بيتر فون وينتر: الرجل الذي كتب الجزء الثاني

في 12 يونيو 1798، في مسرح آوف دير فيدن (Theater auf der Wieden) بفيينا، قام مؤلف موسيقي بما لا يُحسد عليه في عالم الموسيقى: لقد أكمل عمل الناي السحري (Die Zauberflöte). كان إيمانويل شيكانيدر (Emanuel Schikaneder)، الذي كتب وبطّل في العمل الأصلي لموتسارت (Mozart)، يريد تكملة، وكان موتسارت قد توفي منذ سبع سنوات. الرجل الذي سلم شيكانيدر المهمة هو بيتر وينتر، عازف الكونترباص في مانهايم الذي تحول إلى كابيلمايستر (Kapellmeister) في ميونيخ، ولم يكن عمل المتاهة أو الصراع مع العناصر (Das Labyrinth oder Der Kampf mit den Elementen) مخزياً ولا معجزياً - وهو الحكم الذي أصدره التاريخ تقريباً على مسيرته المهنية بأكملها.

النشأة داخل آلة مانهايم

عُمّد وينتر في 28 أغسطس 1754 في مانهايم، موطن أكثر الفرق الأوركسترالية شهرة في أوروبا. لم يضطر لاجتياز اختبار أداء بقدر ما نشأ بداخلها: ففي سن العاشرة كان يعزف بالفعل في أوركسترا البلاط، أولاً على الكمان، ثم على الكونترباص. كان معلموه في الكمان فيلهلم كرامر (Wilhelm Cramer) وثاديوس هامبل (Thaddäus Hampel)؛ أما في التأليف فقد وُضع بين يدي جورج جوزيف فوجلر (Georg Joseph Vogler)، نائب الكابيلمايستر في البلاط - وهو معلم سيبذل وينتر قصارى جهده لاحقاً لإنكار تأثيره.

هذا الإنكار يستحق الملاحظة. فهو أول دليل على موسيقي عازم على أن يُفهم كعصامي، تشكل في حفرة الأوركسترا بدلاً من نظام المنظرين. عُين عازف كمان دائم في 1776 وبدأ في القيادة عام 1777، وهو في الثانية والعشرين من عمره.

ميونيخ، والظل في الغرفة

في عام 1778 انتقل بلاط الناخب إلى ميونيخ وأخذ أوركستراه معه. ذهب وينتر كقائد، وهناك التقى لأول مرة بموتسارت. وفي نفس العام تزوج من ماريان غروسر (Marianne Grosser)، ابنة خياط.

بين عامي 1781 و1782 أُرسل إلى فيينا بمنحة دراسية للدراسة مع أنطونيو سالييري (Antonio Salieri)، أقوى شخصية أوبرالية في بلاط هابسبورغ، والتقى بموتسارت مرة أخرى. منحت تلك التجربة في فيينا وينتر الشيء الذي لم تستطع مانهايم تقديمه: معرفة عملية بكيفية بناء الأوبرا الإيطالية من داخل المؤسسة التي بنتها.

عاد وصعد السلم. أصبح مديراً لمسرح بلاط ميونيخ، ونائب كابيلمايستر في 1787، وكابيلمايستر في 1798. كان ذلك أمناً وظيفياً، لكن ميونيخ في تلك السنوات كانت غير مستقرة سياسياً واقتصادياً، وكان إقبال البلاط على الأوبرا الجديدة باهظة الثمن متقلباً. كان رد فعل وينتر هو التوقف عن الاعتماد عليها والكتابة لمن يدفع - فيينا، ميلانو، باريس، لندن.

الأوبرا التي صنعته

افتتحت أوبرا مهرجان التضحية المتقطع (Das unterbrochene Opferfest) في مسرح آم كيرنتنتور (Theater am Kärntnertor) بفيينا في 14 يونيو 1796، مع نص من تأليف فرانز كزافييه هوبر (Franz Xaver Huber) مستمد من مارمونتيل (Marmontel). إنها أوبرا بطولية كوميدية تدور أحداثها في بيرو في القرن السادس عشر: حاكم الإنكا هواينا كاباك (Huayna Capac)، ابنه روكا (Roka) وابنته ميرها (Myrha)، إنجليزي يدعى مورني (Murney) وزوجته إلفيرا (Elvira)، مافيرو (Mafferu) المتآمر، والكاهن الأعظم فيلاك أومو (Villac Umu). مؤامرة قائمة على الغيرة والاتهام الزائف ترسل مورني ليُحرق حياً في مهرجان تضحية؛ تعترف النساء المذنبات في اللحظة الأخيرة؛ مورني، الذي مُنح فرصة للانتقام، يعفو عن الرجل الذي حاول قتله، وتستأنف المراسم.

إنها هجين غريب - مشهد غريب وميلودراما أخلاقية وكوميديا في إطار واحد - وقد حققت نجاحاً هائلاً. أحبها الجمهور في النصف الأول من القرن التاسع عشر، وظلت تُعرض في لايبزيغ حتى عام 1917، بعد أكثر من 120 عاماً من عرضها الأول. وبفضل قوتها أصبح وينتر واحداً من المؤلفين الألمان القلائل في تلك الفترة الذين حازوا اعترافاً أوروبياً حقيقياً، حيث يُذكر بجانب موتسارت وجوزيف فيجل (Joseph Weigl). كيفتها المسارح الإيطالية، حيث أعادت تأليف ريسيتاتيف (تلاوات موسيقية) وقطعت المواد الكوميدية - مما حولها إلى أوبرا جادة، وفي هذه العملية، تم شطب الكثير مما جعلها مميزة.

لندن، ميلانو، والفصل الثاني الطويل

عاد وينتر إلى ميونيخ في 1798 وبعد خمس سنوات عاد إلى الطريق. عمل في لندن من 1803 إلى 1805 وأنتج هناك ثلاث أوبيرات - كهف كاليبسو (La grotta di Calipso، 1803)، اختطاف بروسيربينا (Il ratto di Proserpina، 1804) وزايرة (Zaira، 1805) - وكلها لقيت استحساناً. في المجموع كتب أكثر من ثلاثين أوبرا بين 1778 و1820، ومن اللافت للنظر أن القليل منها فشل. بدأ إنتاجه التأليفي في التناقص حوالي عام 1813، لكن كان لديه نجاح متأخر كبير واحد: محمد (Maometto)، التي عُرضت لأول مرة في لا سكالا بميلانو عام 1817، وهي أوبرا لا تزال تُعرض أحياناً ومحفوظة في سجلات.

آخر أعماله المسرحية، المغني والخياط (Der Sänger und der Schneider)، وصلت إلى ميونيخ عام 1820. وفي العام نفسه تحول بجدية إلى الموسيقى المقدسة وكونشرتو لآلات النفخ - رجل أوركسترا مانهايم يعود، في النهاية، إلى الآلات التي قضى طفولته جالساً بينها.

الكابيلمايستر كمؤسسة

لم يُكتب إرث وينتر في ميونيخ في النوتات الموسيقية فقط. في عام 1811 أسس الأكاديمية الموسيقية (Musikalische Akademie)، وهي مؤسسة الحفلات الموسيقية التي منحت موسيقيي البلاط في المدينة حياة أوركسترالية عامة خاصة بهم. كما قام بتدريس الغناء، وفي عام 1825 نشر مدرسة الغناء الكاملة (Vollständige Singschule) - وهي طريقة كاملة للصوت، والمعرفة العملية المقطرة لرجل قضى أربعة عقود في الكتابة للمغنين واكتشاف ما يمكنهم وما لا يمكنهم فعله. حصل على لقب فارس في 23 مارس 1814، وهو ما يفسر سبب وجود "فون" في اسمه.

لماذا يُدعى بيتر عبقرياً

يحتاج هذا الادعاء إلى معالجة بعناية، لأن سمعة وينتر قد انكمشت. في تسعينيات القرن الثامن عشر والعقد الأول من القرن التاسع عشر كان، بمقياس العروض والعمولات الدولية، أحد أنجح مؤلفي الأوبرا الأحياء؛ اليوم هو اسم للمتخصصين. الجودة التي أنتجت هذا النجاح لم تكن أصالة اللغة بل غريزة مسرحية مؤكدة بشكل استثنائي - أذن لما قد يبقي جمهوراً يدفع المال لمدة ثلاث ساعات، والقيادة المهنية لتقديمه بلهجات ألمانية وإيطالية وإنجليزية كما يتطلب السوق. أكثر من ثلاثين أوبرا عبر أربعة عقود مع حفنة فقط من الإخفاقات هو معدل ضربات لا يمكن أن يكون ضربة حظ.

من الذي استخدم كلمة "عبقري" في وصفه فعلياً؟ بناءً على الأدلة المتاحة، لم يفعل معاصروه ذلك بشكل خاص، والسجل التاريخي أكثر قياساً: وعادة ما يوصف بأنه شخصية انتقالية بين الكلاسيكية والرومانسية في الأوبرا الألمانية. الإطراء المعاصر الأقوى هو بنيوي، وليس لفظياً - اختار شيكانيدر وينتر، من بين جميع المؤلفين المتاحين، لمواصلة الناي السحري، وظلت فيينا وميلانو ولندن تطلب أعماله.

القضية المضادة صريحة وعادلة. كتب وينتر في ظل رجل قابله مرتين ولم يقترب منه أبداً، وكان القدر لا يرحم بشأن هذه الفجوة. كانت حرفته حرفة حرفي مسرحي رائع بدلاً من كونه مبتكراً؛ وتجمعت لغته من تقاليد أوركسترا مانهايم، وتعليم فوجلر الذي تنكر له، وممارسة سالييري الإيطالية. نجت مهرجان التضحية المتقطع بفضل السحر والفعالية بدلاً من العمق، وهذا هو السبب في أنها توقفت عن البقاء في النهاية. سمه حرفياً ماهراً للمسرح الأوبرالي والسجل يدعم كل كلمة. سمه عبقرياً وأنت تبالغ في الأمر.

الإرث

توفي وينتر في ميونيخ في 17 أكتوبر 1825، عن عمر يناهز الواحدة والسبعين، في العام الذي ظهرت فيه طريقته في الغناء. ما تركه هو جسر: مؤلف موسيقي مدرب أوركسترالياً حمل صوت مانهايم إلى ميونيخ، واستوعب فيينا سالييري، وكتب التكملة المعتمدة رسمياً لأشهر أوبرا ألمانية كتبت على الإطلاق، وسلم الجيل التالي مؤسسة حفلات موسيقية عاملة وكتاباً عن كيفية الغناء. لا تزال أوبرا محمد تُعرض. هذا، بالنسبة لكابيلمايستر عامل، هو صدى طويل.