سيغورد فالين: الرجل الذي صور سوديرمالم مرتين

في عام 1922، صنع مخرج سويدي فيلم كوميديا صامتاً حول صبي محب للمقالب من مرتفعات الطبقة العاملة في منطقة سوديرمالم بستوكهولم. وبعد اثني عشر عاماً، مع إعادة بناء الصناعة حول الصوت، صنع الفيلم نفسه مرة أخرى — الرواية نفسها، والحي نفسه، وأصوات جديدة. أخرج سيغورد فالين (Sigurd Wallén) كلا النسختين من فيلم أندرسونسكانس كالي (Anderssonskans Kalle)، وإن حقيقة أنه مُنح الثقة لإعادة صنع نجاحه الصامت كفيلم ناطق تقول تقريباً كل شيء عن مكانته في السينما السويدية. لقد كان مترجم الصناعة الموثوق للناس العاديين.

قرية في أوبلاند، مسيرة مهنية في ستوكهولم

وُلِد فالين في 1 سبتمبر 1884 في هوسبيكفارن في تييرب، في ريف أوبلاند الواقع شمال ستوكهولم، وتوفي في العاصمة في 20 مارس 1947 عن عمر يناهز الثانية والستين. وتُؤرخ حياته المهنية منذ عام 1911 — حيث بدأ العمل المسرحي أولاً — واستمرت بلا انقطاع حتى عام وفاته. يصفه "البنك الأدبي" السويدي (Litteraturbanken)، الذي يحتفظ بتسجيلات له، بأنه ممثل ومخرج وكاتب سيناريو، ويصف قائمة أعماله بأنها طويلة بشكل لا يصدق تقريباً، وتشمل كل شيء بدءاً من مهام الإخراج الثقيلة وصولاً إلى الحركات الاستعراضية الخفيفة على المسرح. هذا التنوع هو جوهر الأمر. لم يكن أبداً شيئاً واحداً فقط، ونادراً ما كان عاطلاً عن العمل.

كالي أندرسون، مرتين

فيلم عام 1922، الذي إنتاجته شركة فريد فيلم (Fredfilm) وصدر في 4 سبتمبر، استوحى قصته من رواية إميل نورلاندر (Emil Norlander) لعام 1901 بعنوان أندرسونسكانس كالي (Anderssonskans Kalle)، وهو كتاب عادت إليه السينما السويدية مراراً وتكراراً. لعب غوستا ألكسندرسون (Gösta Alexandersson) دور كالي؛ وضمت طاقم الممثلين المساعدين داغمار إبيسين (Dagmar Ebbesen)، وتستينا بيرغ (Stina Berg)، ويوليا قيصر (Julia Cæsar). وتلى ذلك جزء ثاتي بعنوان مقالب جديدة لكالي أندرسون في عام 1923.

وصلت النسخة الجديدة لعام 1934، لصالح شركة كيفيلم (Wivefilm)، في 15 أغسطس مع نيلز هالبرغ (Nils Hallberg) في دور كالي، وثور مودين (Thor Modéen) في دور الشرطي يونسون، إلى جانب نائيمي بريس (Naemi Briese) وتولي زيلسمان (Tollie Zellman). ظلت الفكرة الأساسية كما هي: صبي مولع بالمقالب، يعيش في سوديرمالم مع والدته الأرملة وأخته الكبرى مايكن (Majken). لم تكن إعادة صنع فيلم صامت كفيلم ناطق تمريناً حنينياً في عام 1934 — بل كانت إعادة بناء تقنية. توقيت الكوميديا الذي بُني على الصور والبطاقات الحوارية كان يجب أن يُعاد بناءه من الحوار، ولهجات وإيقاعات حديث ستوكهولم. قام فالين بعملية إعادة البناء بنفسك.

سنوات البيلسنر

أنجبت السويد في أوائل الثلاثينيات نوعاً سينمائياً لا تزال البلاد تتجادل حوله حتى اليوم: بيلسنر فيلمن (pilsnerfilmen)، وهي كوميديا البيرة. وكما يوضح معهد السويد للسينما (Swedish Film Institute)، صنعت الشركات الكبرى أفلاماً للطبقات الدنيا — كوميديات شعبية، نبت الكثير منها من المسارح المفتوحة الناجحة. كان الكحول حاضراً في كل مكان فيها؛ وكذلك هجاء الطبقات، وغالباً ما كان منظماً بحيث تبدو الشخصيات البرجوازية منافقة وخالية من البهجة بينما كان العاملون دافئين ومحبين ومتحمسين. يُعد فيلم سوديركوكار (Söderkåkar) الصادر عام 1932، والذي تدور أحداثه على نفس مرتفعات سوديرمالم التي صورها فالين مرتين من قبل، شعاراً لهذا النوع.

كان فالين أحد وجوه ذلك العقد. وهو يظهر في فيلم في صوم غار كوكزفاغن (Vi som går köksvägen) عام 1932، وهو كوميديا لغوستاف مولاندر (Gustaf Molander) تدور حول امرأة ثرية تراهن على قدرتها على البقاء لمدة عام كخادمة منزل — وهو أحد النجاحات الكبرى لذلك العقد، وقد أشاد به الناقد الذي يكتب باسم روبن هود (Robin Hood) لكونه منعشاً وماهراً وممثقفاً. يُعد الفيلم النهاية المصقولة لعصر البيلسنر، وكان فالين بداخلها.

خمسون فيلماً، وجه واحد

يمتد عمله السينمائي كممثل من فيلم الوصية الأخيرة للورد (His Lordship's Last Will) في عام 1919 إلى فيلم عندما تزهر المروج (When the Meadows Blossom) في عام 1946، أي حوالي خمسين فيلماً. تقرأ القائمة وكأنها فهرس للسينما الشعبية السويدية بين الحربين العالميتين: كونت المدينة القديمة (The Count of the Old Town) وسفيدينهيلمز (Swedenhielms) في عام 1935، جون إريكسون، منتصر هامبتون رودز (John Ericsson, Victor of Hampton Roads) في عام 1937، وجه امرأة (A Woman's Face) في عام 1938، أهل هيمسو (The People of Hemsö) في عام 1944، الجريمة والعقاب (Crime and Punishment) في عام 1945. لقد عمل في اقتباسات لأعمال ستريندبرغ (Strindberg) واقتباسات لأعمال دوستويفسكي (Dostoyevsky) والمهزلة الريفية، وأحياناً في نفس العام، والكثافة الهائلة للعناوين طوال الثلاثينيات والأربعينيات تصنفه كواحد من المجموعة الصغيرة من الفنانين الذين لم تستطع الاستوديوهات السويدية الاستغناء عنهم أبداً.

الصوت

هناك جانب آخر لفالين، احتفظ به الراديو السويدي (Swedish Radio) ويحتفظ به الآن البنك الأدبي (Litteraturbanken): القارئ. لقد سجل قصصاً لألبرت إنغستروم (Albert Engström) — من بينها خيار جان ماتسون (Janne Mattssons val) وأصلي الأرخبيل (Skärgårdsoriginal) — فيما يصفه الأرشيف بأنه اقتران نادر ومناسب للغاية بين المؤلف والمؤدي. كتب إنغستروم الأرخبيل وأصلييه العتاة بلهجة وأسلوب بارد؛ وكان فالين، الذي قضى ثلاثين عاماً في لعب دور هؤلاء الرجال بالضبط على المسرح الشاشات، قادراً على تقديمهم دون أي تعالي. إنه عمل صغير الحجم ومؤشر دقيق لما كان يمثله.

لماذا يُدعى سيغورد عبقرياً

لا يوجد مصدر استُشهد به هنا يستخدم هذه الكلمة، وسيكون من الخطأ إدخالها. ما امتلكه فالين كان حرفية، وتلك الحرفية تستحق الوصف بدقة، لأنه من السهل التقليل من شأنها.

تكونت من شيئين. أولاً، غريزة المؤدي تجاه السويدي العادي — شرطي، مزارع، أرمل، أصيل الأرخبيل — يؤدى بجدية كافية ليتم تصديقه وخفة كافية ليكون مضحكاً. تفشل الكوميديا الشخصية من هذا النوع اللحظة التي تتبدل فيها إلى سخرية، والسبب في أن الاستوديوهات ظلت تختار له الأدوار لمدة ربع قرن هو أن أداءه لم يفعل ذلك أبداً. ثانياً، القدرة التكيفية التقنية للمخرج. تطلب إخراج فيلم أندرسونسكانس كالي كفيلم صامت في عام 1922 ومرة أخرى كفيلم ناطق في عام 1934 حل الكوميديا نفسها مرتين بأدوات مختلفة تماماً، والمخرج الذي لا يستطيع التفكير بشكل هيكلي حول كيف تسقط النكتة كان سيفشل في المحاولة الثانية. عبارة البنك الأدبي — مهام الإخراج الثقيلة إلى جانب الحركات الاستعراضية المسرحية الخفيفة — تلتقط رجلاً يشعر بالارتياح بنفس القدر في غرفة الآلات وتحت أضواء المسرح.

الحجة المضادة واضحة. فهو لم يبتكر أي شكل، ولم يكتب أي بيان، وعمل داخل نوع تجاري طالما عامله النقاد السويديون على أنه النقطة الأدنى في السينما الوطنية، وهي كوميديا البيرة المصنوعة للطبقات الدنيا. إنه ليس سيستروم (Sjöström)، وليس ستيلر (Stiller)، وليس مولاندر (Molander). لقد كان محترفاً بارعاً في قالب شعبي، والادعاء الصادق بشأنه هو الاستمرارية والتنوع بدلاً من الأصالة الفكرية.

الإرث

توفي فالين في ستوكهولم في عام 1947، وكان لا يزال يعمل. يصفه البنك الأدبي بأنه أسطورة ثقافية للقرن العشرين، وهو أمر صحيح تقريباً: ليس شخصية غيرت السينما، بل شخصنس وجهه وصوته تماماً في الثقافة الشعبية السويدية بين الحربين بحيث يصعب تخيل تلك الفترة بدونه.