كيتاغاوا أوتامارو: أول رسام بورتريه للنساء العاديات

حوالي عام 1792، ظهرت في إيدو مطبوعة تظهر ثلاث شابات في مثلث ضحل على أرضية مرشوشة بالميكا، بحيث كانت الورقة نفسها تتلألأ. لم يكنّ آلهة أو ممثلات: بل كنّ غيشا تعزف على الشاميسين واثنتين من نادلات بيوت الشاي، مراهقتان، ابنتا صاحب بيت شاي وبائع كعك أرز. عالجت لوحة جميلات العصر الثلاث هؤلاء كأفراد يستحقون تكلفة مطبوعة فاخرة، واستعادت ثروة ناشر كان الرقباء قد دمروا حياته مؤخرًا.

بداية غير مؤكدة

لا شيء تقريبًا عن أصوله مؤكد. ولد حوالي عام 1753 باسم كيتاغاوا إيتشيتارو، واستخدم لاحقًا اسمي يوسوكي ويوكي. مكان ميلاده غير معروف، وكذلك والداه؛ خمن العلماء بشكل مختلف أن والده كان يدير بيت شاي أو أنه كان هو نفسه الفنان تورياما سيكين. يُعتقد أن سيكين - المحترم، المعروف بصوره للأشباح والخوارق - كان معلمه الوحيد، ووصف تلميذه بأنه موهوب ومخلص وذكي. أقدم عمل معروف لأوتامارو هو رسم لباذنجان في مختارات شعرية عام 1770. بدأ النشر تحت اسم كيتاغاوا توياكي في سبعينيات القرن الثامن عشر.

تسوتايا

كانت العلاقة الحاسمة في حياته تجارية. من حوالي 1782-83 عمل مع الناشر تسوتايا جوزابورو، أكثر المشغلين دهاءً في تجارة المطبوعات في إيدو، والذي كان قد كلفه بالفعل في عام 1781 بتوضيح كيبوشي، واحدة من الروايات المصورة الرخيصة في ذلك اليوم. وضعه تسوتايا للعمل على مشاريع طموحة ومكلفة: كتاب الحشرات المختارة المصور عام 1788، واحد من سبعة كتب شعر كيوكا أصدرها، حيث رسم أوتامارو الخنافس واليعاسيب والجراد بدقة عالم حشرات وتنسيق شاعر. صنع الناشر والفنان بعضهما البعض. أدت وفاة تسوتايا في عام 1797 إلى إزالة الرجل الذي كلف بأفضل أعمال أوتامارو.

الرأس الكبير

في تسعينيات القرن الثامن عشر، قام أوتامارو بالخطوة التي غيرت وسيطه. حيث كان معاصروه يؤلفون مجموعات من الشخصيات كاملة الطول، اقترب هو، منتجًا بيجين أوكوبي-إي - صور نصف طول أو صور رأس وكتفين للنساء، بوجوه مكبرة وملامح مصقولة إلى حافة المبالغة. على مطبوعة بحجم ورقة كتابة، هذا هو الفرق بين لوحة أزياء وبورتريه.

سار الموضوع معها. رسم ما حدث خلف الكواليس في بيوت الدعارة المرخصة والمسارح وبيوت الشاي في إيدو: المحظيات، والفنانات، والنادلات، والنساء العاملات العاديات، اللواتي تم التقاطهن في منتصف أعمال صغيرة غير بطولية. وقام بإضفاء الطابع الفردي عليهن.

جميلات العصر الثلاث، التي صنعت حوالي 1792-93 في عصر كانسي، هي قطعة العرض. إنها نيشيكي-إي، مطبوعة كاملة الألوان مبنية من كتل متعددة موضوعة فوق بعضها البعض، خلفيتها مرشوشة بالموسكوفيت لأرضية متلألئة. النماذج الثلاث هن نساء مسميات: توميموتو تويوهينا، غيشا تعزف الشاميسين من منزل تامامورايا في يوشيوارا، في المركز؛ نانيوايا كيتا، حوالي خمسة عشر عامًا، ابنة صاحب بيت شاي في أساكوسا، على اليمين؛ تاكاشيما هيسا، حوالي ستة عشر عامًا، ابنة بائع كعك أرز في ريوغوكو، على اليسار. كل واحدة تحمل شعار عائلة تعريف - زهرة الربيع، بولونيا، بلوط. تطيع الوجوه مثالًا مشتركًا للجمال، ومع ذلك فإن كيتا لديها خدود ممتلئة وعيون لوزية ومظهر بريء بينما هيسا لديها عيون أكثر استدارة وتعبير أكثر صلابة وفخرًا. لم تكن درجة التمايز هذه موجودة في هذا النوع. كما أنتج شونغا، "صور الربيع" المثيرة لفترة إيدو، بأعلى مستوى وصل إليه النموذج.

الأصفاد

في عام 1804 صنع مطبوعات تظهر أمير الحرب في القرن السادس عشر تويوتومي هيديوشي في صحبة شهوانية مع محظياته. كان تصوير الحكام التاريخيين الحقيقيين محظورًا، واستجابت الدولة: تم تقييد أوتامارو وفنانين آخرين بالأصفاد لمدة خمسين يومًا، وتم تغريم ناشريهم بشدة. كان يبلغ من العمر حوالي واحد وخمسين عامًا. رأى المعلقون عمومًا أن عمله لم يصل أبدًا إلى مستواه السابق، ويُعتقد على نطاق واسع أن العقوبة حطمت صحته. توفي عام 1806.

لماذا يسمى أوتامارو عبقريًا

كانت الموهبة المحددة هي الملاحظة النفسية المطبقة على تنسيق تجاري للسوق الشامل لم يطلبها من قبل. قبله، كانت مطبوعة بيجين قالبًا - كان الجمال ترتيبًا لعلامات تقليدية، قابلة للتبديل من ورقة إلى أخرى. احتفظ أوتامارو بالاتفاقيات، التي كانت غير قابلة للتفاوض تجاريًا، وقام بتهريب الفردية تحتها: اختلاف طفيف في منحنى العين، وضع الفم، إمالة الرقبة، كافٍ لجعل امرأة مسمية قابلة للتمييز عن أخرى بينما ظل كلاهما "جميلتين" بشكل يمكن التعرف عليه بالطريقة المطلوبة. القيام بذلك ضمن قواعد نحوية رسمية صارمة أصعب من التخلي عن القواعد. يتم وضعه بشكل روتيني بين نصف دزينة من أعظم فناني الأوكييو-إي، وكان مكانته وطنية خلال حياته، وهو أمر نادر.

للحالة المعاكسة ثلاثة أجزاء، وهي ليست ضعيفة. الأول هو نفس مشكلة التأليف التي تلتصق بكل فنان أوكييو-إي: هو صمم، لكن نحاتي الكتل قطعوا والطابعات طبعوا، وكانت أرضية الميكا لـ جميلات العصر الثلاث - الشيء الذي يجعلها فاخرة - تأثير ضغط ونفقة ناشر. الثاني هو الحجم والاستوديو: أكثر من ألفي مطبوعة تحمل اسمه، الجودة تختلف بشكل كبير، وعمل التلاميذ والمقلدون على طريقته أثناء وبعد حياته، بحيث يكون "أوتامارو" فئة أكثر مرونة مما يوحي به التوقيع. الثالث هو الموضوع نفسه. نساؤه هن القوى العاملة في أرباع المتعة، مرسومات للمشترين الذكور، ولا تلغي رقة اهتمامه حقيقة أن هذه المطبوعات كانت جزءًا من جهاز التسويق في منطقة بيوت الدعارة. لقد أنسَن موضوعاته ضمن نظام قام بتسليعهم، وهو إنجاز حقيقي وتواطؤ حقيقي في نفس الوقت.

الإرث

عندما وصلت المطبوعات اليابانية إلى فرنسا بعد إعادة فتح البلاد، ذهبت مطبوعات أوتامارو معها وأصبحت قوة محورية في صعود الجابونية. كان بودلير ومونيه وتولوز لوتريك من بين أولئك الذين أعجبوا بالعمل وجمعوه - والدين مقروء في نساء لوتريك في مونمارتر المسطحات والمقصصات والمحدودات بجرأة، اللواتي هن أحفاد مباشرون لنساء أوتامارو في يوشيوارا. توفي فقيرًا وخارج النعمة، بعد عامين من تقييده من قبل الدولة لرسم الحياة العاطفية لأمير حرب ميت. بعد قرن من الزمان أصبح أحد الأدوات التي تعلمت بها اللوحة الأوروبية التوقف عن النمذجة في الجولة والبدء في التأليف بأشكال مسطحة وحاسمة.