جوليا روبرتس: الابتسامة التي حركت الأسواق

في 28 أكتوبر 1967، عندما وصلت جوليا فيونا روبرتس (Julia Fiona Roberts) إلى مستشفى كروفورد لونغ في أتلانتا، تكفلت كوريتا سكوت كينغ (Coretta Scott King) بدفع فاتورة المستشفى. كان ذلك عربون امتنان، فوالداها والتر وبيتي روبرتس كانا يديران الفرقة المسرحية الوحيدة في المنطقة التي تدمج الأعراق، وكان والتر قد عمل مدرباً للتمثيل ليولاندا كينغ (Yolanda King). وبعد ثلاثة وثلاثين عاماً، أصبحت ابنتهما أول ممثلة تتقاضى 20 مليون دولار عن فيلم واحد، ونالت عنه جائزة الأوسكار. وبين هاتين الحقيقتين تكمن المسيرة المهنية الأكثر تأثيراً من الناحية التجارية لأي ممثلة أمريكية على الإطلاق.

سميرنا

كان والداها ممثلين وكاتبين مسرحيين سابقين التقيا أثناء أدائهما للجيش الأمريكي، وأدارا ورشة أتلانتا للممثلين والكتاب في وسط المدينة إلى جانب مدرسة تمثيل للأطفال في ديكاتور. انفصلا عندما كانت في الرابعة من عمرها، وتوفي والتر بسبب السرطان عندما كانت في العاشرة. نشأت في سميرنا بولاية جورجيا، وعزفت الكلارينيت في فرقة مدرسة كامبل الثانوية، وأرادت أن تصبح طبيبة بيطرية. كان شقيقها إريك روبرتس (Eric Roberts) نجماً بالفعل - وظلا على خلاف حتى عام 2004 - وبعد المدرسة الثانوية انتقلت إلى نيويورك، ووقعت عقداً مع وكالة كليك (Click) لعرض الأزياء، وأخذت دروساً في التمثيل. كان أول ظهور لها في فبراير 1987 في إحدى حلقات مسلسل كرييم ستوري (Crime Story) على شبكة NBC، حيث لعبت دور ضحية اغتصاب قاصر. أما ظهورها السينمائي الأول في فيلم ساتيسفاكشن (Satisfaction) عام 1988، فلم يترك أي أثر.

ثلاث سنوات، ثلاثة أفلام

ما تبع ذلك كان واحداً من أسرع عمليات الصعود في هوليوود الحديثة. دفع فيلم ميستيك بيتزا (Mystic Pizza) عام 1988 الناقد روجر إيبرت (Roger Ebert) لوصفها بأنها "جميلة بامتياز وتتمتع بطاقة شرسة" وتوقع أن يتم تذكر الفيلم للنجوم الذين أطلقهم. جلب فيلم ستيل ماغنولياز (Steel Magnolias) عام 1989 أول ترشيح لها للأوسكار وأول جائزة غولدن غلوب، وتتذكر سالي فيلد (Sally Field) أن المخرج هربرت روس (Herbert Ross) كان قاسياً بشكل ملحوظ على الوافدة الجديدة. ثم جاء فيلم بريتي وومان (Pretty Woman) عام 1990، وهو دور رفضته ميشيل فايفر (Michelle Pfeiffer)، وميغ رايان (Meg Ryan)، ومولي رينغوالد (Molly Ringwald)، وداريل هانا (Daryl Hannah) وأخريات. تقاضت روبرتس 300 ألف دولار، وحقق الفيلم 463 مليون دولار، مسجلاً أعلى مبيعات تذاكر لأي فيلم كوميدي رومانسي في ذلك الوقت، وجعل فستانها الأحمر قطعة أيقونية دائمة في تاريخ السينما.

الركود والعودة

ثم اختفت. بين عامي 1992 و1993 كان ظهورها الوحيد كضيفة شرف في فيلم ذا بلاير (The Player) للمخرج ألتمان، وفي أوائل عام 1993 وضعتها مجلة بيبول (People) على غلافها تحت عنوان "ماذا حدث لجوليا روبرتس؟". تبع ذلك سلسلة من الأفلام التي لم تلقَ استقبالاً جيداً مثل آي لوف ترابل (I Love Trouble)، وبريت-أ-بورتيه (Prêt-à-Porter)، وسامثينغ تو توك أباوت (Something to Talk About)، وماري رايلي (Mary Reilly)، قبل أن ينقذها النوع السينمائي الذي حددته بنفسها. حقق فيلم ماي بيست فريندز ويدينغ (My Best Friend's Wedding) عام 1997 مبلغ 299 مليون دولار، وحقق فيلم نوتينغ هيل (Notting Hill) عام 1999 مبلغ 363 مليون دولار ليحل محل فيلم فور ويدينغز أند أ فيونيرال (Four Weddings and a Funeral) كأكبر نجاح في تاريخ السينما البريطانية، وأضاف فيلم ران أواي برايد (Runaway Bride) عام 1999 مبلغ 309 مليون دولار رغم التقييمات المتباينة. ووصفتها جيهان بوفيهة من مجلة تايم (Time) لاحقاً بأنها الملكة بلا منازع لهذا النوع.

إيرين بروكوفيتش

غيّر فيلم ستيفن سودربرغ (Steven Soderbergh) عام 2000، الذي يتناول قصة موظفة قانونية تتحدى شركة باسيفيك للغاز والكهرباء، حسابات الصناعة. تقاضت روبرتس 20 مليون دولار، وهي أول ممثلة تحقق هذا الرقم، وفازت بجائزة الأوسكار، والغولدن غلوب، والبافتا، وجائزة نقابة ممثلي الشاشة. وصف أوين غليبرمان (Owen Gleiberman) متعة مشاهدة "روبرتس ببريقها الجذاب وغموضها الكامن"، وأشار بيتر ترافيرس (Peter Travers) إلى كيفية تسجيل الفيلم للتكلفة العاطفية لوظيفة منحت إيرين "تذوقاً أولياً لاحترام الذات". وفي العام نفسه، أصبحت أول ممثلة تُدرج في قائمة ذا هوليوود ريبورتر (The Hollywood Reporter) لأكثر خمسين امرأة تأثيراً في مجال الترفيه. في عام 2002 صُنفت كأكثر نجمة مربحة في هوليوود، بالتساوي مع توم كروز (Tom Cruise) وتوم هانكس (Tom Hanks)، وتقاضت 25 مليون دولار عن فيلم مونا ليزا سمايل (Mona Lisa Smile).

سلسلة أوشن، برودواي، والهيبة

كان النصف الثاني من مسيرتها المهنية بمثابة تمرين في إعادة توزيع تلك القوة. في فيلمي أوشنز إليفن (Ocean's Eleven) عام 2001 وأوشنز تويلف (Ocean's Twelve) عام 2004 شاركت في أعمال جماعية، حيث تقوم شخصيتها في الجزء الثاني بانتحال شخصية جوليا روبرتس. حقق أول ظهور لها في برودواي عام 2006 في مسرحية ثري دايز أوف راين (Three Days of Rain) ما يقرب من مليون دولار في أسبوعها الأول، لكنها واجهت مراجعات نقدية قاسية، إذ وجد بن برانتلي (Ben Brantley) أنها "على دراية سطحية فقط" بشخصيتها. استعادت مكانتها مع فيلم تشارلي ويلسونز وار (Charlie Wilson's War) عام 2007، وفيلم أغسطس: أوساج كاونتي (August: Osage County) عام 2013 الذي جلب لها رابع ترشيح للأوسكار، وفيلم شبكة HBO ذا نورمال هارت (The Normal Heart) عام 2014. منذ عام 2018، عملت بشكل رئيسي في التلفزيون والبث الرقمي - هوم كامينغ (Homecoming)، وغاسليت (Gaslit)، وليف ذا وورلد بيهايند (Leave the World Behind) - وأنتجت أعمالاً من خلال شركة ريد أوم فيلمز (Red Om Films)، التي تديرها مع شقيقتها ليزا (Lisa) وسميت باسم زوجها دانيال مودر (Daniel Moder) معكوساً. وقعت معها لانكوم (Lancôme) كوجه عالمي عام 2009 ومددت العقد مقابل مبلغ قُدر بـ 50 مليون دولار.

لماذا تُعتبر جوليا عبقرية

هذا الادعاء غير مألوف لأنه يستند بالكامل تقريباً إلى الحضور لا الذكاء، وروبرتس هي أول من يقول ذلك. صرحت قائلة: "ليس لدي أي تقنيات تمثيل"، مضيفة أنه "لا يوجد شيء أكثر مللاً من الممثلين الذين يجلسون ويتحدثون عن التمثيل". ما تمتلكه بدلاً من ذلك هو أداة - حجم الابتسامة، والضحكة، والقدرة على الثبات في لقطة قريبة دون جهد واضح - وهي أمور يثق بها الجمهور بمجرد رؤيتها. جادل بيلجي إيبيري (Bilge Ebiri) بأنها كانت "أكثر من مجرد نجمة سينمائية، كانت حقيقة وجودية". في عام 1995 وصفتها صحيفة نيويورك تايمز (The New York Times) بأنها "صانعة المطر لأفلام النساء"، والقادرة على ضمان نجاح عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية والموافقة على المشاريع بمفردها؛ وقد عزت وكيلتها إيلين غولدسميث (Elaine Goldsmith) الفضل لها في إقناع الاستوديوهات بأن النساء يمكنهن حمل الأفلام بنجاح موثوق مثل الرجال. هذا شكل من أشكال العبقرية، لكنه اقتصادي: لقد غيرت ما يتم إنتاجه وما يتم دفعه للنساء.

الحجج المضادة عالية الصوت وتأتي من نقاد جادين. وصف جون أندرسون (John Anderson) من صحيفة سياتل تايمز (The Seattle Times) ممثلة "لم يُطلب منها حقاً أن تمثل". ولاحظ مات سينغر (Matt Singer) أنها "نادراً ما ابتعدت عن شخصيتها على الشاشة التي جعلتها واحدة من أكبر نجمات السينما في التاريخ". أشاد مايك نيكولز (Mike Nichols)، الذي أخرجها في تشارلي ويلسونز وار، بذكائها واستعدادها مع اعترافه بأن جمالها طغى أحياناً على أدائها التمثيلي. اقترح تقييم من مجلة نيويوركر (The New Yorker) عام 2009 أن قدراتها التقنية لم تكن دائماً تضاهي العمق العاطفي الذي يتطلبه الدور. الحكم العادل: هديتها هي كاريزما مسلحة بانضباط غير عادي، لا تنوع في الأداء.

الإرث

ظلت أكبر نجمة نسائية من حيث شباك التذاكر في العالم لمدة عقدين، وأصبح الراتب الذي انتزعته في عام 2000 المعيار الذي تفاوضت ضده كل ممثلة بعدها. حدد جيفري ماكناب (Geoffrey Macnab) جاذبيتها في مزيج من "بريق نجوم هوليوود الكلاسيكيين مع صفة متواضعة وقريبة من الواقع"، وهي مزيج سهل الوصف، ولكن بالنظر إلى كل من حاول تقليدها، يكاد يكون من المستحيل إعادة إنتاجه. منحتها فرنسا رتبة فارس من وسام الفنون والآداب في فبراير 2025. لا تزال تعمل حافية القدمين كلما سمح لها المخرج بذلك.