خوان إيوجينيو هارتزينبوش: النجار الذي أنقذ الدراما الرومانسية الإسبانية

أذن المختزل وصبر النجار بنيا واحدةً من أهم المسرحيات تحديداً للرومانسية الإسبانية. عندما افتُتحت مسرحية عشاق تيرويل (Los amantes de Teruel) في مدريد في يناير 1837، كان مؤلفها شاباً يبلغ من العمر 30 عاماً، تحول من متدرب في متجر أثاث إلى كاتب اختزال برلماني أمضى عقداً من الزمن في ترجمة الكوميديات الفرنسية مقابل مصروف جيب — وقد حوله نجاح المسرحية بين عشية وضحاها تقريباً إلى أحد أكثر الأمناء موثوقية للماضي الأدبي الإسباني.

من ورشة العمل إلى الجريدة الرسمية

وُلِد خوان إيوجينيو هارتزينبوش مارتينيز (Juan Eugenio Hartzenbusch Martínez) في مدريد في 6 سبتمبر 1806، وهو ابن لصانع أثاث وُلد في ألمانيا وأم إسبانية تُدعى ماريا خوسيفا مارتينيز كاليخا (María Josefa Martínez Calleja). وقد تدرب في ورشة نجارة والده صبياً، وهي بداية غير براقة تركت أثرها: فقد حافظ طوال حياته على دقة الحرفي، أولاً في الخشب ولاحقاً في الشعر والمنح الدراسية. كان تعليمه النظامي متقطعاَ وفقاً لمعايير النخبة الأدبية التي انضم إليها في النهاية — ثلاث سنوات من دراسة اللغة الفرنسية تلتها فترة في مدرسة كوليخيو دي سان إيسيدرو إل ريال (Colegio de San Isidro el Real) التي تديرها الرهبانية اليسوعية، حيث درس البلاغة واللاتينية والفلسفة. عمل في صناعة الأثاث حتى بلغ العشرينيات من عمره قبل أن تغير مهارة عملية مساره: ففي عام 1830 تعلم الاختزال، مما أكسبه منصباً في نسخ المناقشات والأخبار للجريدة الرسمية جاسيتا دي مدريد (Gaceta de Madrid). وفي العام نفسه، تزوّج من ماريا برناردينا مورغ (María Bernardina Morgue)، التي توفيت بعد ست سنوات.

سار التدريب الأدبي لهارتزينبوش جنباً إلى جنب مع وظائفه اليومية. لم يبدأ ككاتب مسرحي أصيل بل كمقتبس، حيث قام بإعادة صياغة كومديات العصر الذهبي للمسرح المعاصر — وكانت نسخته عام 1829 لمسرحية كتبها فرانسيسكو دي روخاس ثوريا (Francisco de Rojas Zorrilla) مثالاً مبكراً على العادة التي ستحدد الكثير من مسيرته المهنية اللاحقة: أخذ النصوص الإسبانية الموجودة وإعادة تصميمها لقرّاء وجمهور جُدد.

المسرحية التي صنعته

غذّت تلك الأسس في الدراما الإسبانية القديمة بشكل مباشر العمل الذي صنع اسمه. مسرحية عشاق تيرويل (Los amantes de Teruel)، التي عرضت لأول مرة في مدريد عام 1837، درّست أسطورة محلية تعود إلى قرون مضت — القصة المأساوية لدييغو دي مارسيا (Diego de Marsilla) وإيزابيل دي سيغورا (Isabel de Segura)، وهما عاشقان سيئ الحظ من تيرويل في القرن الثالث عشر والتي خلّفت وفاتهما، وفقاً للتقليد، جثثاً محنّطة لا تزال معروضة في ضريح المدينة. نسخة هارتزينبوش، وهي دراما من خمسة فصول تمزج بين النثر والشعر، وصلت في ذروة الصرخة الرومانسية الإسبانية للأسطورة في العصور الوسطى، والحب القاتل، واللون التاريخي الوطني — وهو نفس التيار الذي حمل مؤخراً مسرحية أنخيل دي سافيدرا (Ángel de Saavedra) دون ألفارو (Don Álvaro) وسيحمل قريباً مسرحية خوسيه ثوريا (José Zorrilla) دون خوان تينوريو (Don Juan Tenorio). ومنذ ذلك الحين، صنف النقاد والمؤرخون الأدبيون مسرحية عشاق تيرويل بين عدد قليل من المسرحيات التي تحدد المسرح الرومانسي الإسباني، وبقيت في الذخيرة الوطنية والمناهج المدرسية لأجيال. قام هارتزينبوش بتنقيح المسرحية أكثر من مرة في السنوات اللاحقة، وهو دلالة على مدى جديته في التعامل مع حتى عمله الأكثر شعبية باعتباره حرفة غير مكتملة بدلاً من نصب تذكاري ثابت.

لم يحوله هذا النجاح إلى مؤلف ذي مسرحية واحدة. على مدى العقد التالي، أنتج سلسلة من الدرامات التاريخية — دونا منسيا (Doña Mencía) (1840)، ألفونسو الصالح (Alfonso el Casto) (1841)، اليمين في سانتا جاديا (La jura en Santa Gadea) (1845) — إلى جانب الكومديات، والمسرحيات "السحرية" التي تعتمد على المؤثرات المسرحية الخيالية الرائجة في ذلك الوقت، والقطع الكوميدية القصيرة المعروفة باسم السينيتيس (sainetes). وقد أحصى الببليوغرافيون الذين فهرسوا إنتاجه بعد وفاته ما يقدر بنحو 94 عملًا درامياً في مجموعها، وهو حجم استثنائي لرجل لم يتخلى قط عن وظائفه التحريرية اليومية.

الخرافات وسمعة ثانية

إلى جانب المسرح، بنى هارتزينبوش سمعة منفصلة ككاتب خرافات (حكايات رمزية). استمد كتابه المجمع فابولاس (Fábulas)، الذي نُشر عام 1861، من تقاليد الخرافات الحيوانية الوعظية لإيسوب وكُتّاب الخرافات الكلاسيكيين الجدد الإسبان إيريارتي (Iriarte) وصامانييغو (Samaniego)، ولكنه تكيّف مع صوت أكثر حداثة وغالباً ساخراً؛ وقد قُرئ الكتاب على نطاق واسع وتم تدريسه، وأحصت الإحصاءات اللاحقة لأعماله الكاملة 231 خرافة إلى جانب 236 قصيدة أقصر. وحيث جعلته الدراما مشهوراً، جعلته الخرافات مفيداً — وهي قطع تُستخرج بانتظام في الكتب المدرسية لذكائها المضغوط وصياغتها النظمية النظيفة، ويتم تقديرها للحرفة أكثر من الابتكار.

أمين المكتبة الوطنية

كانت مسيرة هارتزينبوش الثانية، وربما الأكثر تأثيرًا بطرق عديدة، هي عمله كمحرر وأمين مكتبة. فقد تم انتخابه لعضوية الأكاديمية الملكية الإسبانية (Real Academia Española) في عام 1847، وشغل مقعداً احتفظ به حتى وفاته، وفي عام 1862 تم تعيينه لقيادة المكتبة الوطنية الإسبانية (Biblioteca Nacional de España)، وهو منصب شغله حتى عام 1875. وبهذه الصفة، ومن خلال عمله الموازي لسلسلة المختارات الكبرى في القرن التاسع عشر مكتبة المؤلفين الإسبان (Biblioteca de Autores Españoles)، أنتج طبعات علمية لعمالقة العصر الذهبي لإسبانيا — تيرسو دي مولينا (Tirso de Molina)، وكالديرون دي لا باركا (Calderón de la Barca)، ولوبي دي فيغا (Lope de Vega) في مقدمتهم — فضلاً عن طبعة لرواية سيروانتس دون كيخوتي (Don Quixote). لقد كان هذا عملاً فقهياً غير براق وصارماً: مقابلة النصوص المختلفة، وتصحيح المقاطع الفاسدة، واستعادة الأعمال التي نجت في مطبوعات متفرقة وغير موثوقة إلى شيء أقرب إلى شكل قابل للاستخدام ومتماسك. إنه عمل بدا فيه تدريب النجار المبكر على الدقة، بأثر رجعي، إعداداً مناسباً. ويُذكر أنه رفض عرضاً لعضوية مجلس الشيوخ في وقت متأخر من حياته من أجل مواصلة العمل في دراسته بدلاً من الانتقال إلى السياسة — وهو خيار يوضح شيئاً عن المكان الذي وضع فيه شعوره الخاص بالغاية.

لماذا يُسمى خوان إيوجينيو عبقرياً

هذا اللقب، عندما يُطبق على هارتزينبوش على الإطلاق، يستند إلى ادعاء أضيق وأكثر تحديداً تاريخياً مما هو عليه الحال بالنسبة لسيروانتس أو لوبي: فهو عبقري المسرح الرومانسي الإسباني بمعنى أنه أنتج، من بداية غير مبشرة كمتدرب حرفي بلا تدريب جامعي، المسرحية الوحيدة الأكثر استشهاداً بجانب مسرحية ريفاس دون ألفارو وثوريا دون خوان تينوريو كمعلمة للحركة. هذا تمييز حقيقي ومحدد، اكتسبته مسرحية عشاق تيرويل من خلال ديمومتها على المسرح الإسباني وفي الفصول الدراسية الإسبانية عبر قرنين من الزمان تقريبا. ولكن الحجة المضادة الصادقة يجب أن تذكر بوضوح: لم يكن هارتزينبوش، بحسب تأكيده أو تأكيد معظم النقاد، في المقام الأول مبتكراً للشكل أو الفلسفة. كانت موهبته الأعظم والأكثر استدامة هي التحرير وإعادة البناء — تجميع نصوص موثوقة لروائع الرجال الآخرين، وتصحيح الأسطر التالفة، واستعادة نسخ مقروءة لكالديرون ولوبي لجمهور القرن التاسع عشر. هذه هي الاجتهاد الأكاديمي والحرفة الأدبية من الدرجة الأولى، وليست أصالة الرؤية. كما أن خرافاته يُعجب بها لصقلها ووضوحها الأخلاقي بدلاً من شق آفاق جديدة. وخارج إسبانيا وتاريخ الأدب الناطق بالإسبانية، فهو غير معروف تقريباً، وحتى داخل إسبانيا تقع سمعته اليوم بالكامل تقريباً على مسرحية واحدة من عام 1837 بدلاً من التسعين أو نحو ذلك من المسرحيات الأخرى التي كتبها. وبالتالي، فإن وصفه بالعبقري يُفهم بشكل أفضل على أنه تقدير لحرفي أدبي مكتمل بشكل غير معتاد — كاتب مسرحي، وكاتب خرافات، وفيلولوجي في شخص واحد — وليس لعقل أصيل جذرياً.

الإرث

توفي هارتزينبوش في مدريد في 2 أغسطس 1880، ورثته الأكاديمية التي رافقت نعشه إلى المثوى الأخير. لقد عاشت مسرحية عشاق تيرويل أطول من أي شيء آخر كتبه تقريبا، ولا تزال تُعرض وتُدرس كقطعة أساسية من الرومانسية الإسبانية، بينما شكلت طبعاته لكتّاب العصر الذهبي المسرحيين بهدوء الأساس الذي التقى من خلاله أجيال من القرّاء بكالديرون، ولوبي، وتيرسو. إنه إرث مقسم، بشكل مناسب، بين المسرح والمكتبة — الغرفتين اللتين أمضى فيهما ابن النجار كامل حياته المهنية.