يوهان شوارتز: الرجل الذي صور فيينا عارية

في 15 فبراير 1911، أمرت محكمة مقاطعة فيينا الإمبراطورية والملكية بتدمير الإنتاج بالكامل لشركة ما — الأفلام والمواد المطبوعة التي كانت تعلن عنها. كانت الشركة هي ساتورن فيلم (Saturn-Film)، والرجل الذي أسسها هو كيميائي ومصور يبلغ من العمر ثلاثين عاماً يدعى يوهان شوارتز (Johann Schwarzer)، والأفلام القصيرة الاثنين والخمسون في خزانتها كانت أول مجموعة أعمال تنتجها استوديو أفلام نمساوي محلي. لقد نجت نصفها تقريبا من الأمر على أي حال. وهي محفوظة الآن، بعد ترميمها، في أرشيف وطني.

من مقعد الكيميائي إلى استوديو السطح

وُلد شوارتز في عام 1880 في يافورنيك (Javornik)، التي كانت آنذاك جزءاً من الإمبراطورية النمساوية المجرية، ووصل إلى فيينا في أوائل العقد الأول من القرن العشرين. كان تدريبه تقنياً أكثر من كونه فنياً: فقد عمل مصور بورتريه وكيميائياً، وهو مزيج لم يكن في عام 1900 مهنة بقدر ما كان مؤهلاً لعمل الأفلام، حيث كان صنع الصور في ذلك التاريخ يعني خلط المستحلبات بقدر ما كان يعني تكوين الإطارات. انحرف من التصوير الفوتوغرافي للبورتريه إلى التصوير الإيروتيكي لتجارة البطاقات البريدية، والتي كانت حينها صناعة كبيرة ومتسامحاً معها جزئياً، وفي عام 1906، في سن السادسة والعشرين، قام بالقفزة المهمة. أسس شركة ساتورن فيلم (Saturn-Film) — أول شركة إنتاج سينمائي في النمسا، والأولى في أي مكان في الإمبراطورية تتخصص في الإيروتيكا. كان يصور في استوديو على السطح، مستخدماً ضوء النهار، بعد أن أدار بالفعل استوديو تصوير في الحي الثالث في فيينا ومقراً ثانياً في أهرينبرغارينغ (Arenbergring).

كيف كان يبدو فيلم لساتورن حقاً

إن المخيلة الحديثة تخطئ في فهم هذه الأفلام. فهي قصيرة — نادراً ما تتجاوز عشر دقائق — ובدائية إخراجياً، ومبنية من لقطات ثابتة مع كاميرا مزروعة مثل متفرج في المسرح. وهي تحتوي على عُري ولكنها لا تتضمن أبداً جماعاً صريحاً. وقبل كل شيء هي كومذيات ذات ذرائع: ياتي العُري من خلال موقف يومي يوفر سبباً للتخلص من الملابس. امرأة تذهب إلى الطبيب (Der Hausarzt، 1908). امرأة تستحم حيث يجب ألا تفعل (Baden verboten، 1906). خادمة منزلية تعجب بنفسها بدلاً من العمل (The Vain Housemaid، 1908). سوق عبيد يوفر ذريعة استشرقية للوحة من الأجساد (Am Sklavenmarkt، 1906). يلاحظ النقاد الذين شاهدوا النسخ المرممة نفس الجودة باستمرار، وهي ليست الشهوة: بل الفكاهة الدقيقة واللطيفة إلى حد ما التي تسري من خلالها.

سوق شوارتز هذا كبرنامج. أعلن كتالوج ساتورن لعام 1907 أن الشركة تابعت "اتجاهاً فنياً بحتاً" وتجنبت "المواضيع عديمة الطعم لصالح الجمال". من السهل اعتبار ذلك ورقة توت. إنه لأمر معقول على الأقل كموقف جمالي حقيقي، نظراً لأن الأفلام الناجية ترفض حقاً الصراحة التي كانت ستبيع بشكل أفضل.

العمل الذي لم يجرؤ أحد غيره على إدارته علانية

ما فصل شوارتز عن منافسيه الفرنسيين لم يكن المحتوى بل السلوك. لقد أدار ساتورن كشركة عادية. كان يعلن في الصحف والمجلات التجارية تحت اسمه الخاص. وكان يصدر كتالوجات مطبوعة منتظمة، يتم توزيعه في جميع أنحاء أوروبا باللغات الألمانية والإيطالية والفرنسية. لقد وضع شعاراً مهنياً على إنتاجاته — علامة تجارية، في صناعة فضلت في الغالب عدم الكشف عن هويتها. كانت الأفلام لا تزال تتداول بدون أسماء خارج فيينا، ربما من خلال القرصنة، وهو ثمن جعل المنتج سهلاً النسخ ومستحيلاً التقاضي بشأنه.

كانت هذه الانفتاحية هي الاستراتيجية، وفي النهاية، نقطة الضعف. تبع ذلك مقاطعة من قبل المجتمع المحافظ والسلطات على الفور تقريبا. حظرت فيينا "أمسيات السادة" في فبراير 1910، ونسخت الأراضي الأخرى الحظر.

تبليسي، والشكوى التي قتلت شركة

جاءت النهاية من اتجاه غير محتمل. اشتكى القنصل النمساوي المجري في تبليسي (Tbilisi) من تقديم "فواحش من فيينا" — لقد سافرت الأفلام بعيداً بما يكفي لتصبح حرجاً دبلوماسياً — ووصلت الاحتجاجات إلى السفن في برلين وباريس ولندن وروما وطوكيو. أدى ذلك إلى التحقيق الرسمي، وأعقبه أمر المحكمة في فبراير 1911. دهمت الشرطة المبنى ودمرت الخزنة الرئيسية. حاول شوارتز إعادة اختراع نفسه كموزع لأفلام محترمة واستسلم بعد ثلاثة أشهر.

أفريقيا، زفاف، وويربالين

غادر فيينا متوجهاً إلى أفريقيا. وعاد في أبريل 1914 ليتزوج أولغا إيميلي جاروش-ستيهليك (Olga Emilie Jarosh-Stehlik)، وعندما اندلعت الحرب في ذلك الصيف تم استدعاؤه. وصل إلى رتبة ملازم ثانٍ وقُتل في المعركة في ويربالين (Wirballen) في 10 أكتوبر 1914، عن عمر يناهز الأربعة والثلاثين عاماً. كانت المفارقة فورية وكاملة: فالأفلام "الحارة" من النوع الدقيق الذي تم إغلاقه من أجله وجدت جمهوراً جماهيرياً جديداً خلال الحرب، حيث تم عرضها على الجنود في دور السينما الميدانية.

لماذا يُدعى يوهان عبقرياً

لا يوجد ناقد أو مؤرخ في السجل المتاح يطلق على شوارتز اسم عبقري، ولن ينجو الادعاء من الاتصال بالأفلام نفسها. إن إخراجه أساسي — كاميرا ثابتة، لا يوجد قطع يذكر، ولا فكرة بصريّة لم يستطيع مصور مسرحي كفؤ إنتاجها. لقد كان يتبع نموذج عمل فرنسي موجود ومربح بدلاً من اختراع واحد.

ما يمتلكه هو ذكاء إبداعي حقيقي ومحدد، ويجدر تسميته بدقة لأنه ليس من النوع المعتاد. إنه ذكاء الشكل. أدرك شوارتز، في عام 1906، أن الهيكل الدائم للإيروتيكا المصورة ليس العرض بل الذريعة السردية بالإضافة إلى الكوميديا — عيادة الطبيب، السباحة المحرمة، الخادمة المغرورة — وأن الفكاهة هي ما يجعل المادة قابلة للمشاهدة بدلاً من أن تكون خفية. لقد تجاوزت هذه الصيغة عمره بقرن. ومقترنة بها عصب ريادي أنذر: لقد اختار وحده إدارة التجارة تحت اسمه الخاص، مع الكتالوجات والعلامات التجارية وإعلانات الصحف، مصراً في الطباعة على معيار فني ثم كرمه إلى حد كبير برفض الصراحة التي أرادها السوق.

القضية المعاكسة الصادقة هي أن هذا كان حساباً تجارياً متنكراً في زي المبدأ، وأن اثنين وخمسين موضوعاً قصيراً متطابهاً هي صيغة وليست مجموعة أعمال، وأن ساتورن يُذكر بشكل أساسي لأنه كان الأول ولأنه تم قمع تسليطه بطريقة مذهلة — حوادث التسلسل الزمني والفضيحة، وليس الموهبة. ادعُه رجل أعمال مبتكراً ذو غريزة كوميدية خفيفة حقيقية. لا تدعه فناناً من الدرجة الأولى؛ فهو لم يدع ذلك أيضاً.

الإرث: الخزنة التي نجت

لا يزال هناك نحو ستة وعشرين إنتاجاً من أصل اثنين وخمسين لساتورن موجودين، تم الحفاظ عليها بشكل أساسي من قبل أرشيف الأفلام النمساوي (Filmarchiv Austria) وتتداول الآن علانية عبر الإنترنت — وهو انعكاس كامل لدرجة أنه يكاد يكون كوميدياً. الأفلام التي أمرت محكمة بإحراقها باعتبارها فاحشة تتم فهرستها وترميمها اليوم كوثائق تاريخية ثمينة، يتم تقييمها أقل لما تعرضه وأكثر لما تسجله: داخل فيينا، أثاث فيينا، أجسام فيينا ونكات فيينا، التقطها الشخص الوحيد الذي كان يوجه كاميرا إليها. سعى شوارتز إلى بيع الإثارة وترك وراءه عن غير قصد أقرب سجل بصري مستمر لإنتاج الأفلام النمساوية. ضمن الرقيب الذي دمر خزنه تذكره؛ وضمن أمناء الأرشيف الذين أنقذوا الباقي دراسته.