ليني ريفنشتال: الكاميرا الأكثر إثارة للجدل في القرن

بدأت جولتها الدعائية في أمريكا في 4 نوفمبر 1938. بعد خمسة أيام وقعت "ليلة البلور" (Kristallnacht)، ومع ذلك دافعت عن هتلر علناً. التقت بهنري فورد (Henry Ford) ووالت ديزني (Walt Disney) ولويس بي ماير (Louis B. Mayer) وأفيري بروندج (Avery Brundage)، الذين أشادوا بفيلمها. على مدى خمسة وستين عاماً بعدها، أصرت على أنها كانت فنانة ولا شيء غير ذلك. لم يتفق القرن أبداً على كيفية التعامل معها، لأن الأفلام رائعة حقاً والذريعة التي قدمتها لا قيمة لها على الإطلاق.

رقص وجبال وضوء أزرق

وُلدت هيلين بيرتا أمالي ريفنشتال (Helene Bertha Amalie Riefenstahl) في برلين في 22 أغسطس 1902 لأب يُدعى ألفريد (Alfred) كان يملك شركة للتدفئة والتهوية، وأم تُدعى بيرتا إيدا شيرلاخ (Bertha Ida Scherlach) كانت خياطة سابقة. منعها والدها من الرقص، لذا سجلتها والدتها سراً في مدرسة غريم-رايتر (Grimm-Reiter) في برلين. قامت بجولة في أوروبا مع ماكس راينهارت (Max Reinhardt) حتى أنهت إصابات في القدم وجراحة في الركبة مسيرتها. أثناء انتظارها في عيادة الطبيب رأت ملصقاً لفيلم أرنولد فانك (Arnold Fanck) جبل القدر (Mountain of Destiny) وقررت تغيير مسارها المهني على الفور. بين عامي 1925 و1929 مثلت في خمسة "أفلام جبلية" (Bergfilme)، بما في ذلك الجبل المقدس (The Holy Mountain، 1926) وجحيم بيتس بالو الأبيض (The White Hell of Pitz Palü، 1929)، متحملة الانهيارات الجليدية والمياه المتجمدة. فيلمها الأول كمخرجة الضوء الأزرق (Das blaue Licht، 1932)، الذي شارك في كتابته كارل ماير (Carl Mayer) وبيلا بالاش (Béla Balázs)، حصل على ميدالية فضية في البندقية. عند إعادة إصداره في عام 1938، تم حذف أسماء المتعاونين اليهود. نفت مسؤوليتها عن ذلك.

مخرجة هتلر

شاهد هتلر فيلم الضوء الأزرق وقرر أنها تجسد مثاله الآري؛ كانت قد حضرت تجمعاً في عام 1932 ووصفته بأنه "رؤية شبه مروعية". أمر غوبلز بتكليفها بتصوير تجمع نورمبرغ عام 1933، مانحاً إياها أياماً فقط للتحضير. تم تمويل فيلم نصر الإيمان (Der Sieg des Glaubens) بالكامل من قبل الحزب النازي (NSDAP)؛ ويُزعم أن هتلر أمر بتدمير كل نسخة منه بعد مقتل روم (Röhm) في ليلة السكاكين الطويلة. فيلم انتصار الإرادة (Triumph des Willens، 1935)، الذي تم تصويره في تجمع عام 1934 أمام أكثر من مليون مشارك، هو، بكلمات متحف ذكرى الهولوكوست بالولايات المتحدة (USHMM)، "واحد من أكثر أفلام الدعاية براعة على الإطلاق"، حيث استخدم تصويراً سينمائياً مبتكراً لتمجيد الاشتراكية الوطنية. لطالما ادعت أنها قاومت التكليف - ويؤكد المتحف أنها "رفضته في البداية" - وفي عام 1993 نفت أي محاولة متعمدة للقيام بالدعاية. كشفت رسالة خاصة من عام 1935 ظهرت في وثائقي عام 2024 أنها كتبت: "تأثير الفيلم كدعاية ألمانية أكبر مما كنت أتخيل". تبعته بفيلم يوم الحرية (Tag der Freiheit)، وهو فيلم مدته ثماني وعشرون دقيقة للجيش الألماني (Wehrmacht).

أولمبيا

بالنسبة لألعاب برلين عام 1936، ادعت أنها حصلت على تكليف من اللجنة الأولمبية الدولية؛ لكن الأموال كانت سراً من النظام. قامت بتصوير مسيرة الشعلة في اليونان واخترعت الكثير من القواعد البصرية للرياضة المتلفزة. قامت بتصوير جيسي أوينز (Jesse Owens) ورياضيين سود آخرين بنفس التبجيل مثل الآخرين - وهو ما تم تقديمه منذ ذلك الحين كدليل على براءتها، بينما يثبت فقط أن جمالياتها كانت غير مبالية بجسد مَن تُمجده. عُرض فيلم أولمبيا (Olympia) لأول مرة في عيد ميلاد هتلر التاسع والأربعين وفاز بكأس موسوليني في البندقية في 31 أغسطس 1938.

كونسكي والكومبارس

دخلت بولندا في 1 سبتمبر 1939 كمراسلة حربية، مرتدية الزي العسكري. في كونسكي (Końskie) في 12 سبتمبر شهدت إعدام حوالي ثلاثين مدنياً؛ قالت إنها حاولت إيقاف ذلك، وأنها وُضعت تحت تهديد السلاح، ولم تدرك أن الضحايا كانوا يهوداً. تشير رواية منافسة إلى أن طلبها الخاص بإخلاء اليهود من ساحة السوق قد تم نقله للجنود كأمر بالتخلص منهم، مما أدى إلى عمليات القتل. تظهر صور ذلك اليوم أنها كانت في حالة ضيق. بحلول 5 أكتوبر كانت تصور عرض النصر لهتلر في وارسو. في 14 يونيو 1940 أرسلت برقية له حول سقوط باريس: "أنت تتجاوز كل ما يمتلكه الخيال البشري من قدرة على التصور". ثم جاء فيلم الأراضي المنخفضة (Tiefland). بين عامي 1940 و1944 استعار إنتاجها حوالي 117 سجيناً من الروما والسنتي من معسكرات سالزبورغ-ماكسغلان (Salzburg-Maxglan) ومارزان (Marzahn) للعمل ككومبارس. تشير أدلة دامغة إلى أنهم رُحلوا لاحقاً إلى أوشفيتز؛ وقد ادعت لعقود أنهم جميعاً نجوا. عندما رفعت دعوى قضائية ضد المخرجة نينا غلاديتز (Nina Gladitz) في عام 1993، وجدت محكمة ألمانية أنها كانت تعلم أن الكومبارس جاءوا من معسكر. في عام 2002، وهي في المئة من عمرها، وفي مواجهة دعوى قضائية من منظمة روما، قالت أخيراً: "من المعروف اليوم أن العديد منهم قُتلوا في معسكرات الاعتقال".

خمسون دعوى تشهير

اعتقلتها القوات الأمريكية في عام 1945. تذكر بود شولبيرج (Budd Schulberg)، الذي كان حينها في الاستخبارات، أدائها: "لقد قدمت لي الأغنية والرقصة المعتادة. قالت: 'بالطبع، أنت تعلم، أنا أُساء فهمي حقاً. أنا لست سياسية'". قضت الفترة من 1945 إلى 1948 في معسكرات الحلفاء وتحت الإقامة الجبرية، وصنفتها أربع إجراءات لاجتثاث النازية كـ متتبعة (Mitläufer). لم تنضم أبداً للحزب ولم تُتهم أبداً بجريمة حرب. بعد ذلك خاضت معارك قضائية، حيث رفعت أكثر من خمسين دعوى تشهير وكسبتها. عُرض فيلم الأراضي المنخفضة أخيراً في شتوتغارت في فبراير 1954، ورُفض في كان، وظل آخر فيلم روائي طويل لها على الرغم من أنها عاشت تسعة وأربعين عاماً أخرى. قالت: "حتى يوم وفاتي، سيستمر الناس في القول 'ليني نازية'، وسأستمر في القول 'لكن ماذا فعلت؟'"

النوبة والبحر

منذ عام 1956 ذهبت مراراً وتكراراً إلى كينيا ثم السودان، وعاشت بشكل متقطع بين النوبة؛ جعلتها السودان أول أجنبية تحمل جواز سفرها. جلب كتاب النوبة (Die Nuba، 1973) الحساب. جادلت مقالة سوزان سونتاغ (Susan Sontag) عام 1975 "الفاشية الرائعة" في مراجعة نيويورك للكتب (New York Review of Books) بأن الصور واصلت جمالية فاشية - النظافة مقابل النجاسة، الجسد مقابل العقل، الفرح مقابل النقد - وأن عبادتها للقوة والنصر "يبدو أنها عدلت فقط أفكار أفلامها النازية". كانت يودورا ويلتي (Eudora Welty) قد أشادت بالكتاب في نيويورك تايمز (New York Times)؛ ومنحها نادي المديرين الفنيين الألماني ميدالية ذهبية في 1975. كذبت بشأن عمرها للحصول على شهادة الغوص في سن الحادية والسبعين، وغاصت لعقود مع رفيقها هورست كيتنر (Horst Kettner)، الذي كان يصغرها بأربعين عاماً، ونجت من تحطم مروحية في السودان عام 2000، وأصدرت انطباعات تحت الماء (Impressionen unter Wasser) في عيد ميلادها المئة.

لماذا تُسمى ليني عبقرية

الادعاء يتعلق بالحرفة، وليس بالفكر، والحرفة حقيقية. فهمت ريفنشتال قبل أي شخص آخر أن موقع الكاميرا هو حجة: احفر حفرة بجانب مضمار الجري وسيصبح العداء نصباً تذكارياً؛ مد قضبان السكك الحديدية وستحصل العين على حركة لم يمتلكها الجسد أبداً؛ اقطع التشكيلات الجماعية على الموسيقى وسيصبح الحشد زخرفة. صنفها مارك كوزينز (Mark Cousins) "بجانب أورسون ويلز (Orson Welles) وألفرد هيتشكوك (Alfred Hitchcock)، كأكثر مخرجة غربية موهوبة تقنياً في عصرها". وصفها غاري موريس (Gary Morris) بأنها "فنانة ذات مواهب لا تضاهى... واحدة من أعظم الشكلانيين في السينما على قدم المساواة مع أيزنشتاين (Eisenstein) أو ويلز". حكمت بولين كايل (Pauline Kael) بأن فيلمي انتصار الإرادة وأولمبيا هما أعظم فيلمين أخرجتهما امرأة على الإطلاق.

الحجة المضادة هي الجوهر، وليس الهامش. حجة سونتاغ هي أن التقنية لا يمكن فصلها عن المحتوى، لأن المحتوى هو تقنية - عبادة الجسد الكامل، إذابة الأشخاص في نمط. تتبع تايلور داونينج (Taylor Downing) "خطاً مباشراً من أفلامها النازية سيئة السمعة إلى أوشفيتز وبيلسن"؛ ودعاها الحاخام أبراهام كوبر (Abraham Cooper) متآمرة مشتركة غير متهمة. صُنعت روائعها بأموال ديكتاتورية غير محدودة، وطاقم عمل قوامه مليون شخص قدمته، ولاحقاً سجناء مستعارين من المعسكرات - وكذبت بشأن أولئك السجناء لنصف قرن. في ثمانية وخمسين عاماً من الحرية بعد الحرب، أكملت فيلماً واحداً. أياً كانت الموهبة، لم تجد أبداً أي شيء آخر تفعله ذو أهمية.

الإرث

توفيت أثناء نومها في 8 سبتمبر 2003 في بوكينج (Pöcking)، بعد سبعة عشر يوماً من عيد ميلادها الـ 101، ودفنت في مقبرة فالدفريدهوف (Waldfriedhof) في ميونيخ. انتقلت تركتها - سبعمئة صندوق من الأفلام والصور والمخطوطات والرسائل - إلى مؤسسة التراث الثقافي البروسي، وفي عام 2024 نقب وثائقي أندريس فييل (Andres Veiel) فيها عما قضت حياتها في إنكاره: تقاربها الأيديولوجي مع النازية.