بول كين: المؤرخ والمجمل

في أكتوبر 1842، دخل رسام لافتات مولود في أيرلندا ومقيم في تورنتو إلى معرض لمعرض جورج كاتلين للهنود في لندن وخرج منه بمسيرة مهنية. إن حجة كاتلين - بأن أمريكا الشمالية الأصلية كانت تتلاشى ويجب توثيقها قبل فوات الأوان - منحت بول كين هدفاً لم تمنحه إياه حياة قضاها في تزيين الأثاث. بعد أربع سنوات، كان يعبر جبال روكي مع شركة خليج هدسون. عاد بأكثر من 700 رسم تخطيطي وقضى بقية حياته المهنية في تحويلها إلى شيء أقل صدقاً بكثير.

من مالو إلى يورك

ولد في 3 سبتمبر 1810، على الأرجح في مالو بمقاطعة كورك، وهو ابن مايكل كين - جندي في المدفعية الملكية للخيالة من لانكشاير، وُصف في مكان آخر بأنه عريف - وفرانسيس لوتش من كورك. هاجرت العائلة إلى يورك، في كندا العليا، تورنتو المستقبلية، حوالي عام 1819. أسس والده عملاً كتاجر للخمور والمشروبات الروحية.

كان تدريب كين ضئيلاً وعملياً. حوالي عام 1830 تلقى تعليمات من توماس دروري، وهو رسام ملحق بكلية كندا العليا. عمل كرسام لافتات وأثاث في يورك، وانتقل إلى كوبورغ في عام 1834 للعمل على الأرجح في مصنع أثاث فريمان شيرمرهورن كلينش، ومنذ عام 1836 كسب عيشه كرسام بورتريه متجول عبر الداخل الأمريكي - ديترويت، سانت لويس، موبيل، نيو أورليانز.

أوروبا

في يونيو 1841 أبحر من نيو أورليانز إلى مارسيليا وقضى حوالي عامين في العمل في إيطاليا وسويسرا وباريس ولندن، ودرس في الأكاديميات الرومانية ونسخ أعمال الأساتذة القدامى. كانت هذه الدورة القياسية لتحسين الذات لرسام استعماري، ومنحته مفردات التكوين الأوروبية التي ستكون لاحقاً سبب نجاح لوحاته وانهيارها. ثم جاء كاتلين.

الرحلات

عاد كين إلى تورنتو في أوائل عام 1845، وقام برحلته الأولى في ذلك الصيف من تورنتو إلى سو سانت ماري، حيث رسم مواضيع من الأمم الأولى والميتيس. كانت هذه بروفة. بعد تأمين رعاية الحاكم جورج سيمبسون وإذن شركة خليج هدسون، انطلق في ربيع عام 1846 في رحلة أخذته عبر جبال روكي إلى فورت فانكوفر وفورت فيكتوريا والعودة، وعاد في أكتوبر 1848.

سافر عبر ما يعرف الآن بأوريغون وواشنطن وكولومبيا البريطانية وشمال غرب كندا، وكان يرسم باستمرار: صوراً شخصية، ومخيمات، واحتفالات، ومناظر طبيعية. يُقدر العدد عادة بأكثر من 700 رسم تخطيطي، وهي تشكل واحدة من أقدم السجلات المرئية للحياة في الشمال الغربي قبل الاستيطان الأوروبي.

كانت الشركة هي السبب في أن كل هذا كان ممكناً. شكلت مراكزها وزوارقها وفرقها ومترجموها البنية التحتية الوحيدة التي يمكن من خلالها لرسام أن يعبر القارة ويعود حياً، ومنح تأييد سيمبسون كين الوصول إلى مجتمعات لم يكن لديها سبب آخر لقبوله. كما سجل المناظر الطبيعية حيثما أسرته - لوحته لجبل سانت هيلينز، الذي كان بركاناً نشطاً آنذاك، هي من بين الأعمال التي يمتلكها متحف أونتاريو الملكي.

الاستوديو

ثم بدأت المهنة الثانية. عاد كين إلى تورنتو وحول مواد الميدان إلى أكثر من 100 لوحة زيتية. في عام 1852 كلف السياسي جورج ويليام ألان بمائة لوحة مقابل 20,000 دولار، مما أمن كين مالياً ومهنياً؛ وكلف البرلمان اثنتي عشرة لوحة أخرى مقابل 500 جنيه إسترليني، تم تسليمها في أواخر عام 1856.

اللوحات الزيتية ليست هي الرسومات التخطيطية. أعاد كين دمج دراسات أجريت على بعد أشهر ومئات الأميال في مشاهد مركبة واحدة، وأضاف الدراما، وفرض تقاليد أوروبية خلابة على مواضيع لم تكن تبدو كذلك. استقرت المنح الدراسية على صياغة عادلة ومدمرة في آن واحد: كان كين هو المؤرخ في الميدان والفنان في الاستوديو. بيعت اللوحات. الرسومات التخطيطية هي الدليل.

التجوال

في عام 1859 نشرت لونجمان وبراون وجرين كتاب تجوال فنان بين هنود أمريكا الشمالية من كندا إلى جزيرة فانكوفر وأوريغون عبر أراضي شركة خليج هدسون والعودة مرة أخرى. كان نجاحاً - ظهرت طبعات فرنسية ودانماركية وألمانية بحلول عام 1863 - كما نشر أيضاً في المجلة الكندية.

تدهور بصره بسرعة خلال ستينيات القرن التاسع عشر، مما أجبره على التوقف عن الرسم وإغلاق الاستوديو. توفي بشكل غير متوقع في تورنتو في 20 فبراير 1871 ودفن في مقبرة سانت جيمس.

لماذا يُدعى بول عبقرياً

الإجابة الصادقة هي أن القضية تتعلق بالحرفة والقدرة على التحمل والتوقيت بدلاً من العبقرية، وأن أفضل أعماله صُنعت في ظروف لم تترك مجالاً للشيء الذي كان بارعاً فيه حقاً.

ما كان يمتلكه في الميدان هو السرعة والدقة - القدرة على التقاط الشبه بسرعة، في ظروف صعبة، بين أشخاص ليس لديهم سبب خاص للجلوس من أجله، وتسجيل الملابس والأدوات والاحتفالات بدقة كافية لدرجة أن علماء الإثنوغرافيا لا يزالون يستخدمون النتائج. القيام بذلك على مدى عامين ونصف وآلاف الأميال، بالقارب والحصان، تطلب صلابة لا تقل عن الموهبة الفنية. كانت مساهمته المفاهيمية مستعارة: كانت فرضية إثنوغرافيا الإنقاذ لكاتلين، وطبقها كين على أمريكا الشمالية البريطانية.

الحجة المضادة هي أن طموحه كان يسير في الاتجاه الآخر. أراد كين أن يكون رسام استوديو بالأسلوب الأوروبي الكبير، وفي اللحظة التي حصل فيها على المال للقيام بذلك، قام بتشويه أفضل مواده - دمج رسومات منفصلة في مشاهد خيالية، وإضافة الدراما للسوق، وإلباس الأشخاص الذين لاحظهم تقاليد مستعارة. تتعامل المنح الدراسية الكندية مع اللوحات الزيتية بشك حقيقي حول قيمتها الوثائقية. حقق عمله الأكثر قيمة، صورة جون هنري ليفروي، 5,062,500 دولار كندي في عام 2002 - وهو رقم قياسي للفن الكندي، وحقيقة حول السوق بدلاً من العبقرية. ما تبقى من كين هو مجموعة من الرسومات الميدانية ذات الأهمية الأولى، صنعها رسام كفء يتمتع ببنية استثنائية وفكرة جيدة جداً حصل عليها من شخص آخر.

الإرث

المجموعات تحكي القصة. ذهبت لجنة ألان إلى متحف أونتاريو الملكي في عام 1912؛ لوحات البرلمان موجودة في المعرض الوطني الكندي؛ 229 من الرسومات موجودة في متحف ستارك للفنون في أورانج، تكساس؛ صورة ليفروي موجودة في مجموعة طومسون بمعرض الفنون في أونتاريو. تم إعلانه شخصية تاريخية وطنية في عام 1937، وتم تخصيص لوحة تذكارية في روكي ماونتن هاوس في عام 1952. يقرأه العلماء المعاصرون عكس التيار، باستخدام الرسومات كدليل واللوحات كدراسة حالة حول كيفية تفضيل أوروبا في القرن التاسع عشر لتصوير الأشخاص الذين كانت تهجرهم.