ميشيل فايفر: ممثلة شخصيات في جسد حسناء الشاشة

عندما شاهد روجر إيبرت (Roger Ebert) ميشيل فايفر (Michelle Pfeiffer) وهي تتسلل فوق بيانو كبير بفستان أحمر في فيلم ذا فابولوس بيكر بويز (The Fabulous Baker Boys)، استدعى في ذهنه ريتا هيوارث (Rita Hayworth) ومارلين مونرو (Marilyn Monroe) وتوقع أن الفيلم "سيُستخدم كوثيقة بعد سنوات من الآن، عندما يبدأون في تتبع الخطوات التي أصبحت بها فايفر نجمة عظيمة". لقد كان محقاً في نصف توقعه. فقد أصبحت نجمة عظيمة. أما ما توثقه تلك اللقطة فعلياً هو أربعة أشهر من التدريب الصوتي، لأنها أصرت على غناء كل نوتة بنفسها.

متجر فونز، ثم جزيرة الخيال

ولدت في 29 أبريل 1958 في سانتا آنا، كاليفورنيا، لأب يعمل مقاول تكييف هواء يدعى ريتشارد فايفر (Richard Pfeiffer) وأم ربة منزل تدعى دونا جين تافيرنا (Donna Jean Taverna)، وكلاهما من داكوتا الشمالية. أصبحت شقيقتها الصغرى ديدي (Dedee) ممثلة أيضاً. تخرجت من مدرسة فاونتن فالي الثانوية عام 1976، وعملت كمحاسبة في متجر البقالة فونز (Vons) أثناء دراستها في كلية غولدن ويست، وتدربت لفترة وجيزة ككاتبة محكمة.

كان طريق الدخول هو مسابقات الجمال. فازت بلقب ملكة جمال مقاطعة أورانج عام 1978 واحتلت المركز السادس في مسابقة ملكة جمال كاليفورنيا، مما جعلها تحصل على وكيل أعمال. جاء التلفزيون أولاً - فانتسي آيلاند (Fantasy Island)، تشيبس (CHiPs)، دلتا هاوس (Delta House) - وأخذت دروساً في مسرح بيفرلي هيلز تحت إشراف ميلتون كاتسيلاس (Milton Katselas)، الذي علمتها، كما قالت، الفرق بين ما سيفعله الممثل وما ستفعله الشخصية. نصحتها مدربتها الأخرى، بيغي فيوري (Peggy Feury)، بلعب أكبر عدد ممكن من الشخصيات المختلفة. وهي تتبع تلك التعليمات منذ أربعين عاماً.

سنتان في البرية

فيلم غريس 2 (Grease 2، 1982) منحها أول دور بطولة لها في سن الثالثة والعشرين وكاد أن ينهي مسيرتها. فشل الفيلم؛ واعترف وكيل أعمالها لاحقاً بأن هذا الارتباط منعها من الحصول على عمل. رفض برايان دي بالما (Brian De Palma) تجربتها لأداء دور في فيلم سكارفيس (Scarface) حتى أصر المنتج مارتن بريجمان (Martin Bregman). بصفتها إلفيرا هانكوك (Elvira Hancock)، الزوجة التي تعاني من إدمان الكوكايين، منحت الفيلم المنتج عام 1983 مركزاً بارداً. كتب ريتشارد كورليس (Richard Corliss) في مجلة تايم (Time) أن "معظم طاقم العمل الكبير جيد: ميشيل فايفر أفضل". أخبر دومينيك دان (Dominick Dunne) قراء مجلة فانيتي فير (Vanity Fair) أنها "على وشك النجومية".

المسيرة العظيمة

وصلت إلى القمة في عام 1987، في فيلم ذا ويتشيز أوف إيستويك (The Witches of Eastwick)، ثم انطلقت في واحدة من أكثر المسيرات روعة في السينما الأمريكية الحديثة. فيلم ماريد تو ذا موب (Married to the Mob، 1988) وضعها في شعر مستعار بني مجعد ولهجة بروكلين، وبدأ ست سنوات متتالية من ترشيحات غولدن غلوب. فيلم دينجروس ليايزنز (Dangerous Liaisons، 1988) اختارها لدور مدام دي تورفيل (Madame de Tourvel)، المرأة الفاضلة التي دمرها مغوي النساء الذي جسده جون مالكوفيتش (John Malkovich)؛ كتب هال هينسون (Hal Hinson) في واشنطن بوست (The Washington Post) أن "لا شيء أصعب من تمثيل الفضيلة، وفايفر ذكية بما يكفي لعدم المحاولة. بدلاً من ذلك، هي تجسدها". منحها ذلك جائزة بافتا (BAFTA) لأفضل ممثلة مساعدة وأول ترشيح لها لجائزة الأوسكار.

فيلم ذا فابولوس بيكر بويز (1989) جلب لها جائزة غولدن غلوب لأفضل ممثلة وترشيحاً ثانياً للأوسكار، ويظل الأداء الأكثر إشادة في مسيرتها المهنية. فيلم ذا راشيا هاوس (The Russia House، 1990) جلب لها غولدن غلوب أخرى. أسست شركتها الخاصة، فيا روزا للإنتاج (Via Rosa Productions)، في عام 1990، وكانت تجني بحلول ذلك الوقت مليون دولار عن كل فيلم.

في فيلم فرانكي آند جوني (Frankie and Johnny، 1991) لعبت دور نادلة أمام آل باتشينو (Al Pacino)، وهو اختيار اعتبره الكثيرون سخيفاً - فقد اعتُبرت جميلة جداً بالنسبة لامرأة عادية، وقالت كاثي بيتس (Kathy Bates)، التي قدمت الدور على المسرح، ذلك. قبلت فايفر الدور تحديداً لأنه "لم يكن ما يتوقعه الناس".

سيلينا كايل

ثم جاء فيلم باتمان ريترنز (Batman Returns، 1992). حلت محل أنيت بينينغ (Annette Bening)، وتدربت على الكيك بوكسينغ، وبنت أداءً من ثلاث طبقات - سيلينا الوديعة، والسقوط، والشيء الذي ينهض بعد ذلك، مع بقاء كل نسخة مرئية بشكل خافت داخل النسخة التالية. في مراجعة الفيلم لصحيفة ذا سياتل تايمز (The Seattle Times)، كتبت مويرا ماكدونالد (Moira Macdonald) أن فايفر "لا تسرق الفيلم فقط - بل تملكه"، مشيرة إلى كيف أن صوتها "ينخفض بمقدار أوكتاف خشبي"، وكيف أن حركتها في آن واحد "رشيقة ومحرجة قليلاً"، وأن "بعض أعظم لحظات الفيلم هي عندما تشاهد بصمت". اعتبرت مجلة بريمير (Premiere) زي اللاتكس الأسود هو المظهر الأكثر شهرة للشخصية. لا يزال، بإجماع الآراء، أداءً نهائياً لشخصية القطة (Catwoman) على الشاشة.

فيلم لوف فيلد (Love Field، 1992)، أول فيلم من شركتها الخاصة، فاز لها بالدب الفضي في برلين وترشيح ثالث للأوسكار؛ قالت صحيفة نيويورك تايمز (The New York Times) إنها "تثبت مرة أخرى أنها دقيقة ومفاجئة بقدر جمالها". تلا ذلك فيلم سكورسيزي ذا إيج أوف إينوسنس (The Age of Innocence، 1993)، ثم ولف (Wolf، 1994) وفيلم دينجروس مايندز (Dangerous Minds، 1995) الذي حقق أرباحاً طائلة.

المغادرة والعودة

أنهت عمل شركتها فيا روزا في عام 1999 وانتقلت إلى شبه تقاعد لتربية عائلتها. ظهرت في فيلم وات لايز بينيث (What Lies Beneath، 2000) وفيلم وايت أولياندر (White Oleander، 2002)، حيث اعتبر ستيفن هولدن أن دورها كفنانة قاتلة كان "أكثر أداء سينمائي تعقيداً في مسيرتها المهنية"، ثم غابت تماماً لمدة أربع سنوات.

كانت العودة في عام 2007 مزدوجة وشريرة: مديرة المحطة العنصرية فيلما فون تاسل (Velma Von Tussle) في هيرسبري (Hairspray)، وهو دور وجدته صعباً بسبب التعصب، والساحرة لاميا (Lamia) في ستارداست (Stardust)، التي وصفها هولدن بأنها "ساحرة شريرة بشكل لذيذ كما لم تخترع السينما من قبل". جاءت عودة ثانية وأكبر في عام 2017 - وير إز كايرا؟ (Where Is Kyra?)، الذي وصفته مجلة رولينغ ستون (Rolling Stone) بأنه أداء حياتها؛ دور روث مادوف (Ruth Madoff) في فيلم ذا ويزارد أوف لايز (The Wizard of Lies) على شبكة HBO، والذي جلب لها ترشيحاً لإيمي؛ وفيلم ماذر! (Mother!) لأرونوفسكي؛ وفيلم ميردر أون ذا أورينت إكسبريس (Murder on the Orient Express). انضمت إلى أفلام مارفل بدور جانيت فان داين (Janet van Dyne) منذ عام 2018، وحصلت على ترشيح غولدن غلوب عن فيلم فرنش إكزيت (French Exit، 2020)، ولعبت دور بيتي فورد (Betty Ford) في فيلم ذا فيرست ليدي (The First Lady، 2022).

لماذا تُسمى ميشيل عبقرية

عبارة النقاد عنها - ممثلة شخصيات في جسد حسناء الشاشة - هي أدق شيء قاله أي شخص عنها، وهي تحدد المهارة الفعلية. موهبة فايفر ليست في النطاق بالمعنى المعتاد للهجات والشعر المستعار، رغم أنها تمتلك ذلك. إنها قدرتها على استخدام وجهها كمادة بدلاً من أصل: لجعل الجمال حقيقة حول الشخصية يجب أن تتعايش معها، وأحياناً لحجبها تماماً. أداء القطة يعمل لأن السحر يُستخدم كسلاح تبتكره الشخصية في الوقت الفعلي. تعمل شخصية تورفيل لأن الفضيلة تُمثل كحالة جسدية بدلاً من مزاج.

الأشخاص الذين يستخدمون الكلمة جادون. سمتها بولين كايل (Pauline Kael) كواحدة من مفضلاتها. جادل برايان دي جونسون (Brian D. Johnson) في عام 2009 بأنه مع نفس الفرص يمكن أن تكون موقرة مثل ميريل ستريب (Meryl Streep). قالت مجلة هوليوود ريبورتر (The Hollywood Reporter) إنها "نادراً ما تُصنف ضمن الأفضل في جيلها"، وكتب تشارلز تايلور (Charles Taylor) في عام 2016 أنه لا يوجد ممثل في العقد السابق نافسها في تعدد مواهبها.

يجب ذكر الحجة المضادة بوضوح. ليس لديها تدريب رسمي واعترفت بالشعور بأنها محتالة بسبب ذلك. هي مترجمة وليست مؤلفة؛ المرة الوحيدة التي بنت فيها شركة إنتاج أغلقتها بعد تسع سنوات. أخذت استراحة لمدة أربع سنوات في ذروة قوتها، وانتقائيتها تعني أن قائمة أعمالها أرق من أقرانها. وجزء كبير من سمعتها بأنها مقدرة بأقل من قيمتها يعود لنقاد قضوا عشرين عاماً يكتبون عن عظام وجنتيها - وهو ظلم، ولكنه أيضاً تذكير بأن قضيتها تستند إلى الجدل بدلاً من رف من التماثيل. لديها ثلاثة ترشيحات للأوسكار ولا تملك أي أوسكار.

الإرث

كانت واحدة من الوجوه المحددة للثمانينيات والتسعينيات، ظهرت على غلاف أول عدد لمجلة بيبول (People) عن "أجمل الناس" في عام 1990 وخمس مرات أخرى في ذلك العقد، وحصلت على نجمة في ممر الشهرة في هوليوود في عام 2007 وحفل وضع بصمة اليد في مسرح غرو مان الصيني في أبريل 2025. تزوجت من ديفيد إي كيلي (David E. Kelley) في عام 1993، وتبنت ابنة في ذلك مارس وأنجبت ابناً في عام 1994، وأصبحت جدة في عام 2024. في عام 2019 أطلقت هنري روز (Henry Rose)، أول خط عطور حاصل على شهادة 'من المهد إلى المهد' (Cradle to Cradle) وشهادة مجموعة العمل البيئي (EWG). لا يزال لاعبو الكريكيت الأستراليون، لأسباب تتعلق بصدفة صوتية بحتة، يطلقون على تحقيق خمسة ويكيت في مباراة واحدة اسم "ميشيل (a Michelle)".