سيموني كانتوني: التيتشيني الذي منح ميلانو طابعها الكلاسيكي الجديد

في عام 1796، قضى نابليون بونابرت وجوزفين ثلاثة أشهر في قصر يقع في ما يعرف اليوم بكورسو فينيسيا في ميلانو. كان المبنى قيد الترميم منذ عشرين عاماً على يد مهندس معماري سويسري من قرية في تيتشينو، واستمر العمل فيه لما يقرب من عشرين عاماً أخرى. كان قصر سيربيلوني أطول جدل في حياة سيموني كانتوني، وهو تكليف واحد امتد عبر أربعة عقود وثلاثة أنظمة سياسية ووصول الكلاسيكية الجديدة بالكامل إلى لومبارديا.

حرفة عائلية في جبال الألب

ولد كانتوني في 2 سبتمبر 1739 في ميندريسيو، في كانتون تيتشينو السويسري الناطق بالإيطالية. كان ينحدر من عائلة من المهندسين المعماريين والمهندسين، وهي تخصص تيتشيني، حيث قامت الوديان الواقعة جنوب جبال الألب لأجيال بتصدير البنائين والبنائين والنحاتين إلى بلاطات ومدن إيطاليا وخارجها. عملت عائلة كانتوني في جنوة. كان معلمه الأول والده، بيترو لورينزو كانتوني، الذي اتخذ الخطوة الحاسمة: أرسل الشاب إلى روما.

روما وقياس الأطلال

في روما، درس كانتوني على يد لويجي فانفيتيلي، مهندس القصر الملكي الضخم في كازيرتا وأهم باني إيطالي في منتصف القرن. مع صديقه فرانشيسكو لافيغا، قام كانتوني بقياس ونسخ آثار المدينة القديمة. كان هذا الأمر أكثر أهمية مما توحي به العبارة. لم تولد الكلاسيكية الجديدة في القرن الثامن عشر من الذوق بل من المسح، من مهندسين معماريين شباب يحملون مساطر ولوحات رسم يحددون ما كانت عليه المباني الرومانية بالفعل، على عكس ما افترضته المخيلة الباروكية. كان كانتوني ينتمي إلى الجيل الذي قام بالقياس.

في عام 1764 حصل على جائزة من أكاديمية بارما، وفي عام 1768 أكمل دراسته هناك تحت إشراف إنيموند ألكسندر بيتيتو، المهندس المعماري المدرب في فرنسا الذي جعل بارما بؤرة للكلاسيكية الصارمة الجديدة في شمال إيطاليا. خرج بأمرين: مفردات أثرية رومانية، وإحساس فرنسي بالوضوح والاعتدال.

اختيار ميلانو

ثم جاء الاختيار الذي حدد مسيرته المهنية. بدلاً من العودة إلى جنوة، حيث كانت لعائلته ممارستها واتصالاتها، استقر كانتوني في ميلانو عام 1768. كان سوقاً أصعب. كان جوزيبي بييرماريني، وهو تلميذ آخر لفانفيتيلي وسرعان ما أصبح مهندس مسرح لا سكالا، هو الشخصية المهيمنة والرجل المفضل للإدارة النمساوية. بدلاً من ذلك، بنى كانتوني للنبلاء الميلانيين، الذين كلفوه بتحديث قصورهم في المدينة وفيلاتهم الريفية.

كان تكليفه الأول في ميلانو، بين عامي 1772 و1774، هو تجديد قصر ميليريو. واصل العمل في جميع أنحاء شمال إيطاليا - جنوة، ميلانو، بيرغامو، كومو - وساعد في هذه العملية في إدخال الكلاسيكية الجديدة إلى ميلانو، ودمج عناصر بالادية في إطار حديث.

قصر سيربيلوني

استمر تكليف سيربيلوني، بشكل أو بآخر، من عام 1775 إلى عام 1814. أعاد كانتوني بناء القصر بشكل مكثف، بما في ذلك واجهته، بطريقة كلاسيكية جديدة تماماً، ومنح الطابق الأول قاعة كلاسيكية جديدة زينها في الأصل الرسام جوليانو تراباليسي. في عام 1796، استضاف القصر نابليون وجوزفين لمدة ثلاثة أشهر، وهي تفصيلة تحدد بالضبط مدى تحول مبنى كانتوني إلى العنوان في ميلانو حيث تقيم السلطة.

التاريخ اللاحق وحشي. في عام 1943، دمرت الغارات الجوية أجزاء واسعة من القصر، بما في ذلك مكتبته الشهيرة التي تضم 75 ألف كتاب ولوحات تراباليسي الجدارية. ما يقف اليوم هو إعادة بناء جزئية، وهي في حد ذاتها شهادة على مدى رغبة المدينة في استعادة المبنى.

جنوة وقصر الدوق

بين عامي 1778 و1783، عاد كانتوني إلى مدينة عائلته للعمل على واجهة قصر الدوق، مقر جمهورية جنوة، وهو تكليف ذو أهمية مدنية قصوى، وضع أسلوبه الجديد الصارم على واجهة مبنى حكومي بدلاً من منزل خاص. كما عمل في بورتو ماوريتسيو، على كنيسة بدأ بناؤها عام 1781 واستمر بناؤها حتى عام 1832، بعد وفاته بوقت طويل.

فيلا أولمو

بين عامي 1780 و1794 بنى فيلا أولمو على ضفاف بحيرة كومو. هنا كان للمفردات التي جمعها في روما وبارما مساحة للعمل دون قيود قصر المدينة القائم: فيلا كلاسيكية كبيرة في منظر طبيعي، وفكرة بالادية أعيد بناؤها بصرامة أواخر القرن الثامن عشر.

لماذا يسمى سيموني عبقرياً

تستند القضية القابلة للدفاع عنها إلى النقل لا الاختراع. لم يخترع كانتوني الكلاسيكية الجديدة؛ بل نقلها. الجودة الفكرية المحددة المعنية هي تلك التي دربتها سنواته في روما: القدرة على الانتقال من الحقيقة الأثرية المقاسة إلى مبنى حديث عامل، لأخذ النسب والأوامر المستعادة بمسطرة من الأطلال وجعلها تؤدي وظيفة قاعة رقص لنبيل، أو واجهة لجمهورية، أو فيلا على ضفاف البحيرة. هذه مشكلة ترجمة، وليست مشكلة نسخ، ومعظم معاصريه فعلوا ذلك بشكل أسوأ. صياغته، الموصوفة بأنها عناصر بالادية موضوعة في إطار حداثي، هي بالضبط تلك الترجمة.

النقطة الثانية لصالحه هي التحمل في ظل الصعوبات. لقد اختار المدينة التي كان المهندس المعماري الأفضل اتصالاً في جيله يسيطر فيها بالفعل على الميدان، ومع ذلك بنى مسيرة مهنية هناك، من خلال الرعاية الخاصة، على مدى نصف قرن، عبر انهيار النظام القديم ووصول نابليون. شغل قصر سيربيلوني وحده لمدة تسعة وثلاثين عاماً.

القضية المضادة حقيقية ويجب ذكرها. لا يوجد مصدر تم استشارته يصف كانتوني بالعبقري، وهو ليس الاسم الأول في الكلاسيكية الجديدة الميلانية - بييرماريني هو كذلك. عمله منجز ضمن أسلوب دولي مشترك بدلاً من كونه انحرافاً عنه؛ الملخص القياسي هو أنه ساهم في إدخال الكلاسيكية الجديدة إلى ميلانو، وهي لغة مستورد قادر، وليس مبتكراً. من الأفضل فهمه كمهني ماهر ومثابر بشكل استثنائي كانت ذكاؤه تفسيرياً: لقد فهم اللغة الكلاسيكية الجديدة بعمق كافٍ للتحدث بها بطلاقة في ثلاث مدن في وقت واحد.

الإرث

توفي كانتوني في مارس 1818 - التاريخ مذكور كـ 3 في بعض السجلات و18 في أخرى - في جورجونزولا بالقرب من ميلانو، بعد أن قضى فترته الأخيرة في ترميم منزل عائلته والكنيسة في موجيو، عائداً إلى وديان تيتشينو التي جاء منها. بدأ كابن لمهندس معماري في قرية وانتهى به الأمر بإعادة تشكيل قصر ميلاني حيث نام إمبراطور، وواجهة قصر الدوق في جنوة، وفيلا على بحيرة كومو لا تزال تجذب الزوار. مبانيه، على عكس اسمه، لم تغادر كتب الإرشاد السياحي أبداً.