ميرا فورلان: النجمة التي نبذها وطنها

في عام 1991، نشر صحفي في زغرب مقالاً عن الممثلة الأكثر إعجاباً في كرواتيا تحت عنوان "الحياة الصعبة لامرأة سهلة". أما الجرائم التي نُسبت إليها، وفقاً للمقال والحملة التي تلت ذلك، فهي: رفضها التخلي عن إنتاج مسرحي في بلغراد، وزواجها من صربي. وفي غضون أشهر، فقدت ميرا فورلان وظيفتها في المسرح الوطني الكرواتي، وفقدت شقة عائلتها، وبدأت تتلقى تهديدات بالقتل. في نوفمبر، غادرت هي وزوجها إلى نيويورك. وبعد ثلاثين عاماً، وفي اليوم الذي توفيت فيه، أصدر المسرح نفسه اعتذاراً.

أسرة مثقفة في زغرب

ولدت في 7 سبتمبر 1955 في زغرب، التي كانت حينها عاصمة جمهورية كرواتيا الاشتراكية داخل يوغوسلافيا، في عائلة تعج بأساتذة الجامعات. كانت والدتها، برانكا فيل (Branka Weil)، من خلفية يهودية صربية؛ ووالدها، إيفان فورلان (Ivan Furlan)، من أصول سلوفينية كرواتية. كان هذا بالضبط نوع النسب اليوغوسلافي المختلط والكوزموبوليتاني الذي سيصبح عبئاً في اللحظة التي بدأت فيها البلاد تصنيف الناس حسب العرق. كفتاة، كانت مهووسة بموسيقى الروك أند رول الأمريكية.

حصلت على بكالوريوس الفنون الجميلة في المسرح من أكاديمية الفنون الدرامية في زغرب، مضيفة إلى ذلك إتقان الإنجليزية والألمانية والفرنسية على طول الطريق - وهو استثمار غير عادي لممثلة كانت حياتها المهنية المحلية آمنة بالفعل، وهو الاستثمار الذي سينقذ مسيرتها لاحقاً.

الممثلة الرائدة في يوغوسلافيا

طوال السبعينيات والثمانينيات، عملت فورلان باستمرار: المسرح الوطني الكرواتي في زغرب، ومسلسلات تلفزيونية بما في ذلك فيلو ميستو (Velo Misto) وسموغوفسي (Smogovci)، وسلسلة من الأفلام التي جعلتها نجمة حقيقية عبر جميع الجمهوريات الست. حصلت على جوائز "أرينا الذهبية" في مهرجان بولا السينمائي في عامي 1982 و1986. كانت الذروة في فيلم أمير كوستوريتسا (Emir Kusturica) عندما كان الأب بعيداً في رحلة عمل (When Father Was Away on Business, 1985)، الذي فاز بالسعفة الذهبية في كان ورُشح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي؛ كما ظهرت في فيلم جمال الرذيلة (The Beauty of Vice, 1986)، وفي فكي الحياة (In the Jaws of Life)، وثلاثة من أجل السعادة (Three for Happiness).

لم تكن ممثلة فحسب. فقد غنت مع فرقة "لو سينما" (Le Cinema) وظهرت كمغنية في ألبوم فرقة الروك السلوفينية "بولدوزر" (Buldožer) عام 1983. كانت بارزة في الموجة الثانية للحركة النسوية اليوغوسلافية في الثمانينيات، وجادلت علناً - كامرأة في ثقافة المشاهير الاشتراكية لم تكتفِ بأدوارها فقط. وصفها زميلها رادي شيربيجيا (Rade Šerbedžija) ببساطة بأنها "يسارية واشتراكية".

1991

عندما بدأت حرب الاستقلال الكرواتية، أصبحت تلك السيرة الذاتية لائحة اتهام. رفضت فورلان الانسحاب من إنتاج في بلغراد؛ فقام المسرح الوطني الكرواتي بطردها. أشعل مقال الصحفي رينيه باكالوفيتش (Rene Bakalović) حملة تشهير حملت طابعاً معادياً للسامية وجعلت زواجها من المخرج غوران غاييتش (Goran Gajić)، وهو صربي العرق، دليلاً على الخيانة. ذهبت الشقة. وجاءت التهديدات. لم يدافع عنها أحد تقريباً في مهنتها. وعندما سُئلت لاحقاً عمن خيب أملها، قالت إن القائمة "ستكون طويلة جداً. قلة قليلة من الناس وقفوا بجانبي"، وخصت بالذكر الممثلة ميلينا درافيتش (Milena Dravić) كواحدة من القلائل الذين لم يتخلوا عنها. في نوفمبر 1991، طارت هي وغاييتش إلى نيويورك.

أن تصبح ديلين

انضمت إلى استوديو الممثلين في عام 1992. وبعد عام، تم اختيارها لدور ديلين (Delenn)، سفيرة المينباري، في مسلسل جيه. مايكل سترازينسكي (J. Michael Straczynski) بابل 5 (Babylon 5)، ولعبت الدور عبر جميع المواسم الخمسة من 1993 إلى 1998 - وهي واحدة من الممثلين القلائل جداً في المسلسل الذين تواجدوا من الحلقة الأولى إلى الأخيرة. كانت ديلين مهمة متطلبة بشكل غير عادي: شخصية تخضع لتحول جسدي في منتصف المسلسل، تُلعب تحت أطراف اصطناعية ثقيلة، ومطلوب منها حمل الثقل الروحي والسياسي للمسلسل بلغة ثانية، في نوع نادر ما تكافئ فيه الكتابة الدقة. منحتها فورلان السكون والوقار، وأصبحت المركز العاطفي لمسلسل يعتمد على الأفكار.

من عام 2004 إلى 2010، كانت دانييل روسو (Danielle Rousseau) في مسلسل لوست (Lost) على شبكة ABC، العالمة الفرنسية التي تقطعت بها السبل على الجزيرة قبل ستة عشر عاماً من التحطم - وهو دور متكرر تراوح بين التهديد والحزن، وكان، مرة أخرى، مبنياً بالكامل تقريباً على الصوت وضبط النفس. شاركت كضيفة في مسلسل NCIS في عام 2009. استمرت في الغناء: ألبوم منفرد، أغاني من أفلام لم تُصنع أبداً (Songs From Movies That Have Never Been Made)، في عام 1998، ومحاولة النسيان (Trying to Forget) مع فرقة "ذا بي فايف" (The Be Five) في العام نفسه.

العودة التي لم تحدث تماماً

في عام 2002، بعد أحد عشر عاماً من الغياب، عادت إلى كرواتيا للتمثيل في إنتاج رادي شيربيجيا لمسرحية يوريبيديس ميديا (Medea)، واستُقبلت بترحيب - على الرغم من أن الزملاء لاحظوا أنها لم تعد حقاً. استمرت في الكتابة، باللغتين الكرواتية والإنجليزية: أعمدة لـ فيرال تريبيون (Feral Tribune)، جُمعت عام 2010 في Totalna rasprodaja؛ ومسرحية، حتى يفرقنا الموت (Until Death Do Us Part)، تدور أحداثها في زغرب السبعينيات؛ وسيرة ذاتية مكتوبة بالإنجليزية، أحبني أكثر من أي شيء في العالم: قصص عن الانتماء (Love Me More than Anything in the World: Stories about Belonging)، التي تطوي منفاها في القصة الأكبر لبلد يفكك نفسه. فازت بجائزة لجنة تحكيم مهرجان البلقان للأفلام الجديدة لأفضل ممثلة عن فيلم المتروكون (The Abandoned) في عام 2010.

لماذا تُدعى ميرا عبقرية

كانت موهبتها حرفة، وينبغي وصفها بأنها حرفة بدلاً من إلباسها ثوب الفكر. استطاعت فورلان جذب الجمهور بلا شيء تقريباً - الوجه المثبت باللاتكس، اللغة التي ليست لغتها، الحوار التفسيري المتكرر - وفعلت ذلك من خلال التحكم الدقيق في الصوت والإيقاع والسكون. سترازينسكي، الذي كتب معظم مسلسل بابل 5 بنفسه وكان لديه خمس سنوات لتكوين رأي، وصفها بأنها "مؤدية موهوبة بشكل مذهل". الإنجاز التقني في ديلين محدد: كان عليها أن تجعل شخصية تغير فصيلتها حرفياً تظل معروفة كشخص واحد، وكان عليها القيام بذلك باللغة الإنجليزية، بعد أن تعلمت اللغة في فصل دراسي في زغرب بدلاً من المنزل. المهارة نفسها واضحة في شخصية روسو، وهو دور يتكون من جنون الارتياب والخسارة الأمومية المدفونة ويُقدم بلكنة فرنسية لشبكة أمريكية.

هناك أيضاً صفة أندر، يصعب تسميتها، تنتمي إلى حياتها بدلاً من تقنيتها: رفض عنيد لقبول التصنيف العرقي الذي اجتاح بلدها. إن الحفاظ على عقد في بلغراد عام 1991 لم يكن خطوة مهنية؛ بل كلفها كل ما بنته وأجبرها على إعادة البناء من لا شيء في سن السادسة والثلاثين في صناعة أجنبية ولغة أجنبية. هذا هو الوضوح الأخلاقي تحت أقصى ضغط، وهو ليس نفس الشيء كعبقرية ولكنه أندر.

الحالة المضادة صادقة وبسيطة. لم يصفها أي ناقد ذو مكانة بأنها عبقرية، وتستند شهرتها الدولية إلى دورين تلفزيونيين من نوع النوع بدلاً من العمل - في كوستوريتسا، على مسرح زغرب - الذي كان الأفضل لديها. الجزء الأكبر من حياتها المهنية صُنع في بلد لم يعد موجوداً، في أفلام لم يشاهدها معظم معجبيها الناطقين بالإنجليزية. كانت ممثلة رائعة ذات حياة مبدئية بشكل غير عادي، وتستند القضية المتعلقة بها إلى شقي هذه الجملة.

الإرث

توفيت في منزلها في لوس أنجلوس في 20 يناير 2021، عن عمر يناهز الخامسة والستين، بسبب مضاعفات حمى غرب النيل، وترك خلفها غاييتش وابنهما ماركو لاف (Marko Lav)، المولود عام 1998. أثارت وفاتها موجة من الحساب العام في جميع أنحاء يوغوسلافيا السابقة. اعتذر المسرح الوطني الكرواتي، الذي كان بيانه الأول قد تستر على ما فعله بها؛ وقال مدير الدراما إيفيتسا بوليان (Ivica Buljan) علناً: "أشعر بالخجل بسبب الأحداث التي أجبرت ميرا فورلان على الرحيل". اعتذرت الأسبوعية غلوبوس (Globus) عن نشر المقالات التي غذت الحملة. لقد جاء ذلك بعد ثلاثين عاماً، ولم تره أبداً - لكن الاعتذار الآن جزء من السجل، وهو أكثر مما يحصل عليه معظم المنفيين.