جوزيف برودسكي: الشاعر الذي صمد بعد الإمبراطورية

"من الذي أدرجك في صفوف الشعراء؟" سأل القاضي السوفيتي في عام 1964. أجاب المتهم البالغ من العمر ثلاثة وعشرين عاماً: "لا أحد. ومن الذي أدرجني في صفوف البشر؟" وعندما قيل له إنه لم يكمل دراسته، أجاب بأنه لم يظن أن الأمر مسألة تعليم، بل ظن أنه موهبة من عند الله. حكمت عليه المحكمة بالسجن خمس سنوات من العمل الشاق في القطب الشمالي بتهمة التطفل الاجتماعي. بعد ثلاث وعشرين سنة، منحت الأكاديمية السويدية الرجل نفسه جائزة نوبل "عن مؤلفاته الشاملة التي تتسم بوضوح الفكر والحدة الشعرية"، وفي عام 1991 جعلته الولايات المتحدة شاعراً بلاطياً لها.

لينينغراد، وتعليم بنى نفسه بنفسه

ولد إيوسيف برودسكي (Iosif Brodsky) في 24 مايو 1940 في لينينغراد. ترك المدرسة في الخامسة عشرة من عمره وذهب للعمل - في أعمال شاقة، ثم فترة كبحار تجاري - وكان يكتب الشعر في الفترات الفاصلة. تعلم اللغة الإنجليزية بنفسه من خلال ترجمة روبرت فروست (Robert Frost) وجون دون (John Donne)، وهو منهج مذهل يظهر في كل ما تلا ذلك من أعمال. بدأ كتابة الشعر بجدية في الثامنة عشرة من عمره.

آنا أخماتوفا (Anna Akhmatova)، آخر الناجيات العظيمات من الحداثة الروسية، أدركت على الفور ما كان عليه: الموهبة الغنائية الأكثر تميزاً في جيله. وصفت أشعاره بأنها ساحرة. عندما لاحقته الدولة، قدمت الحكم الأكثر جفافاً على مضطهديه: "يا لها من سيرة ذاتية يصنعونها لشعرنا الأحمر! قد تظن أنه هو من وظفهم."

المحاكمة والشمال

تراوحت التهم الموجهة إليه بين العمل المناهض للسوفيت، والتطفل الاجتماعي، والشعر المنحط - وهي ثلاث طرق للقول بأن رجلاً يكتب قصائد دون إذن الدولة لا مكان مشروع له في الاقتصاد. قضى منفاه في منطقة أرخانجيلسك بشمال روسيا من مارس 1964 إلى نوفمبر 1965. أدى الاحتجاج الدولي، بما في ذلك من شخصيات بمكانة شوستاكوفيتش (Shostakovich) وسارتر (Sartre)، إلى تقليص الحكم بالسجن لمدة خمس سنوات إلى ثمانية عشر شهراً.

طُرد من الاتحاد السوفيتي في 4 يونيو 1972، ونُفي قسراً دون محاكمة. بعد توقفات قصيرة في فيينا ولندن، استقر في الولايات المتحدة وأصبح مواطناً أمريكياً في عام 1977.

تغير الإمبراطورية

رفض برودسكي وصف انتقاله بالمصطلحات التي يفضلها مضيفوه. أطلق عليه اسم "تغير الإمبراطورية"، معتبراً أن الأنظمة السياسية متشابهة هيكلياً بغض النظر عن أيديولوجيتها، وأن النزوح الحقيقي هو نفسي وليس جغرافياً - حركة دائمة بعيداً عن الواقع الذي عاشه المرء بالفعل.

قام بالتدريس في: جامعة ميشيغان، كلية كوينز، سميث، كولومبيا، كامبريدج، وأخيراً كأستاذ للأدب ضمن برنامج الخمس كليات في ماونت هوليوك. تراكمت الأوسمة - دكتوراه فخرية من جامعة ييل في 1978، انتخاب لعضوية الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب في 1979، جائزة ماك آرثر في 1981، جائزة الكتاب الوطني في 1986 عن مجموعة المقالات "أقل من واحد" (Less Than One)، وجائزة نوبل في 1987.

تراوحت كتبه بين "جوزيف برودسكي: قصائد مختارة" (1973–74) مروراً بـ "جزء من الكلام" (1980)، و"أقل من واحد" (1986)، و"إلى أورانيا" (1988)، و"علامة مائية" (1992). مُنعت مجموعاته المنشورة في الغرب في وطنه؛ ولم تظهر الطبعة السوفيتية المعتمدة الأولى لأعماله إلا بعد حصوله على جائزة نوبل.

موضوعات القصائد

كان مباشراً بشكل غير عادي بشأن موضوعه الخاص. "كل قصائدي تدور تقريباً حول الشيء نفسه - حول الزمن." في نظامه، يتفوق الزمن على المكان ويعمل كخصم أساسي للبشر، حيث يختزل الجميع في النهاية إلى غبار. وضد الزمن، وضع اللغة، مستمداً من دبليو. إتش. أودن (W. H. Auden) فكرة أن الزمن يعبد اللغة، ومستنتجاً أن الكلمة المكتوبة هي الشيء الوحيد القادر على مقاومة الدمار الزمني. ولهذا السبب لم تكن شكليته زخرفية أبداً: كان الوزن والوقف والقافية أدوات لإيقاف الزمن، وقد أصر على تفوق الشعر على النثر لهذا السبب بالذات.

ما فعله بالشعر الروسي هو إعادة فتحه. أعاد السجلات الميتافيزيقية والتوراتية التي جعلتها الحقبة السوفيتية غير قابلة للاستخدام، ودمج التراث الروسي من القرن الثامن عشر - ديرجافين قبل كل شيء - مع الشعراء البولنديين غاتشينسكي (Gałczyński) ونورفيد (Norwid) وشعراء الميتافيزيقا الإنجليز، دون وهيربرت (Herbert) ومارفيل (Marvell). كانت النتيجة حساسية ساخرة جديدة، كثيفة بالإشارات، في أدب كان يفتقر إليها. كرمت مقالاته الرئيسية سلالته الخاصة: ماندلستام (Mandelstam)، وأخماتوفا، وتسفيتاييفا (Tsvetaeva).

الشاعر البلاطي

كشاعر بلاطي للولايات المتحدة في 1991-92، قدم اقتراحاً عملياً بشكل مميز: وضع مختارات شعرية رخيصة في الفنادق والمطارات والمستشفيات ومحلات السوبر ماركت، حيثما يضطر الناس للانتظار. تم تنفيذ الاقتراح. كان منطقه هو أن "الشعر ليس شكلاً من أشكال الترفيه... بل هو هدفنا الأنثروبولوجي والجيني" - ادعاء حول النوع البشري، وليس حول الذوق.

لم يعد أبداً إلى روسيا. ليس بعد سقوط الاتحاد السوفيتي، ولا بتأشيرة سياحية، ولا بدعوة رسمية. كان موقفه المعلن يتبع ميتافيزيقيته: الناس يتحركون إلى الأمام وبعيداً، ولا يعودون أبداً، وكانت أفضل ذات له موجودة بالفعل داخل قصائده. توفي بنوبة قلبية في منزله بنيويورك في 28 يناير 1996، عن عمر يناهز خمسة وخمسين عاماً.

لماذا يُدعى جوزيف بالعبقري

الملكة الأساسية هي ذكاء التكوين الذي يعمل على مستوى التقاليد بأكملها. لم يكتب برودسكي قصائد جيدة فحسب؛ بل أعاد صياغة الشعر الروسي، وربط خطاً يمر عبر ديرجافين بآخر يمر عبر دون، وفعل ذلك دون تعليم أدبي رسمي، بعد أن ترك المدرسة في الخامسة عشرة. ثم كرر الحيلة بلغة ثانية، ليصبح مقالياً إنجليزياً مهماً بكتاب "أقل من واحد" ويفوز بجائزة الكتاب الوطني عنه. قلة قليلة من الكتاب في أي قرن كانوا من الدرجة الأولى حقاً بلغتين، وكانت عبارة الأكاديمية السويدية - مؤلفات شاملة - وصفاً عادلاً لنطاق إنجازه.

تحت سعة الاطلاع توجد ركيزة فلسفية صلبة: موقف متماسك ومعلن حول الزمن واللغة والفناء ينظم جسد العمل بأكمله بدلاً من تزيين قصائد فردية. وصف الشاعر بأنه "مزيج من أداة وإنسان في شخص واحد، حيث تتولى الأداة السيطرة تدريجياً"، وعاش وفقاً لذلك.

للحجة المعارضة الصادقة جزآن. أولاً، وفقاً لتقييم مؤيديه أنفسهم، لم يحقق برودسكي في الشعر الإنجليزي ما حققه في الروسية - حيث يُعتقد على نطاق واسع أن ترجماته الذاتية وأشعاره الإنجليزية لا ترقى إلى مستوى النسخ الأصلية، مما يعني أن ادعاء كونه ثنائي اللغة صحيح جزئياً فقط. ثانياً، كانت سمعته في الغرب لا تنفصل عن سيرته الذاتية كمنشق مضطهد، وكان نص المحاكمة أكثر تأثيراً في شهرته من أي قصيدة منفردة؛ فالقارئ الذي لا يستطيع الوصول إلى الروسية يقبل الإنجاز جزئياً بناءً على الثقة. وأصبحت قناعاته عقيدة: الإصرار على أن الشعر يتفوق على النثر، وأن الوزن والقافية التزامات حضارية وليست خيارات، هو موقف وليس إثباتاً. لا شيء من هذا يمس العمل الروسي، حيث يكمن جوهر القضية حقاً.

الإرث

كانت حياة برودسكي تجسيداً لحجة القرن العشرين في سيرة ذاتية واحدة: دولة تجرم شاباً لكتابته القصائد، وشاعر يعيش أطول من تلك الدولة، ويأخذ جنسية خصمها، ويستمر في الكتابة باللغة التي حاولت الدولة جعله يتخلى عنها. لقد ترك الشعر الروسي أكبر مما وجده، وترك مؤسسة عامة أمريكية - الشعر في المطار - كمزحة وداعية كانت جادة تماماً.