يورغن هانسن كوش: أول دنماركي يرى اليونان

بين عامي 1818 و1822، أمضى معماري شاب من كوبنهاغن أربع سنوات على الطريق — ألمانيا، إيطاليا، اليونان، إسطنبول، فرنسا، لندن — وبذلك أصبح أول معماري دنماركي حاصل على تدريب أكاديمي يقف بين أنقاض العصور القديمة اليونانية الفعلية. لقد تعلم كل شخص آخر في مهنته الأوامر اليونانية من النقوش والجبس. عاد يورغن هانسن كوش (Jørgen Hansen Koch) إلى الوطن بعد أن قسّمها. ثم أمضى خمسة وثلاثين عاماً في فرض ما تعلمه بهدوء على مدارس وقاعات مدينة وغرف جلوس بلد بأكمله.

تلميذ هانسن

ولد كوش في 4 سبتمبر 1787 في كوبنهاغن وتدرب في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة من 1807 إلى 1816 — تسع سنوات، وهي فترة تدريب طويلة، وسنوات تعرضت فيها المدينة للقصف من قبل الأسطول البريطاني ودُمِّرت الدنمارك بسبب الحروب الناपोलية. كان معلمه سي. إف. هانسن (C.F. Hansen)، الشخصية الشاهقة للكلاسيكية الحديثة الدنماركية، الرجل الذي كان يعيد بناء قصر كريستيانسبورغ وكنيسة سيدة لدينا. أن تكون طالباً لهانسن يعني أن ترث لغة كلاسيكية قاسية ومهدورة وضخمة، ولم يتركها كوش تماماً أبداً. وما أضافه كان أدلة مباشرة.

الرحلة

كانت الجولة الكبرى بين 1818 و1822 هي التي صنعته. لقد كان في روما من 1818 إلى 1821، مسافراً مع النحات هيرمان إرنست فرويند (Hermann Ernst Freund)، وهناك دخل في مدار بيرتل ثورفالدسن (Bertel Thorvaldsen) — الدنماركي الأكثر شهرة على قيد الحياة، والذي كان يترأس مستعمرة من الفنانين الاسكندنافيين في مدينة الباباوات. ثم دفع كوش قدماً إلى حيث لم يذهب أبناء وطنه: إلى اليونان نفسها، وإلى إسطنبول.

كان هذا مهماً من الناحية المهنية. كانت كلاسيكية أوائل القرن التاسع عشر نقاشاً حول المصادر، وكانت النهضة اليونانية تكسب الأرض على حساب النهضة الرومانية بالتحديد لأن المعماريين كانوا يرون المباني اليونانية أخيراً بدلاً من النسخ الرومانية لها. عاد كوش بتفضيل موثق لمبادئ التصميم اليوناني القديم التي كان يمكنه الدفاع عنها من خلال الملاحظة، وشكل هذا التفضيل ما بناه بقية حياته. منحت سنوات روما أيضاً هوية اجتماعية دائمة: في 8 مارس 1830 كان من بين مؤسسي De danske Romere، جمعية كوبنهاغن للدنماركيين الذين زاروا روما.

مهندس البلاط الملكي

في عام 1823، وفي العام التالي لعودته، تم تعيين كوش hofbygmester — مهندس البلاط. كانت التكليفات التي تلت ذلك هي نوع الأعمال التي تأتي لرجل تثق به التاج. لقد عمل على قصر بروكدورف (Brockdorff's Palace) في كوبنهاغن في 1827–28 وعلى قصر بيرنستورف (Bernstorff Palace) في 1829.

لكن التعيين الذي جعله مؤثراً كان إدارياً وليس فنياً. خلف كوش سي. إف. هانسن كرئيس لإدارة البناء الحكومية، ومن 1849 إلى 1856 شغل منصب مدير البناء. في مملكة صغيرة مركزية، كان هذا المنصب يعني الموافقة على جزء كبير من كل ما يتم بناؤه علناً في الدنمارك أو تشكيله أو حق نقضه. امتد تأثيره إلى ما هو أبعد بكثير من رسوماته الخاصة، وقد شعُر به بقوة أكبر في المقاطعات، حيث حملت قاعات المدينة والمباني العامة التي أقيمت في ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر الانضباط الكلاسيكي المتأخر الذي فرضه.

مبانٍ للتعلم

أعماله المستقلة الأكثر تذكراً هي المدرسة — وهي حقيقة تقول شيئاً عن الدنمارك في العقود التي تلت إفلاس الدولة، عندما كان التعليم أحد الأمور القليلة التي لا تزال الدولة تنفق عليها. لقد بني مدرسة فريدريكسبورغ الحكومية (Frederiksborg State School) في هيليرود في 1835–36، ومدرسة الكاتدرائية في روسكيلد في 1842، ومدرسة الكاتدرائية في أودنسه في 1845. كما صمم سلسلة من قاعات المدن الإقليمية.

هذه ليست قطعاً استعراضية. إنها مبانٍ عامة هادئة ومتناظرة ومصممة بنسب صحيحة من نوع كان الدنماركي في القرن التاسع عشر ليتعرف عليها فوراً على أنها تنتمي إلى الجدية المدنية. وكانت تلك المقروئية هي المغزى.

الغرف

هناك كوش ثانٍ وأكثر دقة. إلى جانب واجهات المباني، طور أسلوباً داخلياً — أنيقاً، متحفظاً، وموزوناً بشكل كلاسيكي — أصبح شيئاً قريباً من المثالية الجمالية للبيت البرجوازي في العصر الذهبي الدنماركي. إن الخطوط النظيفة والزخرفة منضبطة التي تربطها العالم الآن بالذوق المنزلي الدنماركي لها أصل، وتعد التصميمات الداخلية لكوش جزءاً منه. كما انضم إلى لجنة متحف ثورفالدسن وقدم عدة تصميمات له، رغم أنه سحبها قبل اتخاذ القرار النهائي — وهو فعل تحفظ يتوافق تماماً مع شخصيته.

استمرت مسيرته المؤسسية إلى القمة: أستاذ في الأكاديمية الملكية من 1835، ومديرها من 1844 إلى 1849. في 1847–48 صنع النحات إتش. دابليو. بيسن (H.W. Bissen) تمثالاً نصفيّاً له، وهو موجود الآن في متحف ستاتنس للفنون (Statens Museum for Kunst).

لماذا يُدعى يورغن عبقرياً

نسخة الحقيقة لادعاء كوش ضيقة لكنها حقيقية، وهي لا تتعلق بالإلهام. إنها تتعلق بالحكم على نطاق واسع.

ثلاثة أشياء تدعم ذلك. أولاً، الجدية التجريبية: لقد ذهب ونظر. إن القيام بالرحلة الفعلية إلى اليونان وإسطنبول عندما لم يكن أي شخص في مهنته في الوطن قد فعل ذلك كان عملاً من أعمال الانضباط الفكري، وقد حول كلاسيكيته من عرف متلقى إلى قناعة مستنيرة. ثانياً، التحكم في النسب — القدرة على جعل مدرسة مستطيلة بسيطة تبدو حتمية وليست رخيصة فحسب. تلك المهارة تكون غير مرئية تقريبا عندما تعمل وواضحة بشكل صارخ عندما تفشل، وهي تتكون من شعور داخلي بالنسبة والكتلة والإيقاع لا يمكن البحث عنه. ثالثاً، الذوق القابل للانتقال: من خلال إدارة الأكاديمية وإدارة البناء، قام بترميز ذلك الحكم في معيار وطني، بحيث ارتفعت جودة المخزون البنّاء العادي للبلدات الإقليمية الدنماركية.

الحالة المضادة واضحة ومباشرة. كان كوش تابعاً لسي. إف. هانسن، وليس منافساً له. ولم يبتكر أي أسلوب؛ بل قام بتنقيحه في اللحظة التي أصبح فيها محافظاً بالفعل، وبحلول وفاته كانت الدنمارك تتجه نحو التاريخية والرومانسية الوطنية دونه. أقدم تكليف محتمل له، وهو متحف ثورفالدسن، انسحب منه. التقييم العادل يصفه بأنه مهندس معماري إداري رائع ذو حكم شكلي استثنائي، وليس مبتكراً شكلياً — ويشير إلى أن السمعة الدولية اللاحقة للهندسة المعمارية الدنماركية للتحفظ تدين بشيء لرجال مثله تماماً.

ما يثبت

توفي كوش في 30 يناير 1860 في كوبنهاغن عن عمر يناهز الثانية والسبعين. نجت الدنمارك من الدمار الشامل في زمن الحرب الذي محا الكثير من الهندسة المعمارية في أوروبا القارية، وظل سجله سليماً نسبياً: لا تزال مدرسة فريدريكسبورغ الحكومية قائمة في هيليرود، ولا تزال مدارس الكاتدرائية في روسكيلد وأودنسه تدرس، ولا تزال القصور التي عمل عليها قيد الاستخدام. إرثه الأكبر هو الأكثر صعوبة في الإشارة إليه والأكثر انتشاراً — فكرة عما يجب أن تبدو عليه المبنى العام الجاد في الدنمارك، والذي فُرض من مكتب لجيل كامل، وسيلة لتتناسب مع الغرفة التي كان التصميم الدنماركي يعيش عليها منذ ذلك الحين.