ماريان فنوك: ابن النجار الذي أعاد بناء النحت البولندي

في عام 1964، نحت نحات قضى العقد السابق في إنتاج نصب تذكارية معتمدة من الدولة للجيش السوفيتي عملًا أسماه Kobietom czasów okupacji — إلى نساء فترة الاحتلال. لم يكن قطعة عسكرية. في نفس الفترة تقريبًا، صنع Dwie natury، وفي غضون عامين Bruno Schulzowi وAntoniemu Kenarowi، نصب تذكارية لكاتب مقتول وصديق متوفي. آخر شيء أنهى قبل وفاته في عام 1967 كان يسمى Płonące Miasto: المدينة المحترقة. قضى ماريان فنوك مسيرته المهنية في إدارة مدارس الفنون في بولندا؛ وفي نهايتها كان ينحت الخشب وكأن الدولة لم تكن موجودة أبدًا.

برزبورز إلى زاكوباني

ولد في 5 سبتمبر 1906 في برزبورز، في منطقة كيلتسه من بولندا المقسمة روسيًا، وهو الرابع من ستة أبناء لنجار يُدعى جان فنوك وليوكاديا ماتشينسكا. كان الحرف مهمًا. لم تكن تعليم فنوك الحاسم في غرفة الرسم الحيواني، بل في مدرسة صناعة الخشب في زاكوباني، حيث درس من عام 1922 إلى عام 1927 تحت إشراف Wojciech Brzęga وKarol Stryjeński — رجال علموا التعامل مع المشرط كتخصص بحد ذاته،扎根于高地方言. هناك تشكلت صداقته مع أنتوني كنار استمرت حتى وفاة كنار وأنتجت، عقودًا لاحقًا، واحدة من أكثر تماثيل فنوك شخصية.

فقط بعد ذلك اتخذ المسار الأكاديمي، دخول مدرسة الفنون الجميلة في وارسو لدراسة النحت تحت إشراف البروفيسور تاديوش براير. تمت إعادة تسمية المدرسة بأكاديمية في مارس 1932؛ حصل فنوك على شهادته منها في عام 1933. في عام 1936، ذهب عمله إلى المعرض الفني الدولي المنظم مع الألعاب الأولمبية الحادية عشرة في برلين — أول عرض دولي لنحات شاب، في مدينة على وشك أن تصبح عاصمة معادية.

لفيف، والحرب

من عام 1934، درس النحت في المدرسة الفنية الحكومية في لفيف، وهي مدينة بولندية آنذاك ولائها مثار جدل. كان هناك في سبتمبر 1939 وشارك في دفاعها. سنوات الاحتلال هي الجزء من سيرته الذاتية التي أنهت المؤسسات البولندية توثيقه للتو. لجأ إلى الفنانين. في عام 1943 انضم إلى Żegota، مجلس المساعدة لليهود — المنظمة السرية، فريدة من نوعها في أوروبا المحتلة، التي تمولها الدولة البولندية السرية خصيصًا لإخفاء وتزويد المدنيين اليهود. في عام 2020، وخمس وثلاثين عامًا بعد وفاته، أسمته ياد فاشيم Righteous Among the Nations.

الإداري

ما فعله فنوك بعد عام 1945، ببساطة، هو بناء المؤسسات. انضم إلى اتحاد الفنانين البولندي في كراكوف في عام 1945. من عام 1946 كان نائب مدير المدرسة العليا للفنون الجميلة الحكومية حديثة التأسيس في غدانسك، يدرس النحت مع آدم سملانا مساعده في مدينة تحول إلى غبار الطوب؛ تم ترشيحه أستاذًا هناك في عام 1947 وشغل منصب مديرها ثم رئيس الجامعة من أكتوبر 1947 حتى سبتمبر 1949.

في سبتمبر 1949 انتقل إلى أكاديمية الفنون الجميلة في وارسو كأستاذ. كان عميد قسم النحت، ثم رئيس الجامعة من عام 1951 إلى عام 1954، وحصل على لقب الأستاذ الكامل في عام 1955، وعاد إلى رئاسة الجامعة لفترة ثانية طويلة استمرت حتى وفاته في عام 1967. بعبارة أخرى، لمدة quase二十年، كان نفس الشخص هو من يقرر من يدرس النحت في أهم مدرستي فنون في بولندا.

الطلاب الذين مرّوا بهم هو الحجة لتسجيل ذلك. Vladysław Hasior — الذي سيصبح أكثر النحاتين البولنديين ابتكارًا وصعوبة تصنيفه في العصر ما بعد الحرب، مُجمع للمذابح المحترقة والمثبتة بالمسامير — تعلم حرفته في استوديو فنوك. وكذلك Stanisław Kulon وJózef Kandefer، وكذلك Magdalena Więcek، التي تزوجها فنوك في عام 1955 وأصبحت نحتية مجردة قوية بحد ذاتها.

العمل تحت الواقعية الاشتراكية

الطلبات العامة لفنوك في منتصف مسيرته هي ما هي عليه. صنع نصبًا لتقدير الجيش السوفيتي في بيدغوشتش في عامي 1949-1950. صنع نصبًا لتحرير الجيش السوفيتي لجدينيا، صمم في عام 1949، كشف في عام 1953 وتم تفكيكه في عام 1990 عندما عكس الطقس السياسي. صنع تمثال لينين في عام 1951. مكّنت الدولة البولندية وفقًا لذلك: وسام راية العمل، من الدرجة الثانية، في عام 1949؛ جوائز الدولة من الدرجة الثانية في عامي 1952 و1955؛ الجائزة الثانية في المعرض الوطني الأول للفنون البصرية في عام 1950 والجائزة الأولى في الثاني في عامي 1951-1952؛ صليب الاستعادة البولندية من الدرجة الفارسية في عام 1957؛ الجائزة مرة أخرى في المعرض الذي أقيم في عام 1962 بمناسبة خمسة عشر عامًا من جمهورية بولندا الشعبية.

بناءً على الأدلة، كان واقعيًا استثنائيًا الكفاءة يمكنه تنفيذ التعاليم عند الطلب. كان أيضًا قادرًا على الأفضل. نصب عام 1959 للجنود البولنديات في مقبرة لوميل في بلجيكا ونصب ستيفان żeromski لعامي 1963-64 يقعان خارج سجل الدعاية. والقطع الخشبية المتأخرة — Dwie natury، والنصب التذكارية لشولز وكنار، Płonące Miasto — تتحرك بشكل حاسم نحو الدرامي والقريب من التجريد، عائدة إلى المادة التي تعلم لأول مرة قطعها في زاكوباني في سن السادسة عشرة.

لماذا يُدعى ماريان عبقريًا

الإجابة الصادقة هي أن لا أحد يدعوه كذلك، والمصادر لا تدعم ذلك. لم يكن فنوك مبتكرًا رسميًا؛ لغة نصبه المذكور كانت موروثة، ولعقد كان مفروضًا. ما كان يمتلكه بدلاً من ذلك هو ذكاء مؤسسي نادر — القدرة على بناء مدرسة من لا شيء في مدينة دمرت، وحماية ثقافة الاستوديو داخل دولة تريد أن يكون الفن ملصقًا، وتحديد وتأمين المواهب التي لا تشبهه على الإطلاق. أقوى قضية فنوك هو Hasior: نحت خردنة ونار وهرطقة لا يمكن تصور إنتاجه بأي حال من الأحوال من قبل رئيس جامعة يقدر الطاعة فقط. حكم فنوك في وجه عكسه الجمالي هو أثر عقل حقًا واسع.

القضية المعاكسة حقيقية ويجب ذكرها. قبل تكريمات النظام وبنى نصبه التذكارية، بما في ذلك لينين، وإحدى نصبه التذكارية السوفيتية تم هدمها بمجرد أن تمكن البولنديون من هدمها. بجانب ذلك سجل الحرب العالمية — دفاع لفيف، الفنانون المختبئون، Żegota، ووسام Righteous Among the Nations الممنوح في عام 2020 — الذي يشير إلى رجل أخذ مخاطر حقيقية عندما كانت الرهان مميتًا واتخذ تسويات عندما كانت مهنية. هذه شكل معروف في القرن العشرين، وليست عبقرية. هي حرفة، وشجاعة، وعين حكيمة، وهذا كافٍ.

الإرث

توفي فنوك في وارسو في 29 سبتمبر 1967، لا يزال رئيسًا للجامعة. كان نصبه التذكارية قد حياة متفاوتة بعد كل النحت العام البولندي من تلك الفترة — بعضها قائم، واحد مهدم. إرثه الدائم يكفي في مكان آخر: في أكاديمية غدانسك التي ساهم في ابتكارها، وفي أكاديمية وارسو التي أدارها لمعظم العشرين عامًا، وفي جيل من النحاتين، Hasior فوق كل ذلك، الذين منحهم ترخيصًا لعمل لن يكون صنع بنفسه أبدًا.