بيو بياتشينتيني: القصر بلا نوافذ

عند صعودك في شارع "فيا ناسيونالي" في روما، ستصل إلى مبنى ضخم شاحب اللون يواجهه قوس نصر، وتحيط به تماثيل على أعمدة ودعامات - وإذا نظرت جيداً، ستجده خالياً تماماً من النوافذ. كان هذا هو الهدف. أدرك بيو بياتشينتيني أن المبنى المخصص لمشاهدة الفن لا ينبغي أن يحتوي على ثقوب في جدرانه تتنافس على جذب العين؛ فغطاه بالحديد والزجاج وترك الضوء يسقط من الأعلى. افتُتح "قصر المعارض" (Palazzo delle Esposizioni) في عام 1883، وهو السبب في أن الناس يتذكرونه.

أكاديمية سان لوكا ومكتب فيسبينياني

وُلد بياتشينتيني في روما عام 1846، في مدينة كانت لا تزال عاصمة للدول البابوية ولم تصبح عاصمة لإيطاليا إلا عندما بلغ الرابعة والعشرين من عمره. تدرب في أكاديمية سان لوكا، الأكاديمية الرومانية العريقة، وتخرج عام 1867، ثم عمل في مكتب فيرجينيو فيسبينياني - المهندس المعماري البابوي الرائد في ذلك الوقت، والمتخصص في الكنائس والترميمات.

هذا النسب يستحق الذكر لأن عمل بياتشينتيني الخاص اتخذ مساراً مختلفاً تماماً. وُصف أسلوبه بأنه غير عادي وانتقائي للغاية، حيث استمد الإلهام من إحياء عصر النهضة ولكن شكله بشكل حاسم تشارلز غارنييه، الفرنسي الذي كان ينهي آنذاك دار أوبرا باريس - المبنى العام الأكثر مسرحية وحداثة في أوروبا. كان بياتشينتيني أكاديمياً رومانياً بالتدريب لكنه كان يبقي عيناً واحدة على باريس.

مسابقتان وشعار لاتيني

كانت مملكة إيطاليا الجديدة بحاجة إلى قصر معارض وطني، وتطلب بناؤه محاولتين. جذبت المسابقة الأولى عام 1876 أربعين مشاركة. ثم تم تحديد الموقع في "فيا ناسيونالي" وأقيمت مسابقة ثانية جذبت أربعاً وسبعين مشاركة. فاز بياتشينتيني بها في يناير 1878، مقدماً - كما كانت تتطلب قواعد المسابقة في ذلك الوقت - بشكل مجهول، تحت شعار: Sit quod vis simplex et unum. "مهما صنعت، فليكن بسيطاً وموحداً".

إنه سطر من كتاب "فن الشعر" لهوراس، وكان بياتشينتيني يقصده كبيان تصميمي. بدأ البناء في عام 1880 واكتمل المبنى في عام 1882؛ وافتُتح في 21 يناير 1883 في حفل رسمي حضره الملك. كان بياتشينتيني في الثالثة والثلاثين من عمره عندما فاز، وفي السادسة والثلاثين عند الافتتاح، وقد رسخت هذه المهمة سمعته. وبحلول عام 1882 كان قد دُعي بالفعل للمنافسة على مبنى البنك الوطني.

ما يفعله القصر في الواقع

يستحق "قصر المعارض" قراءة متأنية، لأنه مبنى أكثر انضباطاً مما يوحي به حجمه. تجنب بياتشينتيني عمداً تكديس الزخارف المستعارة التي تعطي الانتقائية الإيطالية سمعتها السيئة. بدلاً من ذلك، أخذ عدداً صغيراً من العناصر الكلاسيكية - مدخل قوس النصر، وتقسيم الجدار الخارجي بواسطة الدعامات، والتناظر المكاني الصارم - واستخدمها لتنظيم كتلة ضخمة في شيء يمكن للمشاة قراءته بلمحة واحدة.

ثم القرار الوظيفي الذي يجعله مثيراً للاهتمام: لا نوافذ. تُضاء المعارض من خلال أسقف شفافة من الحديد والزجاج، وهو الترتيب الذي اعتبره بياتشينتيني الأنسب لعرض الأشياء. هذا هو منطق الهندسة في القرن التاسع عشر - لغة القاعات الزجاجية الكبيرة وحظائر السكك الحديدية - مطوية داخل غلاف كلاسيكي. نصب تذكاري روماني من الخارج، ومعرض حديث مضاء من الأعلى من الداخل.

روما قيد الإنشاء

كانت بقية مسيرته المهنية مسيرة رجل يبني عاصمة من الصفر. صمم قصر سفورزا-سيزارينا في عام 1886، وكنيسة سان جيوفاني بيركمانز في عام 1889. وأنشأ المدخل الأثري لفيلا سيارا. في عام 1920 جاء مبنى "ريناشينتي". تم بناء مقر وزارة العدل في "فيا أرينولا" - وهو مشروع ضخم - على مراحل بدءاً من عام 1911 ولم يكتمل إلا في عام 1929، بمشاركة ابنه مارسيلو في العمل عليه. اكتمل قصر بياتشينتيني في عام 1932، بعد أربع سنوات من وفاته.

منذ عام 1905، أدار بياتشينتيني أيضاً بناء "فيتوريانو"، النصب التذكاري الأبيض الضخم لفيكتور إيمانويل الثاني فوق ساحة فينيسيا، بالعمل جنباً إلى جنب مع مانفريدو مانفريدي وغايتانو كوخ. لم يكن تصميمه، لكن إدارة موقع مشروع البناء الأكثر بروزاً وإثارة للجدل في روما الحديثة هي علامة على المكانة التي وصل إليها.

لماذا يُدعى بيو عبقرياً

الادعاء لبياتشينتيني ليس عبقرية فكرية في المطلق؛ بل هو ذكاء معماري محدد حول "الغرض".

ابدأ بالقصر بلا نوافذ. معظم المهندسين المعماريين الذين حصلوا على تكليف بمعرض أثري في عام 1878 كانوا سينتجون مبنى أثرياً بنوافذ أثرية، لأن هذا ما كانت تمتلكه المباني الأثرية. سأل بياتشينتيني بدلاً من ذلك عما يحتاجه الداخل - ضوء موحد ومتحكم فيه وخالٍ من الوهج على أسطح التعليق - وفكر بشكل عكسي حتى وصل إلى حل قلب العلاقة التقليدية بين الجدار والضوء. ثم امتلك المهارة التكوينية لجعل واجهة الجدار الفارغة تبدو وقورة بدلاً من دفاعية، وهو أمر صعب حقاً: بدون فتحات النوافذ تفقد إيقاعك، وإشارات المقياس الخاصة بك، وظلك، ويجب عليك استعادة كل ذلك من خلال الدعامات والأقواس والمنحوتات فقط. لقد فعل ذلك. الفوز بمسابقة مجهولة تضم أربعاً وسبعين مشاركة هو دليل خارجي على أن لجنة من أقرانه فكرت في ذلك أيضاً، ويظهر شعار هوراس أنه كان لديه مبدأ ثابت بدلاً من حدس.

القضية المضادة حقيقية. كان بياتشينتيني انتقالياً يعمل في أقل فترات العمارة الإيطالية إعجاباً، والكثير من إنتاجه اللاحق - الوزارات، القصور التجارية - هو عمارة حكومية كفؤة بدلاً من كونها ابتكاراً. كان محترفاً فعالاً للغاية في عاصمة مزدهرة: متصل، غزير الإنتاج، موثوق به في آثار الآخرين. وللتاريخ عادة تذكره بشكل رئيسي كوالد مارسيلو بياتشينتيني، الذي أصبح المهندس المعماري المهيمن في إيطاليا الفاشية - وهو ظل يسطح سمعة الرجل الأكبر سناً من كلا الاتجاهين. عبقرية بيو، إذا كانت الكلمة تنطبق، هي من النوع الضيق والقيم: لقد فكر في ما كان المبنى "من أجله" بصرامة أكبر مما فعل معاصروه.

ما الذي لا يزال قائماً

توفي بياتشينتيني في 6 أبريل 1928، بعد أن أمضى ستين عاماً في البناء في مدينة واحدة. نجت روما من الدمار المنهجي الذي تعرضت له وارسو أو روتردام، ونجت كل أعماله تقريباً.

حظي "قصر المعارض" بأكمل حياة. فقد كان بمثابة مكان العرض الرئيسي في روما لأكثر من قرن واستضاف "كوادريينالي" منذ عام 1931. بحلول الثمانينيات كان في حالة سيئة - كان الجص يتساقط من الأسقف أثناء العروض - وقام المهندس المعماري كوستانتينو داردي بترميم شامل، مستعيداً صفات بياتشينتيني الأصلية مع تكييف المبنى للمعارض المعاصرة؛ ومنذ عام 2003 قام فيروز جالدو وميشيل دي لوكي بتحديث أنظمته مرة أخرى. لا تزال وزارة العدل تشغل "فيا أرينولا". ولا يزال "فيتوريانو" يهيمن على الأفق. ولا يزال الضوء ينزل عبر الزجاج على كل ما تعرضه روما حالياً - وهو بالضبط الترتيب الذي دافع عنه شاب في الثالثة والثلاثين من عمره في عام 1878.