مكسيم غوركي: المتشرد الذي أصبح مؤسسة سوفيتية

في ديسمبر 1887، حاول شاب روسي يبلغ من العمر تسعة عشر عاماً يدعى أليكسي بيشكوف (Alexei Peshkov) الانتحار. لقد نجا، وغادر نيجني نوفغورود (Nizhny Novgorod)، وقضى خمس سنوات في عبور الإمبراطورية الروسية سيراً على الأقدام — عبر طوابق المصانع، ومطابخ البواخر، وأحواض بناء السفن، وطرق الجنوب. عندما نشر قصة أخيراً في عام 1892، وقع عليها بكلمة بدلاً من اسم: غوركي (Gorky)، أي "المرير". لم يكن ذلك مجرد اسم مستعار بل كان بمثابة ملصق تحذيري حول المحتوى.

الصبي الملقب بالمرير

ولد باسم أليكسي ماكسيموفيتش بيشكوف (Alexei Maximovich Peshkov) في 28 مارس 1868 في نيجني نوفغورود، وأصبح يتيماً في سن الحادية عشرة، وبعد ذلك ربته جدته. بالكاد لمسته التعليم الرسمي. ما كان يمتلكه بدلاً من ذلك هو العمل — المصانع، والبواخر، والأعمال الغريبة — والتعليم الفريد لمراقبة روسيا من تحتها. كان كل كاتب روسي كبير قبله ينظر إلى الفقراء من نافذة مالك أرض. لم يكن لدى غوركي نافذة. لقد خرج من الغرفة التي كان يصفها.

خمس سنوات على الطريق

سنوات التشرد، من عام 1888 إلى عام 1892، هي مصدر كل ما تلا ذلك. لم يكن غوركي يجمع المواد بالطريقة التي يجمع بها الروائي المواد؛ بل كان يعيش الحياة الوحيدة المتاحة له وكان يراقب بالصدفة. ظهرت قصة "ماكار تشودرا" (Makar Chudra) في عام 1892. وبعد ثلاث سنوات جاءت "تشيلكاش" (Chelkash)، القصة التي صنعته. إنها تتخذ من لص الميناء موضوعاً لها وتعالجه — كما تشير بريتانيكا (Britannica)، بمزيج من الرومانسية والواقعية — بتعاطف غير مسبوق، لا يشفق عليه ولا يجعله جذاباً بشكل مصطنع. قصة "ستة وعشرون رجلاً وفتاة" (Twenty-Six Men and a Girl)، التي تدور أحداثها بين عمال المخابز، غالباً ما تعتبر أفضل قصصه القصيرة. عندما ظهرت مجموعة اسكتشات وقصص (Sketches and Stories) في عام 1898 كان النجاح مثيراً وفورياً. لقد وجدت روسيا كاتباً يكتب من داخل الطبقة التي يكتب عنها الجميع.

الحضيض (The Lower Depths)، وفيتو القيصر

تلتها رواية فوما غوردييف (Foma Gordeyev) في عام 1899. ثم، في عام 1902، جاءت مسرحية الحضيض (The Lower Depths)، التي أخرجها قسطنطين ستانيسلافسكي (Konstantin Stanislavski) في مسرح موسكو للفنون — وهي مسرحية تدور أحداثها في مسكن رخيص، يقطنه سكارى ولصوص وامرأة تحتضر وحاج يواسي، مع حبكة تكاد تكون منعدمة ولا يوجد فداء معروض. أصبحت، ولا تزال، المسرحية الروسية الأكثر عرضاً في العالم بعد مسرحيات تشيخوف (Chekhov).

في نفس العام، انتخبته الأكاديمية الإمبراطورية عضواً فخرياً. اعترض القيصر نيكولاي الثاني (Nicholas II)، وأُلغي الانتخاب. لم تكن سياسات غوركي مسألة خاصة أبداً؛ فقد عارض القيصرية علناً، وبعد ثورة 1905 قام بشيء لا يفعله سوى القليل من الكتاب المشهورين — لقد مول الثوار مباشرة، ممولاً البلاشفة من حقوق طبعة كتبه. في عام 1906 قام بجولة مثيرة للجدل لجمع التبرعات في الولايات المتحدة، ثم استقر في كابري (Capri)، حيث أقام من عام 1906 إلى عام 1913. رواية الأم (Mother)، المنشورة عام 1906، هي روايته الرئيسية الوحيدة عن الصحوة الثورية. أصبحت الكتاب الأكثر أهمية من الناحية السياسية الذي كتبه على الإطلاق، وبإجماع النقاد، لم تكن قريبة حتى من أفضل أعماله.

أفكار في غير أوانها

الحلقة الأكثر مصداقية في حياة غوركي هي تلك التي دفنتها السير الذاتية السوفيتية. بعد أن ساعد في تمويل البلاشفة، انقلب عليهم بمجرد وصولهم إلى السلطة. ومن خلال صحيفته نشر المقالات التي جمعت في كتاب أفكار في غير أوانها (Untimely Thoughts, 1918)، مندداً بالقمع البلشفي بينما كان يحدث، مطبوعاً، في وجه لينين (Lenin). وفي الوقت نفسه فعل ما بوسعه لإبقاء الأدب الروسي حياً، حيث أسس دار نشر "الأدب العالمي" لمنح الكتاب الجائعين أعمال ترجمة وحصصاً غذائية. إنه أوضح دليل على أن تعاطفه مع الضعفاء لم يكن وضعاً أدبياً. كما أنها المرة الأخيرة التي استخدم فيها صوته بهذه الطريقة.

سورينتو، ودعوة ستالين

مريضاً وغير مرحب به بشكل متزايد، غادر روسيا مرة أخرى، وعاش في سورينتو من عام 1922 إلى عام 1932. وفي الخارج أنتج أعماله الأكثر استدامة: الثلاثية الذاتية طفولتي (My Childhood)، في العالم (In the World)، وجامعاتي (My Universities, 1913–1923)، التي حولت اليتيم والمتشرد إلى أدب؛ عمل أرتامونوف (The Artamonov Business, 1925)؛ والعمل الضخم غير المكتمل حياة كليم سامجين (The Life of Klim Samgin)، الذي شغله من عام 1925 حتى وفاته. تم ترشيحه خمس مرات لجائزة نوبل في الأدب ولم يفز بها أبداً.

دعاه ستالين (Stalin) شخصياً للعودة إلى الوطن في عام 1928. عاد نهائياً في عام 1932، وجعلته الدولة السوفيتية شيئاً لم يكنه أي كاتب من قبل: مؤسسة. أصبح رئيساً لاتحاد الكتاب السوفيت وأعلن رسمياً مؤسساً للواقعية الاشتراكية، المذهب الذي سيحكم ما يُسمح لكل كاتب سوفيتي بإنتاجه. كان سلوكه في هذا الدور متناقضاً. لقد حمى ميخائيل بولغاكوف (Mikhail Bulgakov) وميخائيل باختين (Mikhail Bakhtin) عندما كانا بحاجة إلى الحماية. كما شارك في تحرير مجلد عام 1933 حول قناة البحر الأبيض-البلطيق، والذي قدم العمل القسري كإعادة تأهيل — وهو كتاب كتبته لجنة من المؤلفين المشهورين حول مشروع بناه سجناء.

بعد اغتيال سيرغي كيروف (Sergei Kirov) في عام 1934، تم حبسه فعلياً في غوركي-10 خارج موسكو؛ وكان سكرتيره، بيوتر كريوتشكوف (Pyotr Kryuchkov)، مخبراً للمفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD). توفي ابنه في مايو 1934. توفي غوركي نفسه في 18 يونيو 1936 بسبب الالتهاب الرئوي. في محاكمة بوخارين (Bukharin) الصورية عام 1938، زعم الادعاء أن رئيس المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية غينريخ ياغودا (Genrikh Yagoda) قتل الرجلين باستخدام مستحضرات من مختبر سموم خاص — وهي تهمة أنتجتها آلة تصنع التهم، وبالتالي فهي لا تثبت شيئاً سوى مدى فائدة غوركي الميت.

لماذا يسمى مكسيم عبقرياً

الادعاء القابل للدفاع عنه يتعلق بالملاحظة، وليس الاختراع. أدخل غوركي إلى الأدب الجاد فئة سكانية كاملة لم تأخذها على محمل الجد من قبل — لصوص الموانئ، المتشردين، عمال المخابز، سكان المساكن الرخيصة — وصورهم دون التزييفين المتاحين في عصره، الشفقة العاطفية والبؤس المصور. تبرز بريتانيكا تعاطف "تشيلكاش" كأمر غير مسبوق؛ ويصفه العلماء بأنه مراقب دقيق وقارنوا مكانته بمكانة توماس مان (Thomas Mann). تشير ترشيحات نوبل الخمسة إلى مدى جدية تعامل أوروبا معه. كانت الهبة نوعاً من الثبات الأخلاقي في النظر: القدرة على النظر إلى رجل لا يملك شيئاً ولا ينظر بعيداً ولا يرتبه في رمز.

القضية المضادة حقيقية. لم يخترع أي شكل ولم يطور أي تقنية؛ يرى الرأي العلمي أن قصصه القصيرة المبكرة هي أفضل أعماله وأن رواياته اللاحقة غير متكافئة بشكل واضح، ورواية الأم — الكتاب الذي قرأه القرن العشرين فعلياً — هي أضعف شيء يشتهر به. الكثير من مكانته صنعته دولة كانت تحتاج إلى تولستوي بروليتاري: بحلول عام 2013، لا يزال أكثر من ألفي شارع في روسيا يحمل اسمه، وأعيد تسمية مدينة ولادته باسمه. والأكثر إدانة، الرجل الذي كانت هبته الوحيدة هي الرؤية بوضوح، أعار اسمه لمجلد يعيد صياغة معسكر عمل كمدرسة. مكانته حقيقية؛ وكانت أيضاً، لمدة عقدين من الزمن، مدعومة.

الإرث

خارج روسيا، تعتمد سمعته الآن بالكامل تقريباً على مسرحية الحضيض، التي لا تزال تُعرض في كل مكان، وعلى الثلاثية الذاتية؛ لم تُترجم معظم كتاباته إلى الإنجليزية. داخل روسيا، لا يزال من المستحيل الهروب منه، في أسماء الشوارع والآثار والمدينة التي حملت اسمه المستعار لنصف قرن. إنه الكاتب النادر الذي يصعب قراءته بسبب ما بُني فوقه — والذي لا تزال أفضل صفحاته، تلك التي تتحدث عن رجال ينامون في العراء على نهر الفولغا، تُقرأ كما لو لم يخبره أحد بما يفترض أن يبدو عليه الأدب.