المهنية في تفسير الناس من خلال ظروفهم.

مصور الهوس المصغر

كان عقدا العشرينيات والثلاثينيات ملكاً له. صدرت "أموك" (Amok) و"رسالة من مجهولة" (Letter from an Unknown Woman) في عام 1922، و"الخوف" (Fear) في عام 1925، و"ارتباك المشاعر" (Confusion of Feelings) و"أربع وعشرون ساعة من حياة امرأة" (Twenty-Four Hours in the Life of a Woman) في عام 1927، و"الشفقة الخطيرة" (Beware of Pity) في عام 1939، و"لاعب الشطرنج" (The Royal Game) في عام 1941. وبالتوازي مع الخيال، كانت هناك مهنة ثانية ناجحة بنفس القدر كرسام بورتريه للمشاهير الموتى: "ثلاثة أسياد" (Three Masters، 1920) عن بلزاك وديكنز ودوستويفسكي؛ و"لحظات حاسمة في التاريخ" (Decisive Moments in History، 1927)؛ و"جوزيف فوشيه" (Joseph Fouché، 1929)؛ و"ماري أنطوانيت: صورة لامرأة عادية" (Marie Antoinette: The Portrait of an Average Woman، 1932)؛ و"ماريا ستيوارت" (Maria Stuart، 1935). العنوان الفرعي لكتاب ماري أنطوانيت هو المفتاح للمشروع بأكمله - كانت غريزة زفايج دائماً هي العثور على الإنسان العادي داخل المعلم التاريخي، ثم مراقبة تأثير الضغط عليه.

سافرت الصيغة. كان يتمتع بشعبية هائلة في الولايات المتحدة وأمريكا الجنوبية وعبر أوروبا القارية، وتُرجم بمعدل لم يضاهه سوى قلة من المؤلفين الأحياء. عاش في سالزبورغ مع زوجته الأولى، فريدريك ماريا فون وينتيرنيتز (Friderike Maria von Winternitz)، التي تزوجها في عام 1920، في منزل كبير كانت تشغله ذات مرة نانيرل (Nannerl) شقيقة موتسارت. كانت حياة رجل أدب أوروبي في اللحظة التي أصبحت فيها هذه الحياة مستحيلة.

الحرب التي رواها بطريقتين

أطلق زفايج على نفسه اسم مواطن العالم قبل أن يضطر ليصبح واحداً. كتب قائلاً: "كنت متأكداً في قلبي منذ البداية من هويتي كمواطن للعالم"، وكان يقصد الأممية والأوروبية، والاقتناع بأن الثقافة تعبر الحدود بصدق أكبر مما تفعل الجيوش. السجل من الحرب العالمية الأولى يعقد الصورة الذاتية. خدم في أرشيف وزارة الحرب، واحتفلت يومياته في تلك الفترة بالانتصارات العسكرية النمساوية. في مذكراته، قدم نفسه كداعية سلام رفض المشاركة في "الافتراءات المسعورة ضد العدو" - ومع ذلك كان في الوقت نفسه يروج للدعاية الحربية النمساوية. التناقض ليس مجرد حاشية سفلية. إنه الدرز الذي يمتد عبر شخصيته بأكملها: العالم الذي كان أيضاً وطنياً، والمسالم الذي كان أيضاً على قائمة الرواتب.

المنفى

في عام 1934، مع وجود هتلر في السلطة في ألمانيا ونظام الدولة المستقلة (Ständestaat) في النمسا، غادر زفايج. جاءت إنجلترا أولاً - لندن، ثم باث، حيث تزوج في أواخر صيف عام 1939 من سكرتيرته، إليزابيت شارلوت "لوت" ألتمان (Elisabet Charlotte "Lotte" Altmann)، بعد طلاقه من فريدريك في العام السابق. في عام 1940 انتقل إلى نيويورك، حيث كان آل زفايج ضيوفاً لجامعة ييل في نيو هافن ثم عاشوا في أوسينينغ. في أغسطس 1941 ذهبوا إلى البرازيل.

منحت البرازيل موضوعاً له - كتب "البرازيل، أرض المستقبل" (Brazil, Land of the Future) - وصديقة في الشاعرة غابرييلا ميسترال (Gabriela Mistral). لم تعد إليه أوروبا. وفي رسالة إلى جول رومين (Jules Romains)، وصف الشكل الدقيق للإصابة: "أزمتي الداخلية تكمن في أنني لست قادراً على تحديد هويتي مع 'أنا' جواز السفر، 'أنا' المنفى". أصبح أشهر كاتب في العالم الناطق بالألمانية رجلاً لم تعد وثائقه تطابقه.

بتروبوليس

كان لليأس وقار رسمي، يكاد يكون من القرن الثامن عشر. كتب قائلاً: "أعتقد أنه من الأفضل أن أختتم في الوقت المناسب وبقوام منتصب حياة كان العمل الفكري فيها يعني أنقى فرح والحرية الشخصية أعظم خير على الأرض" - جملة تُذكر فيها الشيئان اللذان فقدهما، العمل والحرية، بالترتيب. أنهى "عالم الأمس"، مذكراته عن الثقافة التي كان النازيون يمحونها - وهو كتاب وُصف منذ ذلك الحين بأنه الأشهر الذي كُتب على الإطلاق عن إمبراطورية هابسبورغ، ويُقرأ كسجل لما يعنيه أن تكون حياً في وسط أوروبا بين عامي 1881 و1942 - ثم، في 22 فبراير 1942، أنهى حياته. كان في الستين من عمره.

لماذا يُدعى ستيفان عبقرياً

تستند المطالبة لعبقرية زفايج على الحرفة بدلاً من أصالة الفكر - فلم يؤسس مدرسة ولم يبتكر ابتكاراً شكلياً. ما كان يمتلكه هو الضغط النفسي: القدرة على عزل مساحة هوسية واحدة من الحياة، أربع وعشرون ساعة في حالة إحدى الروايات الشهيرة، وجعل القارئ يشعر بأن كل شيء عن الشخص قد كُشف فيها. نفس الغريزة دفعت الصور التاريخية، حيث يتم اختزال فوشيه أو ماري أنطوانيت من معلم إلى جهاز عصبي. ارتبط بذلك موهبة تجارية نادرة - فقد جعل الثقافة الأوروبية الرفيعة مقروءة لجمهور شعبي ضخم بعدة لغات في وقت واحد، ولهذا السبب كان عقدا العشرينيات والثلاثينيات ملكاً له.

الحالة المضادة عالية وقد طرحها أشخاص جادون. لطالما انقسمت الآراء النقدية بين أولئك الذين يشيدون بـ "إنسانيته وبساطته وأسلوبه الفعال" وأولئك الذين يجدون الكتابة "فقيرة وخفيفة وسطحية". كان المترجم مايكل هوفمان (Michael Hofmann) بلا رحمة: "زفايج مذاقه مزيف. إنه بيبسي الكتابة النمساوية"، مضيفاً أن حتى رسالة الانتحار أنتجت "ارتفاعاً مزعجاً في الملل في منتصف الطريق". سمعته غير مستقرة بطريقة لا تكون عليها العبقرية الحقيقية عادة: ضخمة في حياته، تلاشت في أمريكا حتى أحيت دار بوشكين برس (Pushkin Press) ومجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس (New York Review of Books) ذكراه في التسعينيات، وتجاهلها البريطانيون إلى حد كبير طوال الوقت. وسجل الحرب يجلس بشكل محرج ضد التقديم الذاتي الإنساني. لقد كان كاتباً شعبياً رائعاً كانت موهبته التعاطف والإيقاع؛ وما إذا كانت تلك عبقرية هو جوهر الجدل.

الإرث

منزله في بتروبوليس هو الآن كاسا ستيفان زفايج (Casa Stefan Zweig)، مركز ثقافي، وسمت كلية أوروبا (College of Europe) عامها الدراسي 1993-94 باسمه. كانت الشاشة أكثر لطفاً من النقاد: قام ماكس أوفولس (Max Ophüls) بتصوير "رسالة من مجهولة" في عام 1948، وأنتجت شركة مترو غولدوين ماير (MGM) فيلم "ماري أنطوانيت" مع نورما شيرر (Norma Shearer) في عام 1938، وقام ويس أندرسون (Wes Anderson) ببناء فيلم "فندق بودابست الكبير" (The Grand Budapest Hotel، 2014) على ما اعترف ببهجة أنه "سرقة" من "الشفقة الخطيرة" و"فتاة مكتب البريد" (The Post Office Girl). هذه السرقة الأخيرة هي أصدق ملخص لما بعد حياته: "ميتيل أوروبا" (Mitteleuropa) مفقودة، أعاد بناءها معجب، تعمل على زفايج مستعار.