ستيفان شيلر: المهندس الذي كسى وارسو

عندما تعبر نهر فيستولا على جسر بونياتوفسكي (Poniatowski Bridge)، ستمر بين أبراج حجرية لا تحمل أي ثقل. إنها لا تدعم شيئاً، لكن وجودها يخبرك بأنك تدخل مدينة. تلك الغريزة - بأن الهندسة وحدها لا تكفي، وأن المبنى يجب أن يعلن عن غرضه - هي التي حكمت كل ما بناه ستيفان شيلر (Stefan Szyller). لقد صمم حوالي سبعمائة مبنى، وتلك التي لا يزال الناس يصطفون خارجها في وارسو اليوم هي التي حل فيها تلك المشكلة على أفضل وجه.

تدرب في الإمبراطورية التي حكمته

ولد في 4 سبتمبر 1857 في وارسو، وهو ابن المهندس المعماري تيوفيل شولر (Teofil Schüller) وجوليانا جوبيل (Julianna Goebel)؛ ومن المحتمل أن أصول العائلة كانت ألمانية، وقد تم بولنة اللقب عبر جيل واحد. لم تكن بولندا موجودة كدولة في ذلك الوقت. كانت وارسو عاصمة إقليمية للإمبراطورية الروسية، وكان على المهندس المعماري البولندي الطموح الذي أراد أفضل تدريب متاح أن يتجه شرقاً.

ذهب شيلر إلى الأكاديمية الإمبراطورية للفنون في سانت بطرسبرغ (Imperial Academy of Arts)، ولم يمر مرور الكرام. لقد جمع ميداليات الأكاديمية في سلسلة متصلة تقريباً: ميدالية فضية صغيرة عام 1878، وفضية كبيرة عام 1879، وذهبية صغيرة عام 1880 لتصميمه مبنى مجلس المدينة، وفي عام 1881 حصل على الميدالية الذهبية الكبيرة - وهي أعلى تكريم للطلاب في الأكاديمية - عن مشروع لمحكمة المقاطعة. تخرج في ذلك العام وأصبح لاحقاً أكاديمياً في المؤسسة. من المفيد التوقف عند هذا التسلسل، لأنه يفسر الكثير عن المهندس المعماري الذي أصبح عليه. علمت أكاديمية بطرسبرغ التكوين كعلم رسمي: التناظر، والتسلسل الهرمي، والتعامل الصحيح مع الأوامر، والقدرة على جعل الواجهة مقروءة من عبر الساحة. استوعب شيلر ذلك تماماً ثم قضى أربعين عاماً في تطبيقه على سؤال وطني لم تطرحه الأكاديمية قط.

العودة إلى وارسو

استقر بشكل دائم في وارسو عام 1888 ولم يغادرها حقاً مرة أخرى. على مدى العقود التالية، أصبح عملياً مهندس المدينة - حيث صمم مؤسساتها، وجسورها، ومداخلها، وأكثر من مائة من منازلها المستأجرة. قام بتحرير مجلة معمارية. بين عامي 1906 و1908 قام بتدريس التكوين المعماري في القسم التقني لجمعية الدورات الأكاديمية (Society of Academic Courses)، وهي شبكة التعليم العالي البولندية شبه السرية التي كانت تعمل في ظل الحكم الروسي، كما شارك في تنظيم متحف الحرف في وارسو. تزوج من زوفيا ريموفيتش (Zofia Rymowicz)، وأنجب أطفالاً.

مؤسسات من حجر

جاءت فترة الإنجازات الكبرى عند مطلع القرن. بين عامي 1898 و1900 بنى مقر جمعية تشجيع الفنون الجميلة (Society for the Encouragement of Fine Arts) - المبنى الذي يعرفه العالم الآن باسم زاخينتا (Zachęta)، وهو المعرض الوطني للفنون في بولندا. وفي الوقت نفسه تقريباً، من عام 1899 إلى عام 1901، أقام المبنى الرئيسي لجامعة وارسو للتكنولوجيا، وحوالي عام 1901 البوابة والمكتبة القديمة لجامعة وارسو. وشغل بنك الادخار الوطني وقته من عام 1895 إلى عام 1901.

عند قراءتها كمجموعة، ليست هذه مجرد تكليفات. إنها المصنع المادي لمجتمع مدني بولندي لم تكن له دولة تؤويه. معرض، وجامعة تقنية، ومكتبة جامعية، وبنك ادخار: كل منها مؤسسة يمكن من خلالها لأمة بلا سيادة أن تثقف نفسها، وتستثمر رؤوس أموالها، وترى نفسها. منح شيلر كلاً منها وقار الهندسة المعمارية الدائمة، بمفردات عصر النهضة والباروك الجديدين التي أتقنها في بطرسبرغ. لم يكن الاختيار محايداً. كانت عصور النهضة والباروك هي أنماط العصور الذهبية لبولندا، وكان البناء بها في وارسو الخاضعة للإدارة الروسية بمثابة تقديم حجة.

متخصص العتبات

كان لدى شيلر موهبة غير عادية للهياكل البينية - البوابة، والجسر، ورأس الجسر، والشيء الذي تمر عبره بدلاً من الدخول إليه. بوابة جامعة وارسو هي الحالة الواضحة. وكذلك جسر ستانيسواف ماركيفيتش (Stanisław Markiewicz Viaduct) لعام 1902-1905، وكذلك المعالجة بأسلوب عصر النهضة الجديد لجسر بونياتوفسكي. هذه أعمال علامات ترقيم حضرية. إنها تخبر المشاة أين تبدأ المدينة، وأين تبدأ منطقة التعلم، وأين يتم عبور النهر. تعامل مع البنية التحتية كأمر احتفالي بدلاً من كونه مفيداً فقط، في اللحظة التي بدأت فيها الهندسة الأوروبية في المجادلة بعكس ذلك.

عمل أيضاً بعيداً عن وارسو. في رادوم (Radom)، تعد كنائسه ومبانيه الصناعية من عام 1923 إلى 1926 كثيرة لدرجة أنه في عام 2015 أنشأت المدينة طريقاً ذا لافتات لأعماله المعمارية. صمم كنيسة القديسة ماري الكرملية (Church of Saint Mary's Scapular) في دروسكينينكاي (Druskininkai). قام بترميم العديد من الهياكل التاريخية، وقد غذت ممارسة الحفظ تلك عمله التصميمي بشكل مباشر: التعامل مع المباني القديمة علمه كيف تتصرف الأشكال التاريخية في الواقع.

القضية البولندية

كتب شيلر بقدر ما بنى، وكانت كتاباته سجالية. في عام 1909 نشر دراسة عن العليات البولندية والأسقف المقعرة؛ وفي عام 1925، في سن الثامنة والستين، نشر هل لدينا هندسة معمارية بولندية؟ (Czy mamy polską architekturę). العنوان يمثل تحدياً، وكان البحث وراءه جاداً: كان يبحث عن التوقيعات الشكلية المحددة، وعليّة الحاجز، وملف تعريف السقف الغائر، التي تميز البناء في بولندا عن البناء في أي مكان آخر. في بولندا المستقلة، تم تكريمه بصليب ضابط من وسام بولونيا ريستيتوتا (Order of Polonia Restituta).

لماذا يسمى ستيفان عبقرياً

المطالبة لشيلر لا تستند إلى ذكاء مجرد، والتظاهر بخلاف ذلك سيكون غير شريف. إنها تستند إلى ثلاث قدرات مترابطة. أولاً، قيادة التكوين: تسلسل ميداليات بطرسبرغ دليل موضوعي على أنه كان قادراً على تنظيم واجهة معقدة وتخطيط أفضل من أي شخص تقريباً في مجموعته، والقدرة على جعل مبنى عام كبير يُقرأ بوضوح من مسافة بعيدة مع مكافأة الفحص الدقيق هي مهارة مكانية نادرة وحقيقية. ثانياً، الإنتاجية في الجودة - حوالي سبعمائة تصميم، والتي لا يزال الناجون منها هم أكثر المباني تصويراً في وسط وارسو. ثالثاً، والأكثر إثارة للاهتمام، التوليف تحت القيد: كان عليه أن يناسب الأنماط التاريخية الأوروبية المستعارة مع برنامج وطني، باستخدام تدريب إمبراطورية محتلة، وفعل ذلك بوعي كافٍ لتدوين النظرية بعد ذلك.

الحالة المعاكسة حقيقية ويجب ذكرها. لم يخترع شيلر أي أسلوب جديد. كان مؤرخاً يعمل في إحياء عصر النهضة والباروك في العقود التي كانت فيها فيينا وبروكسل وهلسنكي تتجه نحو الفن الحديث (Art Nouveau) ثم الحداثة، وبحلول العشرينيات كان اصطلاحه يسمى بالفعل متخلفاً من قبل المهندسين المعماريين البولنديين الأصغر سناً. لقد كان ممارساً بارعاً للغاية للغة راسخة، وليس مؤلفاً للغة جديدة. ما يجعل حالته غير عادية هو أنه عرف ذلك وجادل، في المطبوعات، بأن اللغة تستحق الاحتفاظ بها - وأن الحجة كانت وطنية وليست مجرد جمالية.

ما بقي، وما ذهب

توفي في 22 يونيو 1933 في كوتنو (Kutno) ودفن في مقبرة بوفونزي (Powązki Cemetery) في وارسو. تم تجنيبه ما حدث بعد ذلك: المدينة التي قضى خمسة وأربعين عاماً في تأثيثها دمرت بشكل منهجي بعد عقد من الزمان. بعض أعماله اختفت ببساطة - قاعة الحفلات الموسيقية في شارع أوردينكا (Ordynacka Street) رحلت. لكن زاخينتا لا تزال تعرض الفن، ولا تزال جامعة وارسو للتكنولوجيا تُعلم المهندسين تحت قبته، ولا تزال بوابة جامعته تفتح على كراكوفسكي برزيدميسكي (Krakowskie Przedmieście)، ولا تزال حركة المرور تعبر فيستولا عبر أبراجه. أعيد بناء وارسو على صورته بشكل أكثر إخلاصاً مما كان يمكن أن يتخيل، وهو نوع غريب من التبرئة لمهندس معماري قضى حياته مصراً على أن المباني يجب أن تقول من هم شعبها.