ميهالي بولاك: الرجل الذي منح بيست أعمدتها

في 15 مارس 1848، تجمعت حشود على درجات من الحجر الجيري تحت رواق كورنثي في بيست (Pest) واستمعوا إلى شاندور بيتوفي (Sándor Petőfi) وهو يلقي النقاط الاثنتي عشرة و«الأغنية الوطنية» (Nemzeti dal). لم يكن المبنى الذي يقفون خلفه قد اكتمل بعد. قضى مهندسه المعماري، الذي كان يبلغ من العمر آنذاك أربعة وسبعين عاماً، عقداً من الزمن في بنائه، وسيعيش تسع سنوات أخرى دون أن يعلم أن سلمه قد أصبح القطعة الأكثر إثارة للجدل السياسي في المجر. صمم ميهالي بولاك (Mihály Pollack) متحفاً، فحولته التاريخ إلى مسرح.

صبي فيينا في مهنة البناء

ولد باسم مايكل بولاك (Michael Pollack) في فيينا في 30 أغسطس 1773، لعائلة تعمل في البناء - وهو ما كان يعني في القرن الثامن عشر أن فترة التدريب تبدأ تقريباً عند انتهاء الطفولة. تدرب في الهندسة المعمارية في فيينا، العاصمة الإمبراطورية، في وقت كانت فيه أراضي هابسبورغ تستوعب إحياء الطراز الكلاسيكي الذي كان يجتاح أوروبا آنذاك. لكن الخطوة الحاسمة كانت التوجه جنوباً. في عام 1793 ذهب إلى إيطاليا، حيث كان أخوه غير الشقيق ليوبولد بولاك (Leopold Pollack) قد استقر بالفعل كمهندس معماري، وعمل في بناء كاتدرائية ميلانو (Milan Cathedral). بقي هناك حتى عام 1794، يدرس تحت إشراف ليوبولد.

سنوات ميلانو مهمة أكثر مما توحي به قصر مدتها. وصل بولاك إلى إيطاليا كابن لبناء تلقى تدريبه في فيينا، وغادرها وهو يمتلك ما يشبه اللغة المعمارية: اتصال مباشر بالبناء الأثري، وبالتعامل الإيطالي مع الأوامر الكلاسيكية، وبمهندس معماري ممارس كان فرداً من العائلة. كان كل ما بناه بعد ذلك تقريباً تفاوضاً بين ما علمته إياه فيينا وما أظهرته له إيطاليا.

بيست، 1798

في عام 1798 انتقل إلى بيست. يبدو الخيار واضحاً في الماضي ولكنه لم يكن كذلك في ذلك الوقت. لم تكن بيست هي بودابست بعد - فتوحيد بودا وأوبودا وبيست كان لا يزال بعد سبعة عقود - وكانت بلدة إقليمية صغيرة على النهر ذات طموح متواضع بدلاً من كونها عاصمة. وكانت أيضاً، وهو أمر حاسم، بلدة على وشك التوسع بسرعة كبيرة مع عدم وجود مؤسسة معمارية تقريباً لتقف في طريق الوافد الجديد.

بدأ أول عمل هام له من 1799 إلى 1808: الكنيسة اللوثرية في ما يعرف الآن بساحة دياك فيرينتس (Deák Ferenc tér). ما يقرب من عقد من الزمن على كنيسة واحدة، ويمتد العمل بالضبط خلال السنوات التي كان فيها أسلوبه يتغير. تصف المصادر أسلوبه بأنه يتطور من الباروك نحو الكلاسيكية الجديدة، وهذا التقدم ليس حاشية - بل هو قصة رجل وصل بغريزة باروكية متأخرة موروثة واستبدلها منهجياً باللغة الصارمة للأعمدة والأسقف المثلثة ومستويات الجدران غير المنقطعة التي ستحدد المدينة.

لجنة التجميل

جاء التحول في عام 1808، عندما تولى بولاك دوراً قيادياً في لجنة التجميل (Beautification Commission) في بيست. هذا هو الجزء من مسيرته المهنية الذي يسهل تجاهله ويصعب المبالغة في أهميته. لم يعد يصمم المباني فحسب؛ بل كان يرسم خططاً لإعادة بناء المدينة نفسها، وروج لإنشاء حديقة المدينة (Városliget). المهندس المعماري الذي يجلس في الهيئة التي تقرر أين تذهب الشوارع وما يمكن بناؤه عليها يعمل على نطاق مختلف عن ذلك الذي ينتظر العملاء.

من ذلك الموقع، شكل حوالي عقدين من البناء الخاص والمؤسسي. بين 1810 و1830 جاء قصر ألماسي (Almássy Palace)، وقصر فيستيتيتش (Festetics Palace)، وبيت هورفات (Horváth House)، وبيت شتافينبيرجر (Staffenberger House) - الأخير الذي لا يزال قائماً في حياة معدلة كمسرح R.S.9. في عام 1826 بدأ قاعة حفلات فيغادو (Vigadó) الأصلية، التي اكتملت في عام 1832 ودُمرت في عام 1848، وهو نفس العام الذي دخلت فيه درجات متحفه الأساطير الوطنية. إنه تناظر مرير: السنة التي جعلت أحد مبانيه خالداً محت مبنى آخر.

القصور والأكاديميات

أصبحت التكليفات أكثر عظمة. من 1819 إلى 1827 بنى قصر ألتشوت (Alcsút Palace) في ألتشوتدوبوز (Alcsútdoboz) كمقر للأرشيدوق جوزيف (Archduke Joseph)، حاكم المجر في عهد هابسبورغ - وهو نوع الراعي الذي يؤكد أن المهندس المعماري قد عبر من ممارس محلي إلى شخصية مؤسسية. بين 1831 و1836 بنى أكاديمية لودوفيكا (Ludovica Academy) في بيست، الأكاديمية العسكرية المجرية، وهو تكليف كان بياناً وطنياً بقدر ما كان معمارياً.

بحلول هذه النقطة، لم يكن بولاك يعمل في بيست فحسب. بل كان في الواقع يزود المدينة بوجهها المؤسسي: كنيسة، وحديقة، وقصر، وأكاديمية، وقاعة حفلات موسيقية، وسلسلة من منازل النبلاء، وكل ذلك في لغة كلاسيكية متماسكة.

المتحف الوطني

المتحف الوطني المجري (Hungarian National Museum)، الذي بني من 1837 إلى 1846-47، هو تحفته المعترف بها. سبقت المؤسسة المبنى - حيث تعود أصولها إلى عام 1802، عندما أسس الكونت فيرينتس سيتشيني (Count Ferenc Széchényi) مكتبة سيتشيني الوطنية (National Széchényi Library) - وكانت مهمة بولاك إعطاء فكرة وطنية موجودة بالفعل جسداً مادياً.

ما أنتجه كان كلاسيكية جديدة ذات بساطة متعمدة وشديدة تقريباً: رواق كبير بأعمدة مرفوع على درجات، يبدو كله كمعبد للذاكرة الوطنية. لم يزينه وحده. تم تنفيذ تماثيل الرواق من قبل رافائيل مونتي (Raffael Monti) من ميلانو، بما في ذلك شخصية رمزية للمجر؛ يقدم منحوتة الواجهة مقاطعة بانونيا (Pannonia) الرومانية القديمة كامرأة، إلى جانب رموز العلم والفن والتاريخ والشهرة. لاحقاً، منذ عام 1875، رسم كاروي لوتز (Károly Lotz) ومور تان (Mór Than) الدرج والأسقف. بنى بولاك الإطار؛ وملأه قرن من الفن المجري.

لماذا يُدعى ميهالي عبقرياً

الإجابة الصادقة هي أن المصادر المتاحة لا تسجل نقاداً يستخدمون هذه الكلمة، وسيكون من الإجحاف في حقه اختلاق واحدة. ما تدعمه هو ادعاء أكثر إثارة للاهتمام وأكثر تحديداً: كانت موهبة بولاك تركيبية وعمرانية وليست ابتكارية.

لم يبتكر الكلاسيكية الجديدة - بل استوردها. الرواق الكورنثي للمتحف الوطني لا يحتوي على أي فكرة رسمية لم تعمل عليها روما أو باريس أو برلين أو فيينا بالفعل. ما كان يمتلكه بولاك هو القدرة الأندر على وضع مدينة بأكملها في رأسه في وقت واحد. من لجنة التجميل كان يخطط للشوارع في نفس الوقت، ويدافع عن حديقة عامة، ويصمم المباني التي ستقوم على قطع الأراضي الناتجة - واستمر في ذلك الدور المزدوج لعقود، بحيث تُقرأ المتحف والأكاديمية والكنيسة والقصور كجملة معمارية واحدة بدلاً من سلسلة من التكليفات غير ذات الصلة. التماسك على نطاق المدينة، الذي استمر أربعين عاماً، هو إنجاز معرفي حقيقي، وهو ليس نفس الشيء كالأصالة.

القضية المضادة حقيقية. كانت لغته مستعارة. يمكن قراءة ضبط نفسه على أنه تقليدية. أكثر مبانيه شهرة يدين بجزء كبير من شهرته لقصيدة ألقيت على درجاته بدلاً من أي شيء رسمه. وجزء كبير من إنتاجه - فيغادو بشكل أوضح - ببساطة لم يعد موجوداً، مما يجعل القضية الكاملة له غير قابلة للاسترداد. ادعه منظماً رائعاً للغة مستعارة، وستكون قد قلت شيئاً صحيحاً. ادعه أصلياً، وتتلاشى الأدلة.

لاحقاً

توفي في بيست في 3 يناير 1855، عن عمر يناهز الحادية والثمانين، بعد أن عاش أطول من الثورة التي خلدت خطواته ودمرت قاعة حفلاته. تحمل ساحة بولاك ميهالي (Pollack Mihály tér) في المنطقة الثامنة اسمه. النصب التذكاري الأكبر هو ذلك الذي يمشي فيه الزوار دون ملاحظة: الطابع الكلاسيكي لوسط بودابست، الذي فعل أكثر من أي شخصية أخرى لتأسيسه، والذي لا يزال يؤطر فهم المدينة لنفسها.