مارسيلو ماستروياني: وجه السينما الإيطالية

عندما توفي في باريس في ديسمبر 1996، أطفأت مدينة روما نافورة تريفي وغطتها بالقماش الأسود. لقد كان ذلك التكريم اللائق الوحيد للرجل الذي خاض غمارها بجانب أنيتا إكبيرغ في فيلم الحياة الحلوة (La Dolce Vita)، الممثل الذي أصبح وجهه المجهد، الأنيق، والحائر قليلاً يجسد السينما الإيطالية في فترة ما بعد الحرب بنفسها. كان مارسيلو ماستروياني، حسب تعبير موسوعة بريتانيكا، "الرمز السينمائي للأوروبي الحديث"، وقد ارتدى هذا الدور بخفة كما ارتدى كل شيء آخر.

ابن نجار من لاتسيو

ولد مارسيلو فينشينزو دومينيكو ماستروياني في 26 سبتمبر 1924 في فونتانا ليري، وهي قرية في جبال الأبنين جنوب روما. كان والده يدير ورشة نجارة، وكانت العائلة تتنقل بين تورينو وروما. خلال الحرب العالمية الثانية، احتُجز في معسكر عمل ألماني لكنه تمكن من الهرب واختبأ في فينشيا (فينيسيا). دخل مجال التمثيل من خلال فرقة لوتشينو فيسكونتي المسرحية في أواخر الأربعينيات، وأصبح شقيقه روجيرو مونتاج سينمائياً بارزاً قام بمونتاج عدة أفلام لمارسيلو. ظهر، دون ذكر اسمه في شارة القيادة، في فيلم وهو في الرابعة عشرة من عمره، لكنه لم يلتزم بالتمثيل إلا في خمسينيات القرن الماضي.

فيلليني وصناعة الأيقونة

لقد حددت شراكت فديريكو فيلليني معالم مسيرته. في فيلم الحياة الحلوة (1960)، لعب دور مارسيلو روبيني، صحفي القيل والقال الماص للوهم الذي يهيم على وجهه في روما منحلة، وأصبح نجماً عالمياً. بعد ثلاث سنوات، في فيلم 8½ (1963)، لعب دور غويدو أنسيلمي، مخرج سينمائي يعاني من عقبة إبداعية ويغرق في ذكرياته وتخيلاته الخاصة، فيما يعتبره الكثيرون أحد أعظم الأفلام التي صُنعت على الإطلاق. وقد نُظر إلى غويدو على نطاق واسع باعتباره البديل الذاتي لفيلليني، وتُعد قدرة ماستروياني على تجسيد بورتريه فنان آخر لنفسه، بكل غروره وشلله، من أرقى إنجازات التمثيل السينمائي.

المدى الكامن تحت السحر

لم يكن ماستروياني مجرد بطل لفيلليني. فبالنسبة لميكيلانجيلو أنطونيوني، لعب دور الروائي المجدب عاطفياً في فيلم الليل (1961) أمام جان مورو. وأظهر موهبة في السهولة الساخرة عندما جسد النبيل الصقلي القاتل ذي الشاربين في فيلم طلاق على الطريقة الإيطالية (1961)، وهو الأداء الذي نال أول ترشيح لجائزة الأوسكار يُمنح على الإطلاق لدور بلغة غير الإنجليزية. وقد شكّل أحد أعظم ثنائيات الشاشة في تاريخ السينما مع صوفيا لورين عبر أحد عشر فيلماً من عام 1954 إلى عام 1994، بدءاً من الكوميديا الفاضحة في أمس واليوم وغداً وصولاً إلى كبح المشاعر المؤلم في يوم استثنائي (1977). وعبر ما يقرب من 150 فيلماً، تنقل بين المهزلة والخراب بما سمته بريتانيكا "حالة من اللطف العفوي" التي كانت تخفي عمقاً حقيقياً.

أوسمة وقلب هائم

تلقى ثلاثة ترشيحات لجائزة الأوسكار، وفاز بجائزة أفضل ممثل في مهرجان كان مرتين، ونال كأس فولبي في البندقية وجائزة الأسد الذهبي الفخرية في عام 1990، ومُنح رتبة فارس الصليب الأكبر لإيطاليا في عام 1994. كانت حياته الخاصة مليئة بالقصص كمسيرته الفنية: متزوجاً من فلورا كارابيلا، وكانت له علاقات شهيرة مع فاي داناواي، التي وصفته بحب حياتها، وكاترين دينوف، التي انجبت منه ابنته تشيارا. ومع ذلك، كان مشهوراً بتواضعه بشأن شهرته، حيث وصف التمثيل بأنه وظيفة وليس فناً.

لماذا يُدعى مارسيلو عبقرياً

العبقرية المنسوبة إلى ماستروياني هي عبقرية الدقة التفسيرية، وهي براعة متواضعة لدرجة أنها قد تبدو وكأنها لا تفعل شيئاً على الإطلاق. كانت موهبته الخاصة هي القدرة على الإيحاء بحياة داخلية كاملة — الملل، الاشتياق، ازدراء الذات، الحنان — من خلال أصغر التعديلات في التعبير والوضعية، دون أن يبدو أبداً أنه يمثل. لقد بنى مخرجون من الدرجة الأولى، مثل فيلليني، وأنطونيوني، وفيسكونتي، ودي سيكا، أفلاماً حول هذه الأداة، ويشير اختيارهم له كبدلاء للفنانين في كل من فيلمي 8½ والحياة الحلوة إلى أنهم كانوا يثقون في قدرته على حمل صورتهم المعكوسة. يصنفه النقاد باستمرار بين أجود الممثلين السينمائيين في القرن العشرين، وتُعد جائزتا كان والترشيحات الثلاثة للأوسكار تأكيداً مؤسسياً على ذلك. الحجة المعاكسة الصادقة هي أن ماستروياني نفسه كان يقاوم لغة العبقرية، واصفاً نفسه بأنه عامل كان محظوظاً غالباً في متعاونيه، وصحيح أن عروضه الأعظم لا تنفصل عن المخرجين الرؤيويين الذين صاغوها. لكن الاتساق عبر أربعة عقود وعشرات المقامات يرجح شيئاً أكثر من مجرد الحظ. كانت عبقريته حقيقية، وإن كانت هادئة: فن الظهور بلا عناء.

الإرث

توفي ماستروياني بسبب سرطان البنكرياس في 19 ديسمبر 1996، وكانت ابنتاه ودينوف إلى جانبه. ويبقى الوجه الخالد للعهد الذهبي للسينما الإيطالية، تجسيداً لرجل حديث معين يتسم بالأسى والجاذبية. وتواصل ابنته تشيارا حضور العائلة في السينما، وتظل عروضه في فيلمي 8½ والحياة الحلوة علامات دائمـة في أي سرد جاد لهذه الوسيلة الفنية. قليلون هم الممثلون الذين أصبحوا بمثل هذا الكمال صورة لسينماهم الوطنية.